馬語(yǔ)晨+孟慶麗

摘 要：從以《花間詞》為代表晚唐五代直到清初，詩(shī)莊詞媚，“詞為艷科”為歷代詞人所推重。詞至朱彝尊，突破當(dāng)時(shí)詞壇綺糜之風(fēng)，其《靜志居琴趣》集83首詞，圍繞妻妹馮壽常及他之間的感情抒寫(xiě)，雖為記“艷”，但卻以真情為之，別開(kāi)生面，為當(dāng)時(shí)詞壇來(lái)了一股淳雅之氣。

關(guān)鍵詞：朱彝尊 《靜志居琴趣》 淳雅

晚唐五代時(shí)期，以“綺筵公子，繡幌佳人”為中心的《花間詞》奠定了詞艷美的格調(diào)。宋代詞人承“詞為艷科”進(jìn)行創(chuàng)作，寓深意于詞作，將詞深微幽隱之美發(fā)展到極致，如王國(guó)維先生所總結(jié)“詞之為體，要眇宜修，能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言”。晚明至清初詞壇香艷之風(fēng)復(fù)興，極盡歌樓狎妓之能事，甚至可以用“第言姚冶，易近纖佻。兼寫(xiě)幽貞，又病迂腐”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷六）來(lái)表述。浙西詞派朱彝尊的詞作與當(dāng)時(shí)以愛(ài)情為主題的“艷詞”迥然有異，在香綺之風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟，改前代詞人以妓女為描摹對(duì)象的玩弄心態(tài)。以《靜志居琴趣》（以下簡(jiǎn)稱《琴趣》）為代表，詞中寫(xiě)淑女，詞風(fēng)清空、淳雅，別樹(shù)一幟。陳廷焯《白雨齋詞話》對(duì)其評(píng)價(jià)極高：“竹《靜志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有?！薄氨M掃陳言，獨(dú)出機(jī)杼。”①

一、如畫(huà)真色，靜志同心

與以往詞人在席間尊前的狎邪冶游之作不同，《琴趣》不是對(duì)歌女樂(lè)姬的描摹，而將自己的戀人——能詩(shī)擅畫(huà)的閨秀馮壽常寫(xiě)入詞中。據(jù)冒廣生考據(jù)，《琴趣》一卷乃朱彝尊為其妻妹馮壽常所作，“靜志”二字實(shí)為壽常小字，冒廣生在其《小三吾亭詞話》之“竹《靜志居琴趣》”一則中，即曾記敘云：“世傳竹《風(fēng)懷二百韻》為其妻妹作。其實(shí)《靜志居琴趣》一卷，皆《風(fēng)懷》注腳也?！雹凇肚偃ぁ芬詽M是愛(ài)慕之情的語(yǔ)言塑造出馮壽常的閨閣女子形象。

1.優(yōu)雅的伊人

《琴趣》是馮壽常去世后朱彝尊為懷念戀人而作，其中充斥著對(duì)早逝戀人音容笑貌的回憶?！鹅o志居琴趣》以《清平樂(lè)》《四和春》《生查子》《菩薩蠻》四首詞記述馮壽常由豆蔻少女到如畫(huà)秋娘的變化過(guò)程。從“兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)”（《清平樂(lè)》）③的天真無(wú)邪的女童到“刺繡在深閨，總是愁滋味。……若遣繡鴛鴦，但繡鴛鴦睡”（《生查子》）④中情竇初開(kāi)的少女，一副少女成長(zhǎng)圖在詞人筆下逐漸展現(xiàn)，二人之間的情感也隨之若隱若現(xiàn)。

