華之

習(xí)近平總書(shū)記在“文藝工作座談會(huì)”上，一針見(jiàn)血地指出了文藝創(chuàng)作有高原、缺高峰的弊端。這是就整體的文藝創(chuàng)作的情形而言的，自然應(yīng)該包括戲曲創(chuàng)作在內(nèi)。從這些年的演出實(shí)踐來(lái)看，戲曲作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，在當(dāng)今的社會(huì)生活中，面臨很難激發(fā)所有民眾的審美激情的危機(jī)，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。這固然與社會(huì)審美情趣的變遷和藝術(shù)傳播手段的更迭有關(guān)，但根本原因追索，卻不應(yīng)該偏離對(duì)自身藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的遵循和堅(jiān)持。常言道得好，“劇本、劇本，一劇之本”。這其中，必然應(yīng)該包括對(duì)戲曲劇本結(jié)構(gòu)藝術(shù)魅力的不斷探尋和強(qiáng)化。

應(yīng)該說(shuō)，大家對(duì)戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展是重視的。在各方面的大力扶持和鼓勵(lì)下，這些年戲曲劇目創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮景象，從新中國(guó)成立以來(lái)所創(chuàng)作的劇目應(yīng)該有成千上萬(wàn)。但是從舞臺(tái)演出的實(shí)踐來(lái)看，卻顯得十分的寥落和寂寞。沒(méi)有幾個(gè)戲能夠長(zhǎng)久為觀(guān)眾所喜愛(ài)。不少劇目的創(chuàng)作只為得獎(jiǎng)，而不關(guān)注劇目的的長(zhǎng)期演出，一些劇團(tuán)好不容易跑點(diǎn)錢(qián)，排了新的劇目，利用現(xiàn)代的聲、光、電設(shè)備，把舞臺(tái)效果弄得美倫美煥，大多也是為了參加評(píng)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)之后便是“刀槍入庫(kù)，馬放南山”。在戲曲劇目創(chuàng)作中形成了重視得獎(jiǎng)，忽視演出；重視形式，忽視內(nèi)容；重視表演、導(dǎo)演，忽視編劇藝術(shù)的不良傾向。

為了改變這種情形，文化部做了一件遵循戲曲藝術(shù)規(guī)律、深得民心的好事，開(kāi)展了兩屆“優(yōu)秀保留劇目”評(píng)獎(jiǎng)。首屆評(píng)獎(jiǎng)就在新中國(guó)成立60周年華誕之際，從各地申報(bào)的近2000臺(tái)1979年以來(lái)首演并演出了400場(chǎng)以上的劇目中，評(píng)選了十八臺(tái)優(yōu)秀保留劇目。第二屆是在2012年，時(shí)限擴(kuò)大到新中國(guó)成立之后，演出場(chǎng)次增加到1000場(chǎng)，最終也有20個(gè)劇目得獎(jiǎng)。文化部給獲獎(jiǎng)的38個(gè)劇目每個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)100萬(wàn)元，并組織他們到全國(guó)各地巡演。僅首屆的獲獎(jiǎng)劇目就在全國(guó)31個(gè)省市區(qū)和港澳臺(tái)地區(qū)100多個(gè)城市巡演了近500場(chǎng)，演出收入1300多萬(wàn)元，觀(guān)眾達(dá)40多萬(wàn)人次，所到之處一票難求，座無(wú)虛席。其規(guī)模之大，范圍之廣，為新中國(guó)成立以來(lái)之前所未有。獲獎(jiǎng)劇目中，有廣大觀(guān)眾熟悉喜愛(ài)的川劇《金子》、越劇《五女拜壽》、京劇《三打陶三春》、歌劇《江姐》、京劇《楊門(mén)女將》、黃梅戲《天仙配》、歌劇《劉三姐》等。由此看來(lái)，不是觀(guān)眾不愛(ài)看戲曲演出，而是讓觀(guān)眾留連忘返的戲曲劇目太少。在首屆優(yōu)秀保留劇目評(píng)獎(jiǎng)中榮登金榜、歷經(jīng)長(zhǎng)期演出磨礪、經(jīng)受了時(shí)間和觀(guān)眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀劇目《春草闖堂》，便是其中讓全國(guó)各地的觀(guān)眾百看不厭的一出經(jīng)典劇目。

