試論民族音樂與西方古典音樂的差異

張津睿

摘 要：我國的民族音樂受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，具有明顯的中華民族傳統(tǒng)文化特色，而西方古典音樂在西方文化的熏陶下，也呈現(xiàn)出完全的音樂風(fēng)格和特征?？梢钥闯觯覈褡逡魳泛臀鞣焦诺湟魳肪哂休^為明顯的差異。本文就民族音樂與西方古典音樂在風(fēng)格、技術(shù)以及藝術(shù)層面等方面的差異進行具體的探討。

關(guān)鍵詞：民族音樂；西方古典音樂；差異對比

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0132-01

音樂是文化的產(chǎn)物，其在特定的文化環(huán)境中產(chǎn)生，接受文化的熏陶而形成，因此不同國家和地區(qū)的音樂均存在明顯的區(qū)別。就我國民族音樂和西方古典音樂而言，雖然二者均為本國較為傳統(tǒng)的音樂類型，但是在諸多方面也存在差異。以下本文就兩種音樂的差異進行簡單的分析和探討。

一、民族音樂和西方古典音樂在風(fēng)格上的差異

音樂是情感的一種發(fā)泄和輸出形式，因此音樂演唱人員的性格、情感以及生存的環(huán)境等將會決定音樂表現(xiàn)的形式。西方國家和我國在文化背景下存在較多的差異，這種差異不僅體現(xiàn)在生活方式上，也體現(xiàn)在人們對于情感的表達以及審美觀念、思維習(xí)慣等多個方面，而這些正是形成音樂風(fēng)格的關(guān)鍵①。

從民族音樂和西方古典音樂的風(fēng)格上來看，二者具有較為明顯的區(qū)別。音樂風(fēng)格主要分為浪漫派、古典派等幾種，西方國家在音樂風(fēng)格上更加偏向浪漫主義色彩。例如，比較著名的莫扎特音樂是維也納古典樂派的代表人物，其音樂風(fēng)格較為熱情、奔放，且具有一定的浪漫主義特征。在他的作品《G大調(diào)弦樂小夜曲》中，他先用快板來表現(xiàn)青春的活力，然后進入浪漫的主題曲，最后回歸快板?？梢钥闯?，西方古典喜悅風(fēng)格比較活潑、熱情、歡快。

而中國民族音樂則普遍表現(xiàn)出沉穩(wěn)、柔和的特征。中國民族音樂習(xí)慣使用各種樂器來繼續(xù)情感的表達，如歡樂的情緒、痛苦和悲傷的情緒等，以華彥鈞的音樂風(fēng)格為例。在《二泉映月》中我們可以發(fā)現(xiàn)，作者先用二胡來感嘆自己一生的不行，大肆渲染自己的痛苦和糾結(jié)，最終將將這種熾烈的情感沉淀下來，開始了對未來的憧憬和向往。民族音樂更加質(zhì)樸，其直白地展示了演奏者對于現(xiàn)實社會的感受和向往，與西方古典音樂中的浪漫主義思想有著很大的不同。

二、民族音樂和西方古典音樂在技巧上的差異

從技術(shù)角度來看，民族音樂和西方古典音樂也存在較大的不同。西方音樂在技巧上較為重視和聲的運用，因此音樂家對于音調(diào)的運用很慎重，因為往往個別音調(diào)的變化就會影響這首曲子基調(diào)的變化。

西方古典音樂一般采用的是大小調(diào)式音樂，這與中國民族音樂有很大的不同，民族音樂大多為五聲調(diào)②。西方古典音樂調(diào)式體系包括中古調(diào)式、和聲小調(diào)、和聲小調(diào)、自然小調(diào)以及自然小調(diào)等，每一個音調(diào)均發(fā)揮著重要的作用。民族音樂的調(diào)式為五聲調(diào)，及宮、商、角、徵、羽，音樂的旋律十分優(yōu)美，是西方古典音樂中缺乏的，因此深受國外人們的喜愛。

三、民族音樂和西方古典音樂在藝術(shù)上的差異

從藝術(shù)角度來看，西方古典音樂更加重視音樂的功能性和美學(xué)性，帶有明顯的客觀特征，而我國民族音樂則更加重視將中國傳統(tǒng)文化思想融入其中，并且加入自己對音樂的理解和自己的情感，因此具有較強的主觀性特征。

從這個方面來看，二者又表現(xiàn)出較大的不同。喜當(dāng)古典音樂表現(xiàn)出來的寓意均較為深刻，或悲劇或正劇，均體現(xiàn)出了在特定的歷史條件下表現(xiàn)出來的客觀藝術(shù)審美③。中國民族音樂受人們思維的影響，習(xí)慣通過對景物或者現(xiàn)實的表演來突出自己的情感，從而達到情景交融、與自然合二為一的藝術(shù)審美。

當(dāng)然，民族音樂和西方古典音樂在藝術(shù)上的差異均是由本國的文化環(huán)境所影響的，二者各有特征，各有各的表現(xiàn)力，不相上下。

四、結(jié)語

綜上所述，無論是西方古典音樂還是民族音樂，其均受社會背景和人文環(huán)境、思維習(xí)慣等的影響，因此無論是在風(fēng)格上、技巧上還是藝術(shù)上均表現(xiàn)出較大的差異。西方古典音樂熱情、活潑，民族音樂穩(wěn)重、柔和，重視“和”理念的融入，二者各有側(cè)重點。

隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展，世界各國的文化也開始實現(xiàn)了相互融合，為了推動本國音樂文化的更好發(fā)展，我國在繼承和發(fā)展民族音樂的過程中也可以學(xué)習(xí)西方古典音樂，取其精華，推動民族音樂的國際化發(fā)展。

注釋：

①徐天祥.多元并存 交叉融合——重審“民族音樂學(xué)”與“中國傳統(tǒng)音樂研究”的學(xué)科關(guān)系[J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），2014（03）：107-122.

②沈鋆.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰——淺談如何在中國的文化氛圍中理解西方古典音樂[J]. 新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2011（02）：153-155.

③李哲，湯永隆，鄧麗俐，趙玉芳.中西方古典音樂放松效果及生理喚醒對比——莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲K.448與春江花月夜曲[J].西南師范大學(xué)學(xué)報（自然科學(xué)版），2009（05）：195-200.