王宬葓

摘要：合唱寫作是一項(xiàng)多聲部音樂組織的技術(shù)手段，其原理與管弦樂配器相仿，都是通過樂器結(jié)合、對(duì)比來探尋多樣音色形成的可能，以達(dá)到完善音樂結(jié)構(gòu)、塑造音樂形象、賦予音樂表情意義的目的。黃萬品教授作曲的《羌族鍋莊舞曲》是一部旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、內(nèi)容豐富、風(fēng)味濃烈，在合唱寫作方面頗有特色的混聲合唱音樂作品。在該作品結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上，從合唱寫作角度入手，對(duì)作品聲部組合、合唱織體選擇、合唱布局等方面進(jìn)行分析研究，并總結(jié)出《羌族鍋莊舞曲》在合唱寫作方面的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：合唱寫作；羌族鍋莊舞曲；結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-2172（2017）01-0110-08

《羌族鍋莊舞曲》是一部旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、內(nèi)容豐富、風(fēng)味濃烈的混聲合唱音樂作品。作品寫于1982年，是原四川音樂學(xué)院院長、四川省音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、作曲家黃萬品教授深入茂汶羌族地區(qū)采風(fēng)之后與詞作家廖綱源合作譜就的時(shí)代佳曲。作品問世30多年來，頗受大眾喜愛，曾獲“蓉城之秋”音樂會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（1984年，合唱曲中排名第一）。此外，該作品常作為各類合唱團(tuán)體的經(jīng)典參賽曲目且獲獎(jiǎng)不俗，如“北京合唱節(jié)”二等獎(jiǎng)（1986年，專業(yè)組第一名）、“全國大學(xué)生藝術(shù)節(jié)”四川省評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)（1999年）、第十二屆“中國老年合唱節(jié)”金獎(jiǎng)（2010年）、第十一屆中國合唱節(jié)金獎(jiǎng)（2012年）等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，《羌族鍋莊舞曲》也保持著極高的上演率，由眾多合唱團(tuán)在國內(nèi)外各級(jí)藝術(shù)場(chǎng)所盛演不衰。不單如此，它還曾作為舞蹈音樂被中央歌舞團(tuán)改編為舞蹈作品、作為項(xiàng)目研究對(duì)象被搬上舞臺(tái)以及作為插曲在音樂電視專題片《西部之聲》之中播放，被四川省音協(xié)列為“改革開放20年優(yōu)秀合唱作品”之一。它以不同面貌在音樂、舞蹈、電視藝術(shù)等領(lǐng)域得到推廣傳播，名馳四海。

“優(yōu)秀的音樂是道器合一、神形兼?zhèn)涞?。”?jīng)歷了時(shí)間考驗(yàn)并成為民族合唱音樂領(lǐng)域經(jīng)典之作的《羌族鍋莊舞曲》自然也不例外。它除了具有雅俗共賞的格調(diào)、情景交融的演繹形式等藝術(shù)特點(diǎn)之外，在音樂肌理組織特別是合唱寫作方面也別具風(fēng)貌。本文將在作品結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上，從合唱寫作角度來探究《羌族鍋莊舞曲》的藝術(shù)特征。

一、結(jié)構(gòu)分析

樂曲采用復(fù)三部曲式寫成。復(fù)三首部包含A、B兩個(gè)民族風(fēng)味濃烈、具有舞蹈性格的主題；具有三聲中部特質(zhì)的c主題抒情優(yōu)美、詩情綿綿，與曲式兩端的舞蹈音樂性格形成對(duì)比；復(fù)三再現(xiàn)部中，B主題再現(xiàn)時(shí)進(jìn)行了倒裝處理，使作品又表現(xiàn)出拱形曲式的結(jié)構(gòu)特征，參見表1。

動(dòng)感活躍的前奏之后，剛勁有力、具有舞曲風(fēng)格的A主題進(jìn)行了首次呈示（見譜例1）。主題為D徵調(diào)式，4個(gè)樂句在男、女同聲聲部間輪換交替演唱，其形式與男領(lǐng)女復(fù)、更迭相合的羌族鍋莊（薩朗）呈現(xiàn)式樣相同。具有五聲音階特質(zhì)、強(qiáng)調(diào)三音組進(jìn)行的旋律線與鏗鏘的節(jié)奏相與為一，在鋼琴低音區(qū)柱式和弦織體的襯托下顯得莊重大方，與寓意歡樂幸福的“喂松松角”等羌語唱詞相結(jié)合后，形成了樸素典雅、雄壯激昂的音樂氣質(zhì)。隨后，該主題縮減結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)為混聲結(jié)合的演唱形式再次演繹。