近日得閑，重讀《春草闖堂》的劇本，分析這個(gè)劇目成為優(yōu)秀保留劇目的原因，除了主題的社會(huì)意義深刻和人物性格塑造的成功之外，劇本結(jié)構(gòu)的精巧和情節(jié)鋪排的匠心獨(dú)具也功不可沒(méi)。莆仙戲《春草闖堂》是由著名劇作家陳仁鑒先生根據(jù)傳統(tǒng)劇目《鄒雷霆》改編的。1979年復(fù)排之后，風(fēng)靡了全國(guó)。先后被京劇、黃梅戲、豫劇、湖南花鼓戲等劇種的近千個(gè)劇團(tuán)移植。這么多年來(lái)，一直活躍在全國(guó)各地的戲劇舞臺(tái)上，深受廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)。作為全國(guó)首屆優(yōu)秀保留劇目獲獎(jiǎng)作品之一，分析其劇本創(chuàng)作中充分體現(xiàn)的匠心獨(dú)運(yùn)、意趣無(wú)窮的結(jié)構(gòu)藝術(shù)魅力，對(duì)于當(dāng)代戲曲創(chuàng)作努力攀登藝術(shù)高峰，當(dāng)不無(wú)裨益。

莆仙戲《春草闖堂》是一出歌頌性和諷刺性高度結(jié)合的喜劇。劇本通過(guò)薛玫庭與李半月的婚姻由假變真的始末，歌頌了丫環(huán)春草機(jī)智勇敢的性格，諷刺了封建社會(huì)官場(chǎng)中認(rèn)勢(shì)不認(rèn)理的黑暗現(xiàn)象，揭露了官吏們趨炎附勢(shì)的卑劣行徑。這出戲之所以轟動(dòng)全國(guó)并久演不衰，與其創(chuàng)作者尊重戲曲編劇的藝術(shù)規(guī)律，其劇本體現(xiàn)出匠心獨(dú)運(yùn)、意趣無(wú)窮的藝術(shù)結(jié)構(gòu)魅力分不開(kāi)。

其一，頭緒集中，情節(jié)單一不單調(diào)；重點(diǎn)突出，故事曲折不雜亂。

戲曲藝術(shù)是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，在情節(jié)結(jié)構(gòu)上要求刪繁就簡(jiǎn)，留下充分的時(shí)間、空間，讓?xiě)蚯赜械母鞣N表現(xiàn)手段為表現(xiàn)主題、塑造人物大顯身手。我國(guó)清代戲曲理論家李漁曾說(shuō)：“頭緒繁多，傳奇之大病也。荊、劉、拜、殺之得傳于后，止為一線(xiàn)到底，并無(wú)旁見(jiàn)、側(cè)出之情?！薄洞翰蓐J堂》的改編者，把握了戲曲藝術(shù)的這種特殊規(guī)律，毅然刪去了原作中漁女張玉蓮的一條情節(jié)線(xiàn)索。以春草為劇中主要人物，以闖堂認(rèn)婚為主要情節(jié)，改原作的復(fù)線(xiàn)結(jié)構(gòu)為單線(xiàn)結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)突出，頭緒集中，一線(xiàn)到底，脈絡(luò)分明。在以“闖”字貫穿全劇的同時(shí)，還在“認(rèn)”字上大做文章，力求情節(jié)曲折豐富，使劇情波瀾起伏地向前發(fā)展。

“文似看山不喜平”。情節(jié)結(jié)構(gòu)上出乎意料的大起大落是加強(qiáng)戲劇效果、引人入勝的好辦法。劇中的“三認(rèn)”就是情節(jié)發(fā)展中的三次大的跌宕。見(jiàn)義勇為的薛公子公堂投案，碰上了蠻不講理的楊夫人和認(rèn)勢(shì)不認(rèn)理的胡知府。眼看薛生要被杖斃庭上，春草挺身而出，冒認(rèn)姑爺，此一波。胡知府為辨真假要到相府求見(jiàn)小姐。李小姐得知原委，先是辱罵春草“公堂上胡亂言”，而后覺(jué)得“事到如今無(wú)奈何，由你自為聽(tīng)你說(shuō)”。卻不料，秋華扮小姐露出破綻，正當(dāng)胡知府起身告辭之時(shí)，李小姐仗義證婚，使胡知府疑慮全消。此二波。可是一波未平，一波又起：胡知府自以為替小姐辦了件大事，必得相國(guó)歡喜，不但前程無(wú)憂(yōu)，而且升官有望。于是擬書(shū)京都向相國(guó)請(qǐng)賞，而李相國(guó)卻復(fù)信要他殺死薛玫庭。劇情發(fā)展到這里，好似山窮水盡，英雄必死無(wú)疑。卻不料通過(guò)春草、小姐一個(gè)改信的契機(jī)，使得情節(jié)出現(xiàn)了峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的新局面。于是，胡知府送貴婿進(jìn)京，皇帝、百官均來(lái)相賀，相爺認(rèn)婿也就水到渠成。

