張雯華 李湘江

沈子丞先生

張雯華 李湘江

李湘江和沈子丞

今年6月5日正逢沈子丞先生逝世二十周年，近日，好友白榆兄來電，談起《蘇州雜志》近期欲征集有關(guān)回憶先生的文章，并推薦我們寫點文字。

我們想僅憑自己膚淺的文學(xué)修養(yǎng)和慵懶的筆頭，能否寫出什么值得大家看的呢？還真有點犯難了。但作為和先生朝夕相處二十多年的我們來說，不寫點真對不起他在天之靈。我倆永結(jié)連理就是先生在東臺時玉成的。

先生是浙江嘉興人，他父親在當?shù)亟?jīng)營一爿商店，店里有個姓吳的伙計，喜歡畫畫。先生常常去看他作畫，引起了學(xué)畫的興趣，于是跟他學(xué)了兩三年，從此筆耕不止，與書畫結(jié)下了緣分。進入小學(xué)后，家藏豐富的圖畫教師見其繪畫基礎(chǔ)較好，遂引進家門，讓他觀賞自己的藏畫并予指導(dǎo)。

先生十七歲那年考進上海中華書局編輯所圖畫部當練習(xí)生。他告訴我們說：編輯所里的藏書可稱浩瀚，都是外面不易見到的。如《東洋美術(shù)大觀》《筆畊園》《世界美術(shù)全集》等等，此外，還有許多古代畫論、名人題跋、筆記、詩詞之類，這些書籍，大大開拓了我的眼界和胸襟。不但幫助我懂得了許多傳統(tǒng)的畫理，也幫助我提高了文學(xué)知識。至于畫譜方面，更加對我有用了。記得臨過的古代名作，如吳道子的《天王送子圖》、趙孟頫的《園社圖》，還有許多宋人畫冊，使我突破了向來的學(xué)畫范圍。始覺繪畫的天地很大，古人有許許多多的畫法，皆可學(xué)習(xí)借鑒。再加之前人畫論的啟迪，使我不再局促于一宗一派的小圈子里了。同時，也開始留意山水畫的學(xué)習(xí)。

不久，編輯所里來了一位編寫教科書的學(xué)者，即山水畫家鄭午昌先生。從此經(jīng)常指導(dǎo)沈子丞先生作山水畫，談?wù)摦嬂?、畫史使得先生得益非淺，每講起此事感激之情溢于言表。

在短短幾年中，先生不懈地努力，他的作品已列于前輩畫家的書畫展覽會上，參賽的三幅作品均被人訂購去了，并且還得到好評。后來，在上海舉辦的一次“全國美術(shù)展覽”，他的《簪花仕女圖》得到何香凝先生撰文贊賞。大約1930年左右，劉海粟先生出國辦展，征求作品帶到德國去展覽，先生有兩幅作品應(yīng)征，其中一幅作品《霧》由柏林博物館購為藏品。功夫不負有心人，先生加入了當時上海書畫名流所組織的蜜蜂畫社，專門研究書畫、金石，研討六法。

先生最大的喜悅和受益是得到海上大收藏家龐來臣老先生的幫助，這是他一生學(xué)畫中的一個轉(zhuǎn)折。他曾高興地說道：“在龐老家中盡觀秘藏名跡，經(jīng)常還借給我?guī)ヅR摹。先后有陳老蓮、宋人畫冊、華新羅等古代精品名作。從中吸取精華，覺悟不少技法，使畫藝益進，畫風(fēng)漸變。”當時交友亦漸廣，與唐云、白蕉、錢瘦鐵等一起組織東南書畫社，互換作品進行交流，并對外教授學(xué)生。

抗戰(zhàn)期間，中華書局宣告停業(yè)，職工只發(fā)維持費，生活極度困難，只好去當家庭教師，靠教畫來維持生計，但在這段時間得到了鉆研的機會，首先借到了一部南宋馬和之畫的《唐風(fēng)圖》精心臨摹，其次是臨到一卷宋李公麟的《維摩演教圖》，花了好幾個月才完成?，F(xiàn)在這兩件作品由新加坡一收藏家珍藏著。

沈子丞書法作品

另外，還臨摹了一卷唐代摹本的顧愷之《女史箴圖》，用了將近一周時間。先生記憶力強，特別對前人的畫過目不忘。每看一畫都要仔細揣摩，每臨寫一次都寄托自己的感受，使他以后創(chuàng)作長卷形成了自己獨特的風(fēng)格。

先生在繪畫研究外，尚爭分奪秒地從事著作，從1934年至1943年間著有《歷代繪畫概述》《圖畫的鑒賞》《古代畫家的故事》《歷代論畫名著匯編》《圍棋與棋話》《古今圍棋名局匯選》等書問世。

