唐代詩(shī)人錢起，因?yàn)橐皇住断骒`鼓瑟》詩(shī)寫得好，中了進(jìn)士，這首詩(shī)是這樣的：

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽(tīng)。苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳馨。流水傳瀟浦，悲風(fēng)過(guò)洞庭。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

這首詩(shī)，寫得頗有些意境。尤以最后兩句寫得好，寫湘靈鼓瑟后，看不到湘靈其人，唯有余音在江上蕩漾和江面上隱映的青山。據(jù)說(shuō)，錢起在初參加鄉(xiāng)試時(shí)，居于旅途中的客舍里，聽(tīng)到有人在院中吟誦了兩句“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”，出來(lái)一看，卻不見(jiàn)一人，于是他就將此二句記下，第二年參加考試，在詩(shī)的結(jié)尾就用上了這兩句。人們都說(shuō)，這兩句詩(shī)不是人寫出來(lái)的，而是鬼怪吟唱出來(lái)的。由是，錢起的詩(shī)也就出了名。

實(shí)際上，人們之所以傳說(shuō)這兩句詩(shī)是鬼謠，是因?yàn)檫@兩句詩(shī)寫得好，有意境，給人們留下了一個(gè)想象的畫面，留下了想象的余地。而錢起之所以寫出此句，并非有人在院中吟出，而是他善于通過(guò)生活的實(shí)際感受來(lái)提煉詩(shī)的意境。由于這兩句詩(shī)寫得好，后來(lái)被幾代文人所引用，僅在宋代就有數(shù)人，如秦觀就用此句填了一首詞：

千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。

獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

這首詞寫作者夜半獨(dú)立船頭的想象，很有意境。

滕子京在巴陵郡當(dāng)太守時(shí)，重修了岳陽(yáng)樓，范仲淹為他寫下了一篇有名的《岳陽(yáng)樓記》。他也曾以“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”填了一首詞：

湖水連天天連水，秋來(lái)分外澄清。君山自是小蓬瀛。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。

帝子有靈能鼓瑟，凄然依舊傷情。微聞蘭芷動(dòng)芳香。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

這首詞上片寫洞庭湖的秋景，是實(shí)寫；下片寫由此景而引起的想象，情懷依依，頗有意境。此詞別致的是，上下片的最后兩句都是引用唐人詩(shī)句，也都用得恰到好處。

蘇軾也曾經(jīng)有過(guò)引用的佳作：

鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞筵上弄哀箏?？嗪?，遣誰(shuí)聽(tīng)？煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。

這首詞，上片寫景，其中寫芙蓉與雙白鷺，將少婦比作蓮花，說(shuō)白鷺?biāo)菩蕾p少婦儀態(tài)之美，皆語(yǔ)涉雙關(guān)，寫景寫人，以物擬人。下片寫少婦彈箏，蘇軾由此想到了《湘靈鼓瑟》，因此將詩(shī)中的“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”移入了眼前的意境，可謂恰到好處。這樣就將眼前的景與情進(jìn)行了升華。

這幾首運(yùn)用“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”所填的詞，可以說(shuō)蘇軾的詞尤為精彩。秦觀、滕子京均是據(jù)景想象，而蘇軾則結(jié)合眼前實(shí)景，巧妙地將神話想象移入人間現(xiàn)實(shí)，從這一點(diǎn)上說(shuō)，蘇軾不愧為詞壇領(lǐng)袖。