朱彝尊對(duì)戀人少女時(shí)期僅是暗戀的遙望，對(duì)成熟以后的戀人則進(jìn)行了全面細(xì)致的刻畫(huà)?！凹?xì)草弓弓襪印，微風(fēng)葉葉衣香。”⑤（《朝中措》）“喚坐回身，料是秋波，難制盈盈淚?！雹蓿ā冻穷^月》）“犀梳掠倩人猶未，螺黛淺?！雹撸ā秲赏摹罚皯T風(fēng)生衣香，水湔裙褶?！Ｓ休p綃十幅，曾圍秀靨?！雹啵ā度摹罚靶浔〈迪氵^(guò)，發(fā)重縈鬟亸。壓眾風(fēng)流，傾城色笑，趁時(shí)梳裹?！雹幔ā都t娘子》）“纖纖細(xì)步到房櫳。青蛾勻黛淺，粉指掠云松?！雹猓ā杜R江仙》）在《琴趣》中詞人不惜筆墨的在衣飾、發(fā)式、妝容、眼神、笑靨、姿態(tài)等多方面對(duì)壽常進(jìn)行細(xì)致的描繪，勾勒出一位容貌傾城、風(fēng)姿綽約、優(yōu)雅脫俗的佳人形象，這與前代詞人對(duì)女性的她者形象的描繪有著本質(zhì)的不同。

2.出眾的才情

常在朱彝尊眼中不僅是容貌姝麗的淑女，更是才情出眾的才女，《琴趣》中的壽常不僅具有古代女子必備的傳統(tǒng)美德更精通詩(shī)畫(huà)，一個(gè)內(nèi)外兼修的女子通過(guò)詞作，穿越千年，生動(dòng)地出現(xiàn)在我們眼前。

壽常繡、紡出眾：“弱線手頻挑，碧綠青紅異?！保ā渡樽印罚凹t藤細(xì)織暹羅席，方花盈尺。”（《后庭花》） “留贈(zèng)鏡湖紗，浣女機(jī)中織。裁作輕衫穩(wěn)稱身，更染蒲萄色?！保ā恫匪阕印罚?；壽常儒常文雅：“玉鏡妝臺(tái)，青蓮硯匣，定自沉吟千遍。”（《換巢鸞鳳》）“看櫻桃小注，桂葉輕描，圖畫(huà)里，只少耳邊朱暈?！保ā抖聪筛琛と腿粘觥罚鄢Ｄ茉?shī)善畫(huà)：“羅囊針管就，絡(luò)以朱繩，淡墨疏花折枝裊?！保ā抖聪筛琛ば兄垡寻l(fā)》）“子石琢成蓮葉小，教試麋丸。畫(huà)扇翠峰攢，一面霜紈。別來(lái)詩(shī)句幾曾閑。雜體江淹三十首，都寫(xiě)伊看?！保ā顿u(mài)花聲》）“慣新詩(shī)詠罷少人知，一篇篇教和?！保ā都t娘子》）朱彝尊從試墨色教起，直到佳人可以詠新詩(shī)、繪工筆，對(duì)佳人詩(shī)畫(huà)確有啟迪之功。詞中多次稱贊壽常的字為“篆心字”“簪花小字”，可見(jiàn)作者對(duì)愛(ài)人的贊賞與喜愛(ài)。

二、深微幽深之筆

1.情之婉約

《琴趣》繼承了宋詞深微幽深的傳統(tǒng)，于詞外亦有言外之情思。但《琴趣》的言外之情思與以往艷詞令人有言外之想的不同之處在于，以往艷詞的言外之想是由詞人本身深隱之情造成的；而《琴趣》的言外之情思卻是由詞之本事，朱彝尊與妻妹馮壽常之間不為世俗所容納的戀情造成的，因此相對(duì)于士子與妓女之間戀情的大膽直白，朱詞更顯含蓄。二人相聚太難相思太苦，詞人欲將這種復(fù)雜的情感訴諸于筆端，卻唯恐被他人看透，不得不“顧左右而言他”，故而詞中之語(yǔ)皆受約束、收斂，間以別語(yǔ)，以曲筆為之。