A1段混聲結(jié)合的處理方式也頗具匠心，其具體做法為將女低音、男低音聲部各分為二，用以演唱主題旋律及其和聲性襯托聲部；女高音、男高音八度結(jié)合演唱與主題旋律形成對(duì)位關(guān)系的對(duì)比聲部。對(duì)位關(guān)系的聲部結(jié)合增加了舞蹈的畫面感，聲部組合形式的更迭、演唱形式的變化、對(duì)位化的織體處理，這些簡樸而富有效果的處理手法，使音樂情緒的展開更富有層次，形象深動(dòng)地表現(xiàn)了歡快的鍋莊場(chǎng)面。

由3個(gè)樂句構(gòu)成的B主題在音樂氣質(zhì)上與前一主題如出一轍，但速度的突快對(duì)峙、伴奏織體的截然改變使其又顯得更為熱烈活潑、神采飛揚(yáng)。主題前兩樂句旋律以級(jí)進(jìn)為主，第3樂句的旋律在三音組級(jí)進(jìn)的框架內(nèi)引入跳進(jìn)因素，附點(diǎn)四分音符節(jié)奏的連續(xù)使用拉寬了音樂氣息，與前兩樂句相比較顯得舒展、開闊。非等長的3樂句之間所形成的綜合縮減結(jié)構(gòu)組合與同聲齊唱、混聲合唱交織呈示的音響安排相結(jié)合，形成了多樣的音色對(duì)比。

譜例3B主題

建立在c宮調(diào)域的B1段為B段的再次呈示，其調(diào)性、結(jié)構(gòu)、合唱織體都作了富有藝術(shù)情趣的創(chuàng)造性改變。在調(diào)式調(diào)性方面，作曲家采用民族調(diào)式典型的轉(zhuǎn)化方式——“清角為宮”來實(shí)現(xiàn)D徵到G徵的調(diào)性對(duì)置；在結(jié)構(gòu)方面，原B段中舒展開闊、以對(duì)比形態(tài)出現(xiàn)的第3樂句在此進(jìn)行了省略，取而代之的是活潑輕快第1樂句的重復(fù)強(qiáng)調(diào)以及由它演化拓展而來的新創(chuàng)樂句，進(jìn)而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)面貌改變，由對(duì)比3樂句樂段改變?yōu)閺?fù)樂段形式；合唱織體也煥然一新，由主調(diào)合唱織體轉(zhuǎn)變?yōu)橐怨?jié)奏模仿為主、兼顧和聲進(jìn)行的二聲部模仿復(fù)調(diào)織體。調(diào)性的突置對(duì)比、結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展改變、合唱織體的煥然一新使音樂層層推進(jìn)、意趣盎然，淋漓盡致地表現(xiàn)了歡欣踴躍的舞蹈場(chǎng)面。在段落反復(fù)的末尾，旋律落音的改變使音樂回到了D徵調(diào)式，并以密集疊置的和弦排列、極強(qiáng)的力度在主和弦上停留九拍，形成了復(fù)三首部的高潮。

旋律優(yōu)美、抒情綿綿的復(fù)三中部建立在G徵調(diào)式上，徐緩的速度、樸素的曲調(diào)顯示了其山歌風(fēng)的音樂氣質(zhì)。主題由3個(gè)樂句組成，結(jié)構(gòu)方整。采用獨(dú)唱（反復(fù)時(shí)齊唱）形式呈示的前兩個(gè)樂句在起訖落音、結(jié)構(gòu)組合方面具有上下旬樂段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，第3樂句以混聲二部合唱的形式對(duì)第2樂句進(jìn)行變化重復(fù)。在輕盈流暢的分解和弦音型烘托下，贊美家鄉(xiāng)祖國、謳歌幸福生活的優(yōu)美曲調(diào)徐徐而至、隨風(fēng)飛揚(yáng)，沁人心脾。段落反復(fù)的末尾，第3樂句進(jìn)行了1小節(jié)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)展，寓意美好的幸?；ㄔ谏桃羯献杂裳娱L，漸至無聲。而后，鏗鏘有力鋼琴伴奏突然闖入，音樂進(jìn)入到了再現(xiàn)部。