我國(guó)明代戲曲理論家王驥德在《曲律》中，曾經(jīng)概括了戲曲劇本結(jié)構(gòu)的六要素，其中就有“勿太蔓，蔓則局懈，而優(yōu)人多刪削；勿太促，促則氣迫，而節(jié)奏不暢達(dá)”之說(shuō)?？梢?jiàn)好的劇本結(jié)構(gòu)，既不能枝葉太蔓，頭緒過(guò)多，因而失之龐雜紊亂，也不能太促太急。要使劇情有節(jié)奏、有起伏地向前發(fā)展。《春草闖堂》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，由于抓住了闖堂認(rèn)婚這個(gè)主線(xiàn)，一線(xiàn)到底，并旁見(jiàn)側(cè)出之情，所以頭緒集中、不枝不蔓。與此同時(shí)，又根據(jù)表達(dá)主題和塑造人物的需要，在“認(rèn)”字上做文章，把戲?qū)懽?，不急不促，?jié)奏暢達(dá)，既是“文情專(zhuān)一”又不失“頓挫抑揚(yáng)”之趣。而我看到的一些新創(chuàng)作的戲曲劇目，有的容納了太多的情節(jié)線(xiàn)索，似乎不如此便不能反映廣闊的社會(huì)生活，頭緒繁雜，重點(diǎn)無(wú)法突出，看一晚的演出，記不住主要的人物和情節(jié)，糊糊涂涂摸不著頭腦。有的劇目則片面理解頭緒集中，情節(jié)過(guò)于單調(diào)，缺少事件的豐富性和情節(jié)結(jié)構(gòu)的抑揚(yáng)頓挫，看了開(kāi)頭便知道結(jié)局。這樣的劇本排演出來(lái)，不管請(qǐng)來(lái)多么優(yōu)秀的演員，采用多么現(xiàn)代的導(dǎo)演手法，運(yùn)用多么昂貴的燈光、服裝、音響，都不會(huì)對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生引人入勝的吸引力。

其二，起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣量積質(zhì)變；前呼后應(yīng)，層層推進(jìn)瓜熟蒂落。

捧讀《春草闖堂》的劇本，我時(shí)不時(shí)會(huì)陷入以前觀(guān)看此劇演出時(shí)那種神牽意惹、牽腸掛肚的感覺(jué)。這個(gè)戲反應(yīng)的雖然是正義力量和封建官僚之間的矛盾，但卻是通過(guò)一個(gè)丫環(huán)與一國(guó)宰相之間的沖突具體表現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)喜劇是表現(xiàn)不相稱(chēng)的矛盾。正是這一大一小，一強(qiáng)一弱，力量極不相稱(chēng)的矛盾雙方，引起了大家的觀(guān)賞興趣。

劇本的第一場(chǎng)只能算是戲的開(kāi)場(chǎng)和前因，真正戲劇沖突的起，是第二場(chǎng)的春草冒認(rèn)姑爺。她這一冒認(rèn)，便造成了山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓的戲劇情勢(shì)，引起了觀(guān)眾對(duì)劇情發(fā)展的強(qiáng)烈期待。劇中的三至七場(chǎng)是沖突發(fā)展“承”的部分。在這里，矛盾沖突逐步激化，層層推進(jìn)。沖突中正面力量要過(guò)三關(guān)：小姐關(guān)、知府關(guān)、相國(guó)關(guān)。于是，矛盾層層展開(kāi)，沖突步步發(fā)展，通過(guò)“改信”的契機(jī)，系成一個(gè)大結(jié)。貴婿到了京城，相國(guó)如何發(fā)落？這個(gè)最大的危機(jī)，導(dǎo)致了戲劇高潮的到來(lái)。第八場(chǎng)的前半部是高潮的準(zhǔn)備。當(dāng)小姐和春草要豁出去當(dāng)眾評(píng)理，而老相國(guó)豁不出去，只得認(rèn)婿之時(shí)，便是全劇高潮的轉(zhuǎn)折。人物性格在這里得到了最深刻的揭示，主題思想得到有力的表現(xiàn)。高潮之后，只用了李相國(guó)與胡知府的幾句對(duì)白和“一腳踢去”的動(dòng)作，便幕落閘關(guān)，戛然而止，不失為一個(gè)干凈利落，耐人尋味的“豹尾”。