《憶少年·飛花時(shí)節(jié)》“垂簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，“簾”之一字將二人之間的鴻溝表露無(wú)遺，詞人在約束自己情感的同時(shí)又不禁流露出見(jiàn)到心上人的欣喜與佳人離去后深深的相思；又如“低鬟斂盡云欹側(cè)，粉香都拭?！保ā逗笸セā罚袄w纖細(xì)步到房櫳。青蛾勻黛淺，粉指掠云松?！保ā杜R江仙》）“寒威不到小蓬窗，漸坐近越羅裙衩。”（《鵲橋仙（十一月八日）》）“簸錢(qián)斗草已都輸，問(wèn)持底今宵償我?！保ā儿o橋仙·辛夷花落》）等句亦如以往艷詞寫(xiě)佳人服飾妝容、相處情景，卻一改以往艷詞“二八花鈿，胸前如雪臉如蓮”的香艷調(diào)笑之態(tài)，有心將艷情遮掩，只以“低鬟”“黛淺”“云松”等語(yǔ)刻畫(huà)佳人；描繪二人相處只有“漸坐近越羅裙衩”“今宵償我”等語(yǔ)暗示，點(diǎn)到為止。

這些直白的刻畫(huà)、點(diǎn)到為止的暗示是詞人有意遮掩的結(jié)果，既是詞人在世俗的束縛下情感的不禁流露，又是對(duì)壽常的愛(ài)慕與尊重。詞人此種遮隱寫(xiě)法雖不像《花間》以婦人服飾的描寫(xiě)顯露艷情，卻在遮隱過(guò)程中給人留下大量空白進(jìn)行想象，形成了一種強(qiáng)烈的撩動(dòng)，達(dá)到了言盡而意不盡的效果，以另一種方式書(shū)寫(xiě)艷詞深微幽深之美。

2.詞之空靈

朱彝尊論詞推崇淳雅，認(rèn)為填詞須忌“易流于穢”，宗法南宋，以姜夔、張炎為師，詞作蘊(yùn)藉空靈。

朱彝尊繼承了姜夔煉字琢句、出筆平淡輕緩、意象清幽的作詞風(fēng)格，其詞作中亦可看出學(xué)習(xí)白石的痕跡。皓月當(dāng)空，二者皆對(duì)月懷人，姜夔有：“人何在，一簾淡月，仿佛照顏色。”（姜夔《霓裳中序第一》）；朱彝尊有：“唯有天邊眉月在，猶自掛，小樓西。”（《南樓令》）。面對(duì)共賞舊景，二人皆以淡語(yǔ)藏深情，姜夔以一首《踏莎行·燕燕輕盈》發(fā)出“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”的慨嘆，當(dāng)時(shí)熱烈的情感被詞人隱去不提，只有淡淡的回憶在月下顯得更虛無(wú)縹緲；朱彝尊的《怨王孫（七夕）》亦有：“碧梧小院，風(fēng)細(xì)露檻同憑，昔年曾”。詞人作此懷念早逝的佳人，心中所愛(ài)所悲都未訴說(shuō)，只寫(xiě)眼前之景，“昔年曾”三字的輕輕作結(jié)卻勾起人傷感無(wú)限。

淳雅的作詞主張?jiān)凇肚偃ぁ分械玫匠浞煮w現(xiàn)，使得《琴趣》83首雖為艷詞，卻無(wú)輕薄浮穢之風(fēng)亦無(wú)濃艷媚俗之氣?！耙粸沉魉敫托比?，同上歸。贏得渡頭人說(shuō)，秋娘合配冬郎?！保ā冻写搿罚┝魉?、夕陽(yáng)、小船勾勒出一幅簡(jiǎn)單的山水畫(huà)，一對(duì)戀人攜手而歸，除此之外詞人再無(wú)一言，可當(dāng)時(shí)幸福的氛圍卻彌漫在詞里詞外。再如“忍淚潛窺鏡，催歸懶下階。臨去不勝杯，為郎回一盼，強(qiáng)兜鞋?！币皇住赌细枳印?，寫(xiě)盡離時(shí)景，“忍淚”“懶下階”“回一盼”生動(dòng)刻畫(huà)出一對(duì)戀人在離別之時(shí)的難舍難分，一個(gè)“強(qiáng)”字更加突顯出離別之苦。