譜例5中部

再現(xiàn)部中，B主題進(jìn)行了倒裝處理。先行再現(xiàn)的B主題在結(jié)構(gòu)上并無變化，僅對(duì)速度、聲部結(jié)合形式略加調(diào)整。而以意外進(jìn)行和聲配置闖入的A主題則在調(diào)性、速度安排、聲部結(jié)合與合唱織體方面作了大量更動(dòng)而形成變化再現(xiàn)。其具體表現(xiàn)為：主題的兩次再現(xiàn)均建立在G徵調(diào)上。第1次再現(xiàn)由女低音、男低音聲部承擔(dān)主題旋律，以極快的速度在女高音、男高音形成的背景和聲唱出寓意歡樂幸福的“喂松松角熱金索是那里索呀”羌語歌詞；此后，主題以真正意義上的混聲四部合唱面貌又一次再現(xiàn)。飽滿有力的聲響、3次循序趨快的速度安排、響遏行云的歌聲將酣暢激烈的音樂場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致，最終在“奪嗬索吵”的昂揚(yáng)之聲中結(jié)束全曲。

對(duì)全曲結(jié)構(gòu)面貌與音樂寫法有了基礎(chǔ)性的了解之后，我們?cè)賹?duì)作品的合唱寫作技術(shù)進(jìn)行研究、探討。

二、合唱寫作研究

眾所周知，合唱以人聲為器，是以集體的歌唱形式演繹多聲部音樂。根據(jù)不同聲音類型進(jìn)行聲部組合，可分為童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱以及混聲合唱。按聲部構(gòu)成的數(shù)量，又可分為二聲部合唱、三聲部合唱、四聲部合唱等等。合唱寫作作為一項(xiàng)多聲部音樂組織的技術(shù)手段，其原理與管弦樂配器相仿，都是通過樂器結(jié)合、對(duì)比來探尋多樣音色形成的可能，都需要對(duì)聲部組合方式、聲部組合方法、聲部處理技巧、織體選擇、多聲組織形式等因素進(jìn)行富有邏輯的設(shè)計(jì)和安排，以達(dá)到完善音樂結(jié)構(gòu)、塑造音樂形象、賦予音樂表情意義的目的。二者的不同之處在于樂器使用?！肚甲邋伹f舞曲》作為一部優(yōu)秀的民族合唱作品，作曲家在聲部組合、音色探索、織體選擇、合唱布局等方面都進(jìn)行了精心的安排。這些安排如同本曲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)一樣，對(duì)于音樂內(nèi)容的表現(xiàn)具有重要意義，成為內(nèi)容表現(xiàn)不可或缺的手段并呈現(xiàn)出自成一格的藝術(shù)特點(diǎn)。

《羌族鍋莊舞曲》合唱寫作的首要特點(diǎn)表現(xiàn)在聲部組合方面。從作品的編制來看，作曲家并沒有采用羌笛、口弦等特殊的樂器或原生態(tài)人聲音色組合來賦予作品的民族特色，而僅采用了由女高音、女低音、男高音、男低音常規(guī)編制的混聲四部合唱以及鋼琴伴奏來傳遞民族風(fēng)味和演繹多聲音響。作曲家在合唱寫作過程中，對(duì)以4個(gè)聲部為基礎(chǔ)的合唱底色進(jìn)行別出心裁的設(shè)計(jì)與安排。這些設(shè)計(jì)與安排具體到作品之中，表現(xiàn)為以下3個(gè)方面：

其一，對(duì)聲部進(jìn)行細(xì)化處理。細(xì)化處理中，既有復(fù)三中部主題首次呈示、為獲得情緒對(duì)比而使用女高音聲部一度獨(dú)秀的單聲表達(dá)，也有第一主題再次呈示為推進(jìn)音樂對(duì)女低音、男低音聲部進(jìn)行一分為二、平分秋色的群響共鳴。