戲曲劇本的特點(diǎn)之一，就是善于運(yùn)用異想天開(kāi)的特殊事件，運(yùn)用不同尋常的戲劇沖突，更集中、更強(qiáng)烈地反映生活真理。這個(gè)戲中，甩給觀(guān)眾的是一個(gè)似乎完全不可能解決的矛盾。一個(gè)丫環(huán)要與相府小姐、夫人以及知府乃至相國(guó)斗，其下場(chǎng)可想而知。這事件本身便可以讓人想知究竟。由于劇中一系列起伏有致，符合人物性格邏輯的事件鋪排，使得戲劇沖突不斷發(fā)展，矛盾逐漸積累。終于，量的積累導(dǎo)致了質(zhì)的飛躍，使得劇中看來(lái)有些不相稱(chēng)的矛盾，得到了合情合理的解決。這便在使觀(guān)眾長(zhǎng)舒一口氣的同時(shí)，感受到正義的卑賤者能夠戰(zhàn)勝貪婪的高貴者這一生活的真理。

劇中戲劇沖突發(fā)展的那種環(huán)環(huán)相扣的效果，很大程度上得益于懸念的設(shè)置。這個(gè)戲一個(gè)總懸念就是，春草為救人而說(shuō)的謊話(huà)能不能算數(shù)？李小姐敢不敢證實(shí)謊言，知府敢不敢相信謊話(huà)，相爺能不能認(rèn)可等等，就是這個(gè)大懸念下面的一連串小懸念。這些小懸念使觀(guān)眾不斷處于期待和猜測(cè)之中，隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，便產(chǎn)生了環(huán)環(huán)相扣，引人入勝的審美效果。

要使劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，首尾貫穿，還必須倚重結(jié)托，前后照應(yīng)。李漁說(shuō)過(guò)：“湊成之功，全站針線(xiàn)緊密，一截偶疏，全篇之破綻出矣，每編一折，必須前顧數(shù)折，后顧數(shù)折。顧前者欲其照應(yīng)，顧后者，便于埋伏。”正因?yàn)閯≈械谝粓?chǎng)薛公子對(duì)李小姐有救命之恩，小姐和春草對(duì)他的命運(yùn)自然不會(huì)不聞不問(wèn)，這就必然引出了第二場(chǎng)的春草闖堂。春草的冒認(rèn)姑爺，又引出了第三場(chǎng)胡知府向小姐求證的戲。劇中最后李小姐同薛玫庭的真成眷屬，顯得這樣自然、熨帖，就與第一場(chǎng)埋下的薛李相互傾慕的愛(ài)情暗線(xiàn)分不開(kāi)。有了前面情節(jié)的牽引，埋伏，照應(yīng)，后面的發(fā)展才能水到渠成，瓜熟蒂落。

將《春草闖堂》的成功經(jīng)驗(yàn)，與當(dāng)今的一些劇本創(chuàng)作比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)后者在事件選擇、沖突鋪排、懸念設(shè)置、情節(jié)照應(yīng)等方面都存在不足。有的劇目在事件選擇上與現(xiàn)實(shí)生活完全平行，對(duì)生活中的故事缺少提煉和概括，對(duì)觀(guān)眾缺少吸引力。有的劇目創(chuàng)作者在戲劇沖突的鋪排上用心不夠，對(duì)懸念的設(shè)置缺少技術(shù)磨練，在情節(jié)照應(yīng)上更是首尾不顧，留下了許多“穿幫”的笑柄。這種劇目自然是不可能留住審美視野開(kāi)闊的現(xiàn)代觀(guān)眾的。

