論非虛構(gòu)寫作在新聞報道中的運用

文/李龍坤

一、新聞報道的定義及類別

新聞報道是對新近發(fā)生的事實的報道。新聞的第一要義是真實，即新聞是對客觀存在的事實的描述，同時具備六要素：人物、時間、地點、起因、經(jīng)過、結(jié)果。

目前，主流的新聞報道形式有5種：消息、通訊、評論、調(diào)查報告和新聞?wù)掌?。根?jù)新聞報道的形式不同，在創(chuàng)作手法上有所差異。

消息屬于狹義的新聞，是一切新聞報道的形式的源頭，講究時間短、篇幅短、真實性；評論是新聞事件之后社會各界所發(fā)表的言論的總稱，以傳播意見性信息為主要目的；調(diào)查報告是對某一客觀現(xiàn)象的分析研究，揭示出本質(zhì)，尋找出規(guī)律，總結(jié)出經(jīng)驗，最后以書面形式呈現(xiàn)；新聞?wù)掌且砸曈X的方式報道新聞；通訊，是運用等多種寫作手法，反映新聞事件或典型人物的一種新聞報道形式，它和消息一樣，要求及時、準確地報道生活中有意義的人和事，但報道的內(nèi)容比消息更具體更系統(tǒng)。

而在新聞報道中，非虛構(gòu)寫作常和通訊結(jié)合起來。

二、何為非虛構(gòu)寫作及出現(xiàn)背景

廣義上來說，一切以現(xiàn)實為元素為背景的寫作，均能稱為非虛構(gòu)寫作，同時也被稱為“敘事新聞”。

敘事新聞發(fā)源于20世紀初，并在60年代的美國迎來鼎盛時期，當(dāng)時著名的雜志《紐約客》、《滾石》等都是采用這樣非虛構(gòu)寫作進行新聞報報道的發(fā)布，后來傳入國內(nèi)。

雖然報告文學(xué)、紀實文學(xué)與非虛構(gòu)寫作在文學(xué)創(chuàng)作上都屬于非虛構(gòu)文學(xué)，但是相互之間仍存在差異，報告文學(xué)講究“完整”，有始有終；紀實文學(xué)強調(diào)“時間先后”，以時間先后串聯(lián)起邏輯現(xiàn)；但非虛構(gòu)寫作不追求敘事的完整性，也不在立意上追求公正，以鮮明主觀介入感闡明對事件的感受。

但是在新聞報道中，采用的非虛構(gòu)寫作在表達中會有很多客觀理性的思考。以及大量的現(xiàn)實細節(jié)描寫，以維護新聞的真實性。

同時非虛構(gòu)寫作包括了新聞要素、學(xué)術(shù)理論和觀察到的事實，對某一客觀存在事實中復(fù)雜的信息，整理歸類并以文學(xué)的方式進行加工創(chuàng)作，便于閱讀。

根本上需要作者走進真實世界去了解真實的生活，使用包括場景表達、引用對話、人物細節(jié)以及切入痛點等方式包裝新聞。

三、非虛構(gòu)寫作在新聞報道中的必然性

通訊作為新聞報道中的重要題材，與消息相比篇幅長、角度多、帶有感情色彩、更全面、信息量更大，在創(chuàng)作中也會有更多的素材翔實報道，如何讓受眾輕松閱讀的同時信息有效傳達，成了編寫者需要解決的問題。

非虛構(gòu)寫作與新聞的結(jié)合與當(dāng)時的背景有關(guān)。當(dāng)代報業(yè)黃金年代大致為1992年止2012前后這大約20年的時間，并涌現(xiàn)了一批如南周、南都集團、北方派系優(yōu)秀的報道，這一段時間時期內(nèi)信息較為閉塞，門戶網(wǎng)還處于如日中天的地位，新媒體還沒有形成有效的與傳統(tǒng)媒體的“權(quán)威性”能抗衡的局面。

而通訊的重要載體系報刊，重要的營收來源于廣告，廣告費用的高地很大程度上取決于發(fā)行量及市場份額。在當(dāng)時，信息不對稱且沒有更多的信息渠道的時候，如何擁有更多的讀者群體成了報刊的生死問題。

人性天然有弱點的，根據(jù)“選擇性”假說，讀者更喜歡相信，并傾向于自己既定的立場，并且擁有“窺私欲”想了解事件背后的更多的故事。

于是“故事性”加強了原本晦澀枯燥文字的閱讀，成了維護讀者的重要手段。

而新聞事件中，受眾常常不能親臨現(xiàn)場，加上許多有“新聞價值”的事件本身復(fù)雜，具有極大的信息量以及時間線索，如果單純的羅列，不僅不能幫助受眾了解事件的真相，反而會在傳播過程中導(dǎo)致新聞失實。

所以非虛構(gòu)寫作，在很大程度上彌補了復(fù)雜新聞事件在傳播上先天存在的不足，同時存在極強的變現(xiàn)能力(即將事實改編成影視劇等)。

四、非虛構(gòu)寫作在新聞報道中的運用

非虛構(gòu)寫作在中國新聞報道中被廣泛應(yīng)用離不開冰點、南方派系等刊物的使用。因此在運用中將以這些報道為研究對象。

其中葉偉民的《伊利亞的歸途》是非虛構(gòu)寫作系列的代表作，其中伊利亞是新疆出生的孩子，被父親帶到南方訓(xùn)練成小偷，偷竊為生，并被犯罪團伙控制。

這在特定的歷史背景下并不是個例，在當(dāng)時新疆流浪兒童有了相當(dāng)大的數(shù)量——“有3萬到5萬”之間，于是葉偉民從伊利亞的身上切入，把他當(dāng)作樣本，將他的成長故事寫出來，當(dāng)作這一個群體的縮影。

與新聞消息的不同在于，新聞消息只會客觀的報道當(dāng)下伊利亞的狀況，并不會聚焦在具體的人物故事上，側(cè)重于信息的傳達。但是葉偉民用非虛構(gòu)的寫作方式，將發(fā)生在伊利亞身上的真實故事寫了出來，并且基于對客觀事實的充分理解，做出了自己的理性判斷，使得《伊利亞的歸途》在刊發(fā)后，引起了巨大影響。

但是葉偉民記錄這個故事的時候，伊利亞已經(jīng)17歲了，他并沒有親眼所見伊利亞的成長，而是通過采訪相關(guān)的人員收集信息，并整理信息之后，逐步還原伊利亞的成長故事。

所以在進行非虛構(gòu)寫作的新聞報道中，新聞?wù)鎸嵭匀匀皇堑谝灰亍?/p>

隨后，才是文章的故事性、趣味性，再次才是文學(xué)手法的運用。

[1](美)馬克?克雷默(Mark Kramer)溫迪?考爾(Wendy Call)編.哈佛非虛構(gòu)寫作課——怎樣講好一個故事[M].中國文史出版社，2015，10.

[2](法))勒龐.馮克利譯.烏合之眾——大眾心理研究[M].中央編譯出版社，2004，1.

[3]杰克?哈特.葉青等譯.故事技巧——敘事性非虛構(gòu)文學(xué)寫作指南[M].中國人民大學(xué)出版社，2012，7.