二人轉(zhuǎn)音樂作用概說

徐振鐸

摘 要：東北二人轉(zhuǎn)是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術(shù)形式，正如著名吉劇作家王肯先生所言：“如從說唱角度上看，它是破格的歌舞、戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲?！币虼?，現(xiàn)在按一般藝術(shù)分類法，把二人轉(zhuǎn)歸入走唱類曲藝之中。但是，作為說唱類的曲藝，二人轉(zhuǎn)又有著特殊的藝術(shù)個性與整體豐富的兼容性。

關(guān)鍵詞：民銅雀伎；漢唐古典舞；歷史價值與意義

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0092-01

二人轉(zhuǎn)，舊時稱蹦蹦、雙玩藝兒、對口、編曲等。由二人演唱，分上下裝（一旦一丑），化出化入，載歌載舞。二人轉(zhuǎn)的唱腔音樂經(jīng)過一百多年幾代藝人的努力創(chuàng)新，日臻完善，曲調(diào)高亢，節(jié)奏明快，深受東北廣大觀眾的喜愛。

一、二人轉(zhuǎn)早期唱腔音樂

蹦蹦流入黑龍江省初期，主要唱腔用的是蓮花落、什不閑曲牌。藝人自稱是“唱蓮花落”的。還有“蹦蹦是蓮花落打底，什不閑鑲邊”之說。蹦蹦用的蓮花落老曲牌是「喇叭牌子〕，當(dāng)時，沒有喇叭伴奏，藝人唱一句，大家?guī)统痪洹＿€有〔小武咳〕，又叫【句句歡〕、【小翻車〕或【文武咳咳」、【流水咳咳1等。是由【喇叭牌子〕緊縮唱調(diào)、改變板頭形成的【抱板〕，又叫【流水」或〔抱篇」，也是蹦蹦唱腔中的主要曲牌?！炯t柳子]、「窮生調(diào)]也是蓮花落的老曲牌。【紅柳子」原叫[一字清〕，〔窮生調(diào)」又叫「邊關(guān)調(diào)」，腔調(diào)與仁紅柳子」近似?！菜ょR架調(diào)」、【大救駕〕、〔吱兒調(diào)〕、「五更調(diào)]、【羊尾巴調(diào)」等曲牌都是由蓮花落、什不閑衍變的。

民國初期，蹦蹦吸取其他劇種、曲種唱腔和東北民間曲調(diào)，豐富了蹦蹦的唱腔音樂。拉場戲插入河北梆子調(diào)、皮影調(diào)演唱，雖然大部分是原封不動的運用，但是有的也作了些改造和融化。

二、二人轉(zhuǎn)音樂的擊節(jié)作用

作為戲曲藝術(shù)的二人轉(zhuǎn)，最初的打擊樂器中并無鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節(jié)子板”）作為擊節(jié)樂器，起著掌握節(jié)奏、指揮“文場”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說：“二人轉(zhuǎn)的竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板），是二人轉(zhuǎn)不可少的擊節(jié)樂器，更是標(biāo)志二人轉(zhuǎn)說唱特點的東西。而這七塊板確實來自蓮花落?！保ā锻烈暗拿缹W(xué)》第5頁）

至今，竹板和甩子在一些小型二人轉(zhuǎn)演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數(shù)板”時要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點而作為區(qū)分的主要標(biāo)志：（1）黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開始起唱；（2）紅板。在板上張嘴起唱；（3）撤板。即由快板轉(zhuǎn)到慢板；（4）搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱；（5）頂板。即上句沒唱完，下句就頂上來，類似于京劇中的“咬尾唱”；（6）掏板。是把切分音前的十六分音符讓過去再唱；（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現(xiàn)道白，道白結(jié)束后再接唱；（8）散板。既無板。多用于段子開頭的[胡胡腔]中；（9）騎板。即一板三眼，板有時不打在每句唱的前頭，而打在兩句中間，騎著走；（10）鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。

由此可見，二人轉(zhuǎn)打擊樂在其曲藝性質(zhì)的擊節(jié)作用以及由此而來的指揮作用，是極為重要的。

三、二人轉(zhuǎn)音樂對表演的伴奏作用

作為帶有歌舞性質(zhì)的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。

其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動作）聽（打擊樂音）一體。

其二是歌唱的伴奏。作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動在高音“i”上，全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂參與的樂隊伴奏，也起到了很好的渲染強化作用，使演員的演唱明快動情、優(yōu)美動人。

其三是表演的伴奏。二人轉(zhuǎn)演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動作時，也要由樂隊伴奏，這時打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人轉(zhuǎn)《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂，運稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后，演員的趕車行路、上橋下橋等動作，都在樂隊伴奏中進行，其中有的是[過門]，有的是曲牌，但不管哪種情況，都離不開打擊樂。

四、戲曲的伴奏作用

作為帶戲曲性質(zhì)（尤其是獨角戲、二人戲、拉場戲）的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風(fēng)]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。

二人轉(zhuǎn)已有近二百年的發(fā)展史了，其音樂堪稱東北音樂藝術(shù)寶庫，九腔十八調(diào)七十二咳咳，積蓄了非常深厚的民族個性，一個劇種的音樂決定著劇種的命運，獨具關(guān)東神韻的藝術(shù)音樂，這就形成了二人轉(zhuǎn)特有的藝術(shù)魅力。粗獷、豪放的音樂，似乎讓人們感受到了大風(fēng)、大雪、大草原氣息。二人轉(zhuǎn)的唱腔更是熱情、質(zhì)樸、潑辣、諧趣。每每聽起來都有耳熟能詳?shù)母杏X。

參考文獻：

[1]二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)劇目匯編（1-4）[M].長春：吉林省藝術(shù)研究所，1980.