李豐蓮

[摘 要]工藝美術(shù)作為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在原有的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新、發(fā)展，對促進我國社會主義文化快速發(fā)展起到了重要作用。繼承和創(chuàng)新的矛盾，藝人后繼乏人的壓力以及工業(yè)化背景下的水土不服等，都需要去積極探索有利于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的新的思路和途徑。本文將對傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)狀進行相應(yīng)的說明，同時提出一些加強保護與發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)建議。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)工藝美術(shù) 保護 發(fā)展

中圖分類號：TE825 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）01-0005-01

前言：中國民族民間文化是一種可持續(xù)發(fā)展的文化積淀著可持續(xù)發(fā)展思想、方式、行為，值得我們?nèi)ネ诰騻鞒泻秃霌P。它不僅對中國當(dāng)代文化的可持續(xù)發(fā)展起到啟示性作用而且對中國社會經(jīng)濟和自然生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展具有啟示性價值。就目前而言，我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)既面臨保護的問題，也面臨著發(fā)展和創(chuàng)新的問題。在繼承傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的過程中要對傳統(tǒng)工藝不同的特點有足夠的了解，然后在發(fā)展文化建設(shè)的過程中給予相應(yīng)的保護措施。

1 傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護、發(fā)展中的問題

1.1 傳統(tǒng)工藝美術(shù)后繼無人

當(dāng)今傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，在從業(yè)人員增多、規(guī)模擴大、產(chǎn)量劇增、經(jīng)濟效益上升的情勢下，面臨技藝失傳，很多優(yōu)良的技藝得不到傳承，現(xiàn)有技藝面臨著無人承續(xù)的狀態(tài)。許多傳統(tǒng)工藝美術(shù)藝術(shù)屬獨門絕技，口傳心授，往往因人而存，人絕藝亡。由于傳統(tǒng)技藝的掌握往往需要一個比較長的時期，而工資待遇低，年輕人往往不愿意從事。目前從事這些傳統(tǒng)技藝行業(yè)的人多為外地人，流動性強，造成技藝傳承的隊伍很不穩(wěn)定。因此在藝人的規(guī)模和承接上，有一定的滯后性，是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承保護面臨嚴(yán)峻的考驗。

1.2 傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場化困難

傳統(tǒng)工藝具有深厚的藝術(shù)性，要達到高深的水平與較高的境界，需要十年乃至數(shù)十年的學(xué)習(xí)和體悟，再加上市場競爭的日益激烈，新事物與新的藝術(shù)種類層出不窮，使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)原有的行業(yè)優(yōu)勢逐漸喪失。由于生產(chǎn)設(shè)計形式較為單一，內(nèi)容設(shè)計缺乏創(chuàng)意，且與市場中出現(xiàn)的普通工藝品在質(zhì)量、式樣上趨于雷同，使得傳統(tǒng)工藝藝術(shù)品競爭力大大降低，利潤也越來越少。而且在計劃經(jīng)濟時期，這些傳統(tǒng)行業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)營是分離的，生產(chǎn)企業(yè)缺乏市場經(jīng)營的經(jīng)驗，目前在企業(yè)運作機制、產(chǎn)品創(chuàng)新、銷售途徑等方面都面臨困境。可以說我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)長遠(yuǎn)發(fā)展面臨著層層障礙，前景堪憂。

1.3 傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展生態(tài)環(huán)境惡化

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為老的生產(chǎn)方式環(huán)境下的產(chǎn)物，傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源大多分散存留或流傳于民間。這種分散生產(chǎn)方式順應(yīng)了手工生產(chǎn)規(guī)律，有利于手工技藝的傳承，但這種生產(chǎn)方式的缺點也是顯而易見的。一旦缺少相關(guān)的法律法規(guī)、缺少強有力的管理手段、缺少經(jīng)費的支撐，加之各個城市的舊城改造，使原先的一些文化遺跡、文化環(huán)境遭到了破壞，沒有了原生態(tài)環(huán)境，傳統(tǒng)工藝文化遺產(chǎn)就難以在現(xiàn)代化存活下來。而且目前行業(yè)規(guī)模小而分散，產(chǎn)品單一，缺少龍頭企業(yè)，企業(yè)往往集創(chuàng)作、制作、營銷于一體化，難出精品、難出大師、難樹立品牌。