其二，對(duì)聲部進(jìn)行混合組合?；旌下暡拷M合的形式多樣，既有像主題A最后一次再現(xiàn)時(shí)以真正混聲四部合唱面貌出現(xiàn)、反復(fù)3次之多、強(qiáng)調(diào)融合的混聲四部組合，也有強(qiáng)調(diào)單一線條4個(gè)聲部的混聲齊唱，還有將女高音與男高音、女低音與男低音兩兩結(jié)合演唱二聲部形成帶八度重疊的二聲部混聲合唱，更有女低音與男低音各自分部演唱同節(jié)奏織體旋律的二聲部合唱并與女高音、男高音八度重疊演唱對(duì)位聲部相結(jié)合所形成的帶八度疊置的三聲部混聲合唱。混合聲部組合因形式多樣成為了本曲合唱寫作突出的特點(diǎn)。

第三，對(duì)聲部組合的呈現(xiàn)邏輯進(jìn)行有意鋪陳。在作品高潮段落之前，作曲家對(duì)聲部組合的安排或以獨(dú)唱、同聲結(jié)合出現(xiàn)，或以混聲齊唱出現(xiàn)，或以帶八度疊置的二聲部、三聲部混聲結(jié)合出現(xiàn)。將強(qiáng)調(diào)飽滿均衡、和諧輝煌、具有典型意義的混聲四部合唱安排在全曲末尾以畫龍點(diǎn)睛、力透紙背的方式出現(xiàn)。深刻的立意與精妙的技術(shù)安排顯示出作曲家的匠心獨(dú)運(yùn)，成為本部作品合唱寫作在聲部組合方面的點(diǎn)睛之筆。整部作

富有藝術(shù)創(chuàng)造的對(duì)女高音、女低音、男高音、男低音進(jìn)行分部處理與混合結(jié)合，必然會(huì)形成多姿多彩的合唱音色。作品中，既有贊美如畫家鄉(xiāng)、謳歌幸福生活，由女高音聲部個(gè)體演唱具有清澈、明亮的單一音色運(yùn)用，也有采用羌語演唱將女高與女低、男高與男低同音質(zhì)不同聲部疊置結(jié)合表現(xiàn)舞蹈場(chǎng)面、強(qiáng)調(diào)立體“群感”同聲音色的運(yùn)用，還有將四個(gè)基礎(chǔ)色調(diào)聲部進(jìn)行多樣混合結(jié)合以達(dá)到深化音樂主題、宣泄音樂情緒的混合音色的運(yùn)用。這些單一音色、同聲音色、混合音色作為旋律立體表達(dá)的重要手段著附于作品的結(jié)構(gòu)之上，勾勒出一幅富有變化、極具民族風(fēng)味的聲音圖案，也是本作品合唱寫作的閃光之處。

《羌族鍋莊舞曲》在合唱寫作過程中，根據(jù)音樂表達(dá)的需要，因時(shí)制宜地選擇了恰當(dāng)?shù)暮铣楏w進(jìn)行多聲編排。眾所周知，多聲部音樂按織體類型可分為主調(diào)、復(fù)調(diào)與混合3種類型?！翱楏w作為音樂的一種整體表現(xiàn)手段，幾乎總是伴隨著旋律，協(xié)調(diào)一致地為塑造某種形象內(nèi)容分工合作?！比绻f合唱音色的變化多端是合唱聲部多樣組合在橫向時(shí)間上形成的是亦因彼的因果產(chǎn)物，那么合唱織體的姿態(tài)各異則是合唱聲部多樣組合在縱向空間上編織的交慣相錯(cuò)的肌理表達(dá)?！肚甲邋伹f舞曲》在合唱織體安排方面以主調(diào)織體為主，采用同節(jié)奏和弦式織體進(jìn)行合唱設(shè)計(jì)。這種以“所有和聲聲部在統(tǒng)一時(shí)間內(nèi)都服從于主旋律的起伏，按主旋律的動(dòng)機(jī)及旋律動(dòng)向的特點(diǎn)安排聲部間的強(qiáng)弱關(guān)系及聲部進(jìn)退”的織體形態(tài)，對(duì)于旋律的烘托、音樂情緒的推動(dòng)起著積極作用。