其三，疏密相間，故事起伏有致；大小調(diào)劑，氣氛相得益彰。

戲曲劇本敘述故事講究有頭有尾，輕重分明。在具體的結(jié)構(gòu)方式上，表現(xiàn)為“大場(chǎng)子”與“小場(chǎng)子”相結(jié)合的分場(chǎng)形式。分場(chǎng)是戲曲劇本結(jié)構(gòu)的一大特點(diǎn)。在場(chǎng)子的安排上戲曲劇本強(qiáng)調(diào)銜接緊湊，既不要因有“斷續(xù)之痕”而造成“血?dú)庵凶琛保忠v究大、小調(diào)劑，色彩相間，在對(duì)比中求得均衡和諧，使情節(jié)起伏有致、有張有弛地向前發(fā)展。

“小場(chǎng)子”在戲曲結(jié)構(gòu)中，以其特有的藝術(shù)價(jià)值和作用，與“大場(chǎng)子”相互促進(jìn)，相得益彰。在情節(jié)發(fā)展上它可以承前啟后；同時(shí)，還可以充分發(fā)揮戲曲歌舞的特長(zhǎng)，在整個(gè)結(jié)構(gòu)中，可以使情節(jié)連貫，氣氛調(diào)節(jié)?！洞翰蓐J堂》這個(gè)戲在情節(jié)上有闖堂、證婿、改信、認(rèn)婿四個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，在場(chǎng)子安排上也就相應(yīng)形成了四個(gè)大場(chǎng)子。在這幾個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)子中，作者潑墨如云、闡幽抉微地表現(xiàn)沖突，刻畫(huà)人物。在這幾個(gè)大場(chǎng)子之間，根據(jù)沖突發(fā)展的需要，從戲曲載歌載舞、不受時(shí)空局限的特點(diǎn)出發(fā)，安排了春草坐轎和胡知府送婿，這兩個(gè)喜而近鬧的小場(chǎng)子。這兩個(gè)看來(lái)很小的過(guò)場(chǎng)戲，對(duì)人物性格的刻畫(huà)，沖突的發(fā)展，卻有著不小的意義。前者通過(guò)胡知府從坐轎到“徒步康衢伴丫環(huán)”，再到待候丫環(huán)上轎的過(guò)程，表現(xiàn)了他為求小姐證一言“心急似箭”的丑態(tài)，以及春草“明知難擺脫，一味但挨延”的復(fù)雜心理。這個(gè)小過(guò)場(chǎng)，對(duì)于前一場(chǎng)懸念的解決，起了一種抑制作用，使觀(guān)眾的期待增加，興趣越來(lái)越大；而且還為戲曲載歌載舞的表演藝術(shù)，提供了一塊大顯身手的天地。兩個(gè)人物的性格也在這里得到了較好的刻畫(huà)。后者，則是通過(guò)正面表現(xiàn)胡知府大張旗鼓地送貴婿上京，沿途官吏相迎相送的場(chǎng)面，造成了一種轟動(dòng)京畿“全國(guó)賀儀同日至”，皇帝也賜御匾的戲劇情勢(shì)；為全劇高潮的形成和矛盾沖突的最后解決鋪平了道路。

當(dāng)然，這兩個(gè)場(chǎng)子的內(nèi)容也可以通過(guò)其他方式敘述出來(lái)，但這樣一來(lái)，不僅原來(lái)結(jié)構(gòu)上的這種急緩相調(diào)、起伏有致的美感會(huì)消失殆盡，而且春草、胡知府的性格也很難有現(xiàn)在這樣動(dòng)人；“小姐證婚”、“相爺認(rèn)婿”這兩個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)子也將失去那種咄咄逼人的戲劇情勢(shì)。