新中國成立后，先生參加首批全國美術(shù)家協(xié)會上海分會，成為首批會員，曾獲得全國美術(shù)創(chuàng)作聯(lián)展華東區(qū)作品一等獎。創(chuàng)作的新國畫《分得了農(nóng)具》，參加全國畫展。1952年初應(yīng)上海博物館第一任館長沈之瑜先生之邀，參加籌建“上海中共一大會址紀念館”。因此離開了工作了三十一年的中華書局，辭去了圖畫部主任的職務(wù)，放棄了原有高薪。毅然到紀念館工作，后被委任為副館長。經(jīng)過幾年努力，按原樣制作的“中共一大紀念館”模型竣工后，先生親自送往中央宣傳部審核，其間文化部長鄭振鐸接見了他。模型后由中國革命博物館收藏。

整風(fēng)“大鳴大放”期間，因坦率地談了對領(lǐng)導(dǎo)、對工作上的一些看法，被劃為右派分子，被迫辭去紀念館職務(wù)。一九五八年初調(diào)進上海中國畫院，與書畫家白蕉等同在畫院圖書館工作，年末又被迫退職，僅得數(shù)百元退職費。

次年，蘇州國畫合作社主任、畫家張繼馨先生到上海招募專門人才，為謀生計，先生于當年7月至蘇州，在文化工藝廠做設(shè)計工作，單位即在拙政園附近，有機會常去園內(nèi)散步，因而創(chuàng)作了《拙政園全景圖》長卷，其中點綴了一百名美女。文革爆發(fā)前，先生的吳門畫苑同仁深入市郊婁葑公社群力大隊體驗生活，創(chuàng)作出描寫蘇州郊區(qū)農(nóng)民和下鄉(xiāng)知識青年圍湖造田壯觀場面的十米巨幅長卷《群雄大戰(zhàn)黃天蕩》，畫面中1998個人物形象栩栩如生展現(xiàn)了人民群眾改造山河的偉大精神，該畫卷現(xiàn)存蘇州市工藝美術(shù)博物館。在蘇州工作的十年里，從文化工藝廠到檀香扇廠，再到吳門畫苑，為蘇州工藝單位創(chuàng)作設(shè)計了無數(shù)畫稿，不料在1969年被吳門畫苑以清理戶口為名辭退回滬。

賦閑在家兩年多仍勤于筆耕，所作山水冊頁、長卷和新人物都極精妙絕倫，讀后使人心曠神怡。雖重遭失業(yè)，卻豁達樂觀，直面人生，有詩《七十放歌》為證。

1972年7月，應(yīng)蘇州同仁高伯瑜先生之邀，赴蘇北東臺工藝廠主持設(shè)計工作。因此我們有緣和先生一起工作和生活。當時他年近七旬，須發(fā)皓白，但身體健旺，行動敏捷，精神矍鑠，唯一不便的是耳背。他待人和善，所以同事們都十分敬重他，尊稱“先生”。在東臺的六年多，為工藝廠設(shè)計了數(shù)以百計的事稿，由他起稿的一幅《古寒山寺圖》發(fā)繡，獲得全國旅游工藝品優(yōu)秀獎。單位創(chuàng)辦之初條件有限，他不計簡陋，隨遇而安，一如既往早起早睡，利用業(yè)余時間探索攀登藝術(shù)高境界，作畫、寫字、做詩。

曾有詞曰：

東臺好，串場河水碧于油，夾岸桃花萬株楊柳；更有鱈魚味美，白蝦色嫩，但使日日解醉，何必江南去。

東臺好，陳皮美酒郁金香，應(yīng)將玉碗盛，醉倒臥斜陽；詩千首，歌一章，教人不再憶家鄉(xiāng)。

東臺好，晚稻早登場，風(fēng)吹十里也聞香；烏骨雞，黃毛蟹，鮮味大家嘗。

此詞,作于1973年下半年，曾題在一幅人物畫面上。

東臺好，東臺真的好。先生是我倆的月下老人。每逢佳節(jié)先生總要和我一起去菜場采購菜肴，招待共事的十多個蘇州小青年聚餐。記得1973年的中秋晚上，我們在院子長石條上吃飯嬉鬧。他們把湘江碗里的菜放到我的碗里，又從我的碗里夾到湘江碗里。當時先生沒有阻止，事后就責(zé)問我：“你是姑娘家，為什么他們這樣捉弄你？”我告訴先生他們要我和湘江談朋友，先生聽了說：“我看湘江很好，你愿意的話，我可做主?！本瓦@樣，先生就像慈父一樣把我倆的婚姻大事定下來了。

