周子琴

重彩畫在我國歷史上是曾經(jīng)取得了輝煌的成就的，這些都是不可磨滅的事實，也是我國繪畫能夠占據(jù)世界藝術(shù)一席之地的一個不容忽視的重要元素。但由于前文所提到的元以后的蕭條發(fā)展等原因使得重彩畫逐漸冷落。直到近現(xiàn)代以來，才又得到了重新復(fù)蘇的機會，發(fā)展到今天，雖只有短短幾十年卻取得了很大的進(jìn)步與提高，然而在這樣一個中西藝術(shù)激烈沖突與融合的當(dāng)代藝術(shù)潮流中，重彩繪畫藝術(shù)又面臨了新的問題，如何繼續(xù)保持進(jìn)行更進(jìn)一步的發(fā)展，使之取得蓬勃的境象，這對于每一個致力于重彩畫研究的藝術(shù)家們都是很值得思考的問題。而以史為鑒、鑒古知今，今應(yīng)勝古，古能開今的治藝態(tài)度與方法.將會給我們以有益的啟示。

在人類發(fā)展漫長的歷史過程中，文化藝術(shù)的發(fā)展也是隨著時代的變化而不斷發(fā)展著的，是有著不可分割的密切關(guān)聯(lián)的。立足于當(dāng)代中國，改革開放后的西方一些先進(jìn)的科技與物質(zhì)產(chǎn)品的引進(jìn)，各種意識形態(tài)的文化現(xiàn)象和價值觀念也隨之一起涌入國門，從而在文化上引發(fā)了審美觀念的進(jìn)一步思考。于是人們開始了呼吁中國畫在觀念以及語言上的改變，目的是為了更好的與色彩斑斕的現(xiàn)代生活相融。就中國畫而言，探尋一條具有民族文化特色的多樣化發(fā)展之路，重新復(fù)蘇更有色彩沖擊力和豐富的材質(zhì)表現(xiàn)力的現(xiàn)代重彩畫，同時也是充實了當(dāng)代藝術(shù)中視覺藝術(shù)的語言表現(xiàn)形式，從而使當(dāng)代藝術(shù)更加與時代相契合，同時可以更好的反映時代風(fēng)貌以及更好的體現(xiàn)了當(dāng)代生活，同時更有利于增進(jìn)國際間的交流，這個是對每個藝術(shù)家的一個考驗?，F(xiàn)代重彩畫以其富于變化的多樣性以及兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化特質(zhì)引起了人們的廣泛關(guān)注。首先，現(xiàn)代重彩畫注重色彩的表現(xiàn)，用豐富的色彩表化來傳達(dá)個人情感，完全突顯出了重彩的優(yōu)勢，具有很強的視覺沖擊力，更有利于滿足生活在現(xiàn)代社會里的人們對色彩本能的多重需求。再者，現(xiàn)代重彩畫是一個開放的體系，它向優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)開放，注重繼承使用傳統(tǒng)礦物顏料及繪畫技法，發(fā)揮礦物顏料優(yōu)勢，是傳統(tǒng)文化的回歸和發(fā)揚；它向其他優(yōu)秀藝術(shù)樣式開放，無論是水墨、油畫、版畫，還是日本繪畫，在這里都可以找到契合點，這使得現(xiàn)代重彩畫有了更為廣闊的發(fā)展空間?，F(xiàn)代重彩畫實現(xiàn)了繪畫材料上的創(chuàng)新，它繼承了傳統(tǒng)繪畫材料的使用方式，又在此基礎(chǔ)上與時代相契促進(jìn)了礦物顏料的發(fā)展，而反過來現(xiàn)代繪畫材料的開發(fā)與研制又為重彩畫今天的發(fā)展提供了更好的物質(zhì)平臺。在我國礦物顏料的使用是有很悠久的歷史的，古典重彩畫也有過它的輝煌。但是礦物顏料本身的種種局限性，再加上社會背景的原因，限制了重彩畫的進(jìn)一步發(fā)展。所以，現(xiàn)代重彩畫在立足于傳統(tǒng)之上，又采用了新的科技制造出了一些人造的礦物顏料的新品種以及水干色等，以此來彌補純天然的礦物顏料在品相等因素上的不足，促使了現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展。主要體現(xiàn)在以下三方面：（1）增加了一些新的顏色以及色彩純度，增強了重彩畫的視覺沖擊力和表現(xiàn)形式；（2）大量運用高新技術(shù)手段開發(fā)和研制新的品種，增加了礦物質(zhì)顏料在物理性質(zhì)上的不同，豐富了畫面效果，出現(xiàn)了以往重彩畫所沒有的新的特征，例如產(chǎn)生了肌理上的變化和對比；（3）在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注入了很多新的活力，具體表現(xiàn)有金屬箔等的應(yīng)用是對傳統(tǒng)重彩畫的一種顛覆，更加拓寬了重彩畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。注重現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)手法、特點及其客觀規(guī)律。它包括①現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)特征，及其立足于中國民族繪畫基礎(chǔ)上的框架；②中西合璧地吸收外來表現(xiàn)精華；③挖掘運用傳統(tǒng)礦物材料及金屬箔等東方傳承使用的材料，利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)拓展其表現(xiàn)力，與現(xiàn)代審美、時代精神相結(jié)合，探討拓展中國畫的表現(xiàn)形式的新途徑，改革和豐富中國畫的相關(guān)教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)方法；④使民族繪畫能突破封閉的思維框架和凝固的審美情趣，而朝向世界，融入到一個自由、開放和多元的現(xiàn)代文明中。