譜例6是剛勁有力的舞蹈主題在全曲末尾以同節(jié)奏和弦式合唱織體面貌作最后一次再現(xiàn)，也是通篇音樂的高潮所在。例中所顯現(xiàn)出來的清晰的句讀、恰當(dāng)?shù)娜寺曇粲蜻x擇、三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的使用以及富有邏輯的處理和弦音密集、開放、混合排列，通過女高音、女低音、男高音、男低音四個(gè)聲部流暢有味的橫向陳述形成了飽滿和諧、氣勢(shì)恢宏的音響效果，旋律主題得到了極大的烘托。

譜例6舞蹈主題在全曲末尾的再現(xiàn)

對(duì)于揭示音樂不同形象、造就音樂連續(xù)不斷的展開、賦予音樂充沛的動(dòng)力的復(fù)調(diào)織體在作品中也有不同程度的運(yùn)用。例如，舞蹈主題A經(jīng)過男領(lǐng)女復(fù)首次呈示之后，隨即引入了對(duì)比復(fù)調(diào)的織體寫法進(jìn)行主題的再次呈示（見譜例2）；主題B進(jìn)行移調(diào)呈示時(shí)，采用了模仿復(fù)調(diào)織體來對(duì)音樂進(jìn)行刻畫，由女低音、男低音擔(dān)任模仿聲部對(duì)由女高音、男高音構(gòu)成的開始聲部進(jìn)行時(shí)間距離為1小節(jié)的節(jié)奏模仿（見譜例4）。對(duì)比復(fù)調(diào)、節(jié)奏模仿的運(yùn)用使音樂意趣盎然、連綿起伏，展現(xiàn)了歡騰的舞蹈場(chǎng)面。

值得注意的是，《羌族鍋莊舞曲》在高潮布局方面也有著卓爾不群的設(shè)計(jì)。眾所周知，高潮是音樂作品情感爆發(fā)、情緒宣泄、矛盾焦點(diǎn)的頂峰，通常由響度、力度、織體、音區(qū)多種元素與作曲技法共同作用來獲得。從高潮所持續(xù)的時(shí)間與峰值來看，既有較短時(shí)值在相對(duì)高度形成的高潮點(diǎn)，也有較長時(shí)值在高（低）音區(qū)形成的高潮區(qū)以及更長時(shí)值的高潮段。優(yōu)秀音樂作品的高潮設(shè)計(jì)，并不是在結(jié)構(gòu)的某一位置調(diào)動(dòng)響度、力度、織體、音區(qū)等元素進(jìn)行機(jī)械疊置獲得，而是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的每個(gè)部分都恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)了高點(diǎn)，這些高點(diǎn)隨著音樂的徐徐展開而連綿起伏，富有邏輯地展現(xiàn)音樂本質(zhì)并抵達(dá)全曲的總高潮，形成一條深入精微的高潮運(yùn)動(dòng)曲線。

高潮的合理布局是作品成功的鎖匙之一，合唱作品中的高潮設(shè)計(jì)除了通過一般的音樂元素與作曲技法綜合作用來獲得外，還與合唱層次設(shè)計(jì)——即合唱織體、聲部組合、音色探索等因素的綜合運(yùn)用息息相關(guān)。《羌族鍋莊舞曲》的高潮布局與合唱層次設(shè)計(jì)表現(xiàn)出分形連氣、休戚與共的特點(diǎn)。作品內(nèi)部，不論是樂段及其再次呈示所顯現(xiàn)出來的高點(diǎn)安排，還是樂部內(nèi)高潮區(qū)間的部署，或是整部作品高潮段落的設(shè)計(jì)，都與合唱層次布局密切干連，并通過眾多實(shí)例顯現(xiàn)出來。

譬如，具有舞蹈性格的薩朗主題A的相對(duì)高潮點(diǎn)在第36小節(jié)，該小節(jié)是主題再次呈示的開始位置，高潮點(diǎn)通過聲部組合的變化由前一段落的齊聲對(duì)唱轉(zhuǎn)為三聲部八度疊置的混聲合唱以，廠的力度再次演繹表現(xiàn)出來。復(fù)三首部的高潮區(qū)間出現(xiàn)在第62小節(jié)，該小節(jié)是B主題作移調(diào)呈示開始的位置，高潮區(qū)間通過合唱織體的變化由前一段落的同節(jié)奏和弦式織體轉(zhuǎn)為卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)織體展示出來，響度、力度、音區(qū)上也有推進(jìn)。復(