詞人沒(méi)有用過(guò)多的辭藻描繪二人之間的相處，只用點(diǎn)點(diǎn)數(shù)筆便呈現(xiàn)出一幕又一幕的逼真的畫(huà)面，留給人們大量的想象空間，引導(dǎo)人們?nèi)テ肺镀渲械睦`綣深情。

此外，朱彝尊生長(zhǎng)于風(fēng)光秀麗的江南，在他的詞中大量引入江南的煙水風(fēng)月等景象，這些景象的引入帶給讀者清新淡雅之感。如《搗練子》：“煙裊裊，雨綿綿，花外東風(fēng)冷杜鵑。獨(dú)上小樓人不見(jiàn)，斷腸春色又今年。”開(kāi)篇描寫(xiě)出一個(gè)江南特有的煙雨迷蒙的夾帶著涼意的初春的景象，詞人對(duì)戀人不得見(jiàn)的失望很快化為入骨的相思，如同江南煙雨般縈繞心頭揮之不去；“聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今夜黃昏雨。”（《卜算子》）“花飛，花飛，獨(dú)自水上湔衣?！保ā度鐗?mèng)令》）等詞句都是詞人相思不得見(jiàn)、心中苦悶又不得說(shuō)的復(fù)雜情思的物化。在《琴趣》一卷中，詞人多次運(yùn)用景象描繪戀人的音容笑貌，“人如月，月如銀?！保ā缎邢阕印罚?“百蝶仙裙風(fēng)易裊，藕覆低垂，淺露驚鴻爪?！保ā对鲎譂O家傲》），在詞人心中似乎只有皎潔的明月才能與戀人有相似之處，只有裊裊的微風(fēng)才能道得出戀人形態(tài)的娉婷。

《靜志居琴趣》是朱彝尊自傳性的愛(ài)情詞卷，詞人用83首詞來(lái)回憶與妻妹馮壽常的刻骨銘心的愛(ài)情點(diǎn)滴。由于其獨(dú)特本事及詞人淳雅的詞作追求，使其在繼承艷詞深微幽深之美的同時(shí)，換艷膩之舊貌，開(kāi)清雅之新風(fēng)?！鹅o志居琴趣》因壽常早逝而成集，字里行間充斥著詞人對(duì)壽常的愛(ài)慕與思念，每首詞中都融注了朱彝尊的真實(shí)情感，含蓄雋永，回味無(wú)窮，扭轉(zhuǎn)了清初詞壇的綺艷之風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的詞作產(chǎn)生了一定的影響。

① （清）陳廷焯：《白雨齋詞話》，人民文學(xué)出版社1959年版，第70頁(yè)。

② 冒廣生：《小三吾亭詞話》，中華書(shū)局1986年版，第4711頁(yè)。

③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩ 分別引自朱彝尊：《曝書(shū)亭集·靜志居琴趣》國(guó)學(xué)整理社1937年版，第333頁(yè)，第334頁(yè)，第337頁(yè)，第338頁(yè)，第340頁(yè)，第343頁(yè)，第339頁(yè)，第345頁(yè)，第346頁(yè)，第335頁(yè)，第341頁(yè)，第336頁(yè)。

（宋）姜夔：《白石詩(shī)詞集》，人民文學(xué)出版社1959年版，第107頁(yè)，第101頁(yè)。

基金項(xiàng)目：本文系2014年度遼寧經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展立項(xiàng)課題：清初清言小品研究的階段性成果

作 者：馬語(yǔ)晨，遼寧大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代詩(shī)文批評(píng)；孟慶麗，遼寧大學(xué)文學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)古代詩(shī)文批評(píng)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com