先生比我們早一年離開東臺，臨別時送給我三幅極精的大慈大悲觀世音菩薩畫像。并對我說，當你什么時候需要用錢時可以變換一些錢。當時我真的驚呆了，流淚了。因為朝夕相處沒有看見先生畫呀！我問了才知道先生是用心的，常利用凌晨三四點鐘畫成的，現(xiàn)在想起來還是心酸酸的。

一幅三尺多長的觀音，非常漂亮，十分端莊地坐在一片荷花花瓣上，海水翻起了浪花，美麗極了。還有一幅是我最愛的紫竹觀音，常常觀摩，愛不釋手。真可惜在蘇州工藝美術(shù)研究所工作時，被喜歡的人拿走了，也不跟我打個招呼。那幅畫太美了。觀音菩薩頭戴的白紗巾上勾了小花，再用白粉染成?？瓷先ゾ褪且粔K透明的白紗巾輕輕地柔柔長長地一直披到腳上，坐在一塊石頭上靜思，背后是一片石壁和紫竹，還有一個淡淡的光環(huán)，光環(huán)背后的重型葉、石壁更是淡淡的，十分舒服安靜。這幅畫印在我的腦海里魂縈夢繞，失去它是我心中一大憾事。之后在先生身邊工作，總不好意思開口要先生再給我畫。先生對我的關(guān)愛不言而喻。

撥亂反正后，先生得以平反昭雪，經(jīng)上海市文化局黨委批復(fù)，對劃為右派予以徹底改正?；謴?fù)政治名譽和原工作待遇。他將一筆數(shù)額不菲的補發(fā)工資上交。

第二年，他受聘于蘇州工藝美術(shù)研究所任顧問，在蘇州又工作了五年之久，才真正從工作崗位上退下來。已屆耄耋之年始能與兒孫共享天倫之樂，于是上海、蘇州兩地跑。先生退而不休，除了不間斷地創(chuàng)作書畫外，還應(yīng)上海書畫出版社約稿寫學(xué)畫回憶錄，刊登在雜志上，并配以歷年所作畫件六幅。1985年3月在上海中國畫院舉辦“沈子丞書畫觀摩會”，展出作品三十余件。4月又在上海文史館舉辦個人書畫展，展出作品九十件。后來，新加坡收藏家張美寅先生于1987年得見先生的文章和作品后，極為欣賞，一再委托大陸朋友尋訪先生本人，終于如愿在1990年來中國大陸與先生見面。相敘四天，兩人十分投機，一見如故，商談收藏作品、出畫冊、開畫展等事宜。兩年后的7月底，先生在兩個弟子詮華、雯華和兩個南京朋友的陪同下應(yīng)邀前往新加坡。由星洲索絡(luò)船具同業(yè)會主辦、高峰藝苑協(xié)辦的“沈子丞書畫欣賞會”于1992年8月8日下午3時整，在河畔藝術(shù)中心三樓隆重開幕。新加坡各界社會賢達和美術(shù)界朋友和參觀者達數(shù)百人之多，僅展覽會的花籃就有一百多只，規(guī)模宏大，盛況空前。先生的一百多幅書畫作品廣受好評。會上先生當場畫一幅四尺整張達摩像，由潘受先生題跋。另外還各作書法一件。會前張美寅先生將所藏沈子丞先生所作的參展書畫匯編成冊，由新加坡藝林堂發(fā)行五千冊，由潘受先生題寫“沈子丞書畫”書名。在新加坡二十余天里，先生以八十九高齡參與交流、會見朋友、接受采訪，現(xiàn)場揮毫等活動都能應(yīng)付自如。從新加坡回來后的第二年，先生有感而發(fā)地書寫過一張橫幅詩句：“山邊臺榭水邊樓，秋月春花足勝游。平底畫船如屋里，人生只合住蘇州。”四年之后，先生駕鶴西行，子女遵循先父的生前囑咐，長眠于蘇州華山公墓。

我們要感謝原滄浪少年宮的陳藝老師，他曾為先生拍過不少照片，其中有一幀特別生動的大寫真。另外一組為紀念先生百年誕辰書畫展的合景照。在這兩幀照片的左右邊上，一幅是綻放的白梅，另一幅是桂花飄香壺滿酒。這兩幅畫亦是先生人生和性情的自我寫照。我們將它們懸掛在聽蛙館匾額下。慈祥的老人家微笑著、注視著、激勵著我們，使我們的精神得到了升華。先生時時刻刻、刻刻時時陪伴著我們，從未離開過。