戲曲劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，實(shí)際上就是戲劇故事的時(shí)空安排。戲曲的結(jié)構(gòu)魅力便是在打破舞臺(tái)時(shí)空限制，景隨人轉(zhuǎn)，讓舞臺(tái)時(shí)空服務(wù)于情節(jié)發(fā)展的寫(xiě)意性時(shí)空的特點(diǎn)中顯現(xiàn)出來(lái)。戲曲舞臺(tái)的時(shí)空感覺(jué)是通過(guò)戲曲演員的表演創(chuàng)造的，這種場(chǎng)景遷換的自由，給戲曲結(jié)構(gòu)帶來(lái)了自由分場(chǎng)的外部形式。劇作者可以充分利用這種自由，在寫(xiě)意的時(shí)空處理中，隨心所欲地?cái)⑹鰬騽」适隆＿@方面《春草闖堂》的創(chuàng)作者足夠聰明，前面談到的那些時(shí)空安排，確是匠心獨(dú)運(yùn)，大大增強(qiáng)了劇目的觀(guān)賞性。我們看到的其他一些劇目，在時(shí)空處理上過(guò)于老實(shí)，把戲曲藝術(shù)的這種特點(diǎn)忘記了或者是放棄了，“戴著鐐銬跳舞”而捉襟見(jiàn)肘。這樣的劇目當(dāng)然不可能引起當(dāng)代觀(guān)眾的觀(guān)賞興趣。

其四，波瀾突起，似乎出于意料之外；勢(shì)在必然，其實(shí)寓于情理之中。

“戲法無(wú)真假，戲文無(wú)工拙，只是使人想不到，猜不著，便是好戲法，好戲文?！崩顫O先生在這段話(huà)中，將“想不到，猜不著”當(dāng)作衡量戲曲情節(jié)結(jié)構(gòu)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)， 不免失之偏頗。情節(jié)結(jié)構(gòu)固然要奇，要使人“想不到，猜不著”，但不能故弄玄虛，生編硬造。好的戲曲情節(jié)必然要具有出乎意料之外的發(fā)展，又寓乎事物發(fā)展規(guī)律的情理之中。也就是說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)要符合生活邏輯和人物性格發(fā)展的必然趨勢(shì)。

《春草闖堂》雖然是一出喜劇，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)上卻沒(méi)有采取一般喜劇常用的誤會(huì)法，而是從人物性格出發(fā)來(lái)結(jié)構(gòu)和發(fā)展戲劇情節(jié)。如：沒(méi)有薛公子見(jiàn)義勇為的性格，就不會(huì)有小姐遇救和打死吳獨(dú)，公堂投案的戲。沒(méi)有春草的機(jī)智勇敢，又哪里會(huì)有公堂辯理和冒認(rèn)姑爺?shù)那楣?jié)？沒(méi)有趨炎附勢(shì)和善于逢迎的胡知府，就不會(huì)有相爺和他之間的書(shū)信來(lái)往以及送婿上京的戲；沒(méi)有李半月反叛封建禮教的性格，也就沒(méi)有證婚的情節(jié)和改信的契機(jī)；沒(méi)有李相國(guó)慎微圓滑的性格，也就沒(méi)有最后假婿乘龍的結(jié)局。所以，這個(gè)戲的情節(jié)，雖然常常出現(xiàn)出乎人的意料之外的發(fā)展變化，使觀(guān)眾“想不到，猜不著”，處于一種期待的心理狀態(tài)中，但這種迂迥曲折，跌宕多姿的情節(jié)發(fā)展，又是建立在人物性格的基礎(chǔ)之上，寓乎人情事理之中，使人覺(jué)得真實(shí)可信。

編劇、編劇，一定要會(huì)“編”。不會(huì)“編”的編劇一定不可能寫(xiě)出讓觀(guān)眾“想不到，猜不著”的戲曲情節(jié)，從而吸引觀(guān)眾的眼球。但是，再會(huì)“編”的編劇，也不可能脫離人物性格和生活邏輯生編亂寫(xiě)，從而把觀(guān)眾嚇出劇場(chǎng)。能夠正確處理好這兩方面關(guān)系的創(chuàng)作者和劇目實(shí)在是不多。要不就平淡無(wú)奇、司空見(jiàn)慣，要不就是胡編亂扯、貽笑大方。這方面存在的問(wèn)題，很大程度上影響了觀(guān)眾的審美信心。不“奇”不“真”都不可能吸引觀(guān)眾的觀(guān)賞興趣。

通過(guò)前面的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，莆仙戲《春草闖堂》之所以風(fēng)靡全國(guó)，成功跨越地域和時(shí)間的限制，吸引眾多觀(guān)眾的觀(guān)賞興趣，與其劇本結(jié)構(gòu)的精雕細(xì)琢，充分體現(xiàn)中國(guó)戲曲結(jié)構(gòu)的藝術(shù)魅力，從而達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果分不開(kāi)。其成功的經(jīng)驗(yàn)值得今天的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。