2 措施和政策建議

2.1 提高對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視程度

傳統(tǒng)手工藝人與其他行業(yè)從業(yè)人員相比在經(jīng)濟待遇和社會地位普遍偏低，人員傳承問題嚴(yán)重。因此提高對傳統(tǒng)手工藝人的福利待遇，提供適合藝人創(chuàng)作發(fā)展的工作空間，才能保證傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)作中的“活水源頭”。嘗試將傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源與基礎(chǔ)教育、職業(yè)培訓(xùn)相融合，搭建傳統(tǒng)工藝美術(shù)愛好者、中青年藝人與資深工藝美術(shù)傳承人的交流平臺，促進傳承隊伍建設(shè)。在評選工藝美術(shù)師的條件和認(rèn)定制度上，應(yīng)當(dāng)強調(diào)以能力、業(yè)績?yōu)閷?dǎo)向，從而才能激發(fā)從業(yè)者的內(nèi)在動力，進而才能提升工藝美術(shù)人才的層次。鑒于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化特性，可以考慮轉(zhuǎn)由擔(dān)負(fù)著文化遺產(chǎn)管理職能的文化部門對之進行管理，將掌握傳統(tǒng)技藝的工藝師和優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)珍品保護起來，將該行業(yè)納入文化產(chǎn)業(yè)來進行管理，這樣許多困擾行業(yè)發(fā)展的問題便能迎刃而解。

2.2 擴大宣傳，正確引導(dǎo)市場

創(chuàng)新是行業(yè)保持活力的一個關(guān)鍵性的因素。創(chuàng)新可以用新的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)的內(nèi)容，也可以運用傳統(tǒng)技藝反映新時代的題材，可以在傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中注入新的內(nèi)涵；還可以運用傳統(tǒng)工藝表現(xiàn)具有現(xiàn)代風(fēng)格的作品。品牌形象要靠榜樣支撐起來，榜樣就是一批有影響力的大師、有影響力的珍品，以及有示范作用的龍頭企業(yè)，需要它們撐起行業(yè)品牌。對傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展來說，行業(yè)的規(guī)范發(fā)展是一條必由之路?，F(xiàn)時的行業(yè)發(fā)展需要完善自律機制，迫切需要行業(yè)協(xié)會或者其它中介組織對整個行業(yè)進行引導(dǎo)，制定行業(yè)發(fā)展所共同遵循的一些規(guī)范。

2.3 保護并營造傳統(tǒng)文化氛圍

在保護傳統(tǒng)工藝美術(shù)的過程中我們首先要做到的是重視對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護，此外還需要國家相應(yīng)的制度進行保護。如果每人都可以從心里樹立對傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護的觀念，那么對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護已經(jīng)成功了一半。傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品，特別是精品，不同于普通商品，它們的藝術(shù)性較高，在市場上充斥著大量廉價的現(xiàn)代工業(yè)品的背景下，對于常人來說都比較不易，所以加大對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的宣傳對于引導(dǎo)公眾的欣賞品味、培育傳統(tǒng)工藝品市場有著至關(guān)重要的作用。在這一點上，政府、相關(guān)機構(gòu)和組織都負(fù)有責(zé)任。在政府層面來說，可以組織建立傳統(tǒng)手工技藝研究、展示、宣傳、創(chuàng)作、生產(chǎn)、培訓(xùn)的基地或博覽園，深度挖掘其歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，促進對這些傳統(tǒng)工藝技藝、藝術(shù)特色的研究，尋求傳統(tǒng)手工技藝與當(dāng)代社會需要的契合點。

3 結(jié)論

工藝美術(shù)是以造物為特征的創(chuàng)造活動，是將實用性和審美性通過一定工具和工藝加以融合，構(gòu)成一個完整的人類的生活方式。傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為我們傳統(tǒng)文化中的一部分，值得我們?nèi)ネ诰騻鞒泻秃霌P。它不僅有利于保持城市的文化特色，推動旅游業(yè)發(fā)展，豐富當(dāng)?shù)氐奈幕?，從而提升城市形象，增強城市的競爭力和居民的滿意度。在當(dāng)前形式下，保護并發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要政府和民間人士一起探索新時代下的發(fā)展路線，尋找傳統(tǒng)工藝美術(shù)在當(dāng)前的價值和活力，真正的實現(xiàn)其可持續(xù)的保護與發(fā)展。

參考文獻

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