李鑫磊

摘 要：本文通過對安娜·高拉藝術(shù)風格與其繪畫藝術(shù)承繼關(guān)系做較深入解讀與分析，清晰地還原當代藝術(shù)發(fā)展背景下的“新寫實”的風貌，以此來給予新時代下從事具象寫實藝術(shù)學習與實踐的我們一個很好的參照。

關(guān)鍵詞：視當代；寫實主義；新寫實；藝術(shù)風格

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0060-01

美國舊金山的杜比·查德威克畫廊舉辦過一期具象寫實油畫展覽，其中一位作者便是西雅圖藝術(shù)家安娜·高拉，她的肖像畫在杜比·查德威克畫廊舉辦的名為“頭像”（HEADS）的展覽中與盧西安·弗洛伊德，米頓·奧利維拉和亞力克斯·卡涅夫斯基的作品一同被展出。

這次的展覽展出包括布面油畫，銅板畫，以及碳鉛速寫等多幅安娜·高拉的繪畫作品。這些畫作是安娜·高拉花費數(shù)月甚至數(shù)年時間完成的，對這些畫作的分析思考對我們來說是一個啟示，安娜·高拉將熱情聚焦在知覺的本質(zhì)上和人們?nèi)穗H互動的心理層面上，這些勝過最純粹的視覺。

作為世界藝術(shù)的領(lǐng)頭羊，如今的美國藝術(shù)發(fā)展已呈多元化景象，在經(jīng)過一系列對現(xiàn)代藝術(shù)質(zhì)疑反叛之后，傳統(tǒng)架上繪畫重新被人們所關(guān)注，傳統(tǒng)具象寫實繪畫也似乎正在“回歸”。而更注重個人感受的具象寫實美國藝術(shù)家在經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)的洗禮后，繪畫風格更是呈現(xiàn)多樣化。安娜·高拉作為現(xiàn)當代美國具象寫實畫家隊伍中的一員，依舊堅守在寫實繪畫的陣地上。

安娜·高拉于1966年出生于美國西雅圖。這一時期的美國正是藝術(shù)發(fā)展的大變革可時期，隨著抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)的影響，繪畫界正經(jīng)歷著大轉(zhuǎn)型。安娜·高拉于1991年獲得耶律大學藝術(shù)學院碩士學位。隨著后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展逐漸趨于穩(wěn)定，傳統(tǒng)架上繪畫發(fā)展逐漸回歸，人們開始重新審視歐洲傳統(tǒng)繪畫，因此現(xiàn)當代的歐洲優(yōu)秀繪畫大師的作品被介紹到美國，并在各地舉辦展覽，這些優(yōu)秀畫作在美國得以迅速傳播。在研究生階段，安娜·高拉接觸到了歐洲優(yōu)秀繪畫大師的作品，并且鉆研學習這些藝術(shù)。安娜深入其中，開始遠離喧囂復雜的國際藝術(shù)潮流，探索屬于自己的獨特具象寫實繪畫風格。

安娜·高拉的繪畫風格主要來源于盧西安·弗洛伊德，阿爾貝托·賈科梅蒂，安東尼奧·洛佩茲·加西亞以及尤恩·烏格羅。這一點我們可以在美國評論家拉里·格羅夫?qū)Π材取じ呃牟稍L對話中得以確認，正如她本人所描述的那樣：“當我是一名大學生時，我就發(fā)現(xiàn)和研究一位藝術(shù)家，那就是安東尼奧·洛佩茲·加西亞，我們?nèi)ゼ~約看了他的展覽。”“作為本科生，我的老師們給我看了狄金森埃德溫的作品，我發(fā)現(xiàn)了不可思議的神秘和親密。我還發(fā)現(xiàn)一個小黑白目錄，包括英國具象繪畫。這些畫家在當時還不出名。威廉·科德斯特里姆，弗洛伊德，帕特里克，烏格羅，科索夫......我感興趣的是如何將感受的過程呈現(xiàn)在畫面中。這幾乎就像是他們的感覺的反應(yīng)。這讓我想起賈科梅蒂，我開始迷戀那些小畫?！倍兰o八九十年代是安娜·高拉繪畫創(chuàng)作的重要階段，正是她對世界優(yōu)秀繪畫大師的學習以及熱情飽滿的創(chuàng)作激情才使得她形成了今天的獨特繪畫風格與藝術(shù)成就。