作為一個合格的當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該在深刻體會現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上勇于面對當(dāng)代題材?，F(xiàn)今許多中青年畫家在創(chuàng)作中都采用了其獨特的藝術(shù)語言形式，充分體現(xiàn)了主體意義內(nèi)潛藏的文化內(nèi)涵以及個體的觀點意識表達(dá)。這是個新開端。這種表達(dá)方式是于油畫不同的，如同我國的傳統(tǒng)國畫一樣，在畫面的背后更多的是藝術(shù)家們個人修養(yǎng)的體現(xiàn)以及其對現(xiàn)代生活內(nèi)在體驗，而絕非只是一個個概念化的圖式。我國傳統(tǒng)重彩畫形成了一套對表現(xiàn)裝飾美的一種模式，它使形象真且美。這些傳統(tǒng)當(dāng)然是應(yīng)該繼承的，但不應(yīng)該僅僅只是停留在傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)，我們更應(yīng)該思考的是如何在此基礎(chǔ)之上創(chuàng)新，否則便會概念化而導(dǎo)致因最終沒有深刻的內(nèi)涵而走如極端。與傳統(tǒng)題材相比，當(dāng)代社會的巨大變革、當(dāng)代人的生活方式和節(jié)奏，都使它面臨許多新內(nèi)容。例如，如何表達(dá)現(xiàn)代人的精神世界與都市生活已成為完善和發(fā)展重彩畫的重要課題。蔣采蘋、何家英等人在20世紀(jì)80年代的努力探索為重彩畫表現(xiàn)當(dāng)代生活作出了重要貢獻(xiàn)。還有我的導(dǎo)師戴少龍先生已經(jīng)致力于當(dāng)代重彩畫的多年研究，形成了很深刻的見解，有了其獨特性的畫風(fēng)。他們都對當(dāng)代生活進(jìn)行了深刻的體驗，用他們專業(yè)的手法將生活融入藝術(shù)中，嘗試把現(xiàn)代生活的特定元素符號建立在新的繪畫語言中。他們探索的方向和途徑是多樣的 ，用自己的語言借鑒現(xiàn)代構(gòu)成的形式、節(jié)奏與韻律之美 ；或是將傳統(tǒng)色彩概念重新解讀，借助綜合材料與技法，在色與質(zhì)的交融與碰撞中不斷演繹新的意蘊與情境；或是以超現(xiàn)實的手法暢發(fā)詩情畫意。在思考現(xiàn)實與傳統(tǒng)的結(jié)合上，畫家們都很好的把握了都市文化的脈絡(luò)，恰如其分的傳達(dá)出現(xiàn)代都市人的情感需求?？傊瑹o論是以何種形式來表現(xiàn)極具個性特色的當(dāng)代題材，都需要對傳統(tǒng)進(jìn)行提練并在此之上融入其獨有的見解才形成的?！霸谌祟愡M(jìn)入信息化時代的今天，……在藝術(shù)創(chuàng)作中時代性是第一位的，……通過對當(dāng)代中國繪畫發(fā)展的現(xiàn)狀分析，認(rèn)為"民族性"其實是一個不需要爭論的問題，因為當(dāng)代無數(shù)畫家的作品所呈現(xiàn)出的新風(fēng)貌仍明顯地表現(xiàn)出與民族文化的血緣關(guān)系，這種精神上的回歸是自覺的”⑨。隨著時代的變遷，當(dāng)代重彩畫越來越走向了風(fēng)格化發(fā)展的道路也是整個社會對于美的定義轉(zhuǎn)化的一種自然趨勢。正如前面所提到的，當(dāng)代社會的巨大變革顛覆了人們傳統(tǒng)的審美習(xí)慣與評判方式，人們對于現(xiàn)代美的概念也在不斷進(jìn)行重新定義。個體的差異也造成了審美方式的不同，這些均使得當(dāng)代重彩畫表現(xiàn)手法產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。當(dāng)代重彩畫家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上更加突出當(dāng)下的現(xiàn)實生活的表達(dá)，勇于面對當(dāng)代生活，創(chuàng)造符合當(dāng)下的題材的表現(xiàn)，都在極力展現(xiàn)著個人內(nèi)心的體會和個性化鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)代藝術(shù)家們處于中西繪畫交流與沖突的近代這一歷史階段，在圍繞外來派、傳統(tǒng)派和融合派的發(fā)展道路上開始了自己對藝術(shù)的艱辛的探索，都在激烈的融合與沖突著，討論著何謂當(dāng)代性.思考著一條既立足與傳統(tǒng)，又能夠迎合當(dāng)代風(fēng)貌的一種獨特性。

當(dāng)代重彩藝術(shù)家們均立志于振興我國現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展，積極致力于各種當(dāng)代材料的創(chuàng)造及應(yīng)用，以突顯充分發(fā)揮顏料在色彩表現(xiàn)方面的優(yōu)勢，以技法創(chuàng)新帶動創(chuàng)作思維上的更革，伴隨著新奇、彷徨、痛苦、驚喜，藝術(shù)家們的重彩畫作品一步一步趨向成熟并顯現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。他們的重彩畫作品形式多樣，表現(xiàn)方法各具特色，色彩效果強烈，而且都非常的注重新材料、新技法的運用，制作考究。每位藝術(shù)家投入的情感的不同都使得畫面呈現(xiàn)出不同的效果。藝術(shù)家們都可以找到了最適合表達(dá)自我個性的獨特的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出了極具時代面貌和個性鮮明的優(yōu)秀作品。愿崛起的重彩畫充分吸收傳統(tǒng)的營養(yǎng)與精華，放眼世界，兼收并蓄，不斷尋求新的表現(xiàn)途徑，發(fā)揮色彩優(yōu)勢，開拓更新、更廣的發(fā)展空間，早日走向輝煌。