“藝術(shù)和社會生活一樣，都是社會生活的反應(yīng)。同時它們又都不是消極地被動地反映生活，而是積極地能動地反應(yīng)?！雹偎囆g(shù)家是現(xiàn)實生活的一份子，他的創(chuàng)作實踐離不開生活中的客觀事物，必然會受到歷史與現(xiàn)實的深刻影響。西方繪畫的優(yōu)秀已深深扎根在安娜·高拉的藝術(shù)創(chuàng)作之中。她的藝術(shù)創(chuàng)作來源于現(xiàn)實生活，來源于她對人物形象的敏銳感受。安娜所描繪的對象均來自身邊的朋友，家人以及自己，熟悉的環(huán)境與形象并沒有磨滅安娜內(nèi)心深處的敏銳與好奇心，她總能在一如既往之中發(fā)掘出不一樣的東西。

她所描繪的對象是具象的、寫實的，但又是超脫于事物之上的。當安娜·高拉的繪畫完成后，在標準的現(xiàn)實主義意義上，畫面中的形像并不總是跟像他們的原型相像，安娜認為適合藝術(shù)家的就是最好的?！跋嗨菩圆⒉荒軠蚀_的推動這一點”，她解釋道，“畫面中的形象跟模特相比不一定準確，但對于我的感知來說它是準確的，這是非常不同的事情?！?/p>

安娜·高拉的藝術(shù)創(chuàng)作具有明顯的具象寫實傾向，我們不禁會問：“是什么驅(qū)使著安娜·高拉在當代藝術(shù)中看似有些落伍的寫實主義的道路上堅持走下去的？”我們從她的繪畫作品中可以得到這樣的答案：安娜·高拉認為寫實主義手段可以更好地表達她對于真實的理解，更適合她對人的情感與心理的表達。正是因此，安娜·高拉通過不斷學習，吸取前輩藝術(shù)的優(yōu)秀之處，并結(jié)合當今藝術(shù)之長，在具象寫實的道路上毅然前行，走出了屬于自己的藝術(shù)坦途。

2016年，安娜·高拉于弗吉尼亞大學的弗蘭林（ Fralin）藝術(shù)博物館成功舉辦了一期名為“肖像”（Portraits）的個人展覽， 還有更早之前的2009年在北卡羅萊納大學的法爾克（Falk）藝術(shù)博物館舉辦的個展等等大小近十一個之多，影響巨大，多數(shù)作品被永久館藏，安娜·高拉也成為當代具象寫實繪畫最具代表性人物之一，與眾多堅守寫實主義陣地的優(yōu)秀藝術(shù)家一道將寫實繪畫推向新的發(fā)展方向。

在當代，很多人認為具象寫實繪畫已經(jīng)瀕臨消亡，不再具有生命力，但是，依然有眾多像安娜·高拉一樣堅守在寫實陣地的藝術(shù)家，不斷的為寫實繪畫輸入新鮮血液，并結(jié)合時代特點，讓我們看到了“新寫實”的強大生命力。當寫實主義回到了它作為藝術(shù)語言、創(chuàng)作方法的自身位置中時，對它的理解與思考正有待結(jié)出新的創(chuàng)作成果。對安娜·高拉藝術(shù)的解讀與介紹，會幫助我們推動這一喚起新創(chuàng)作的進程。

注釋：

①王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：北京文化藝術(shù)出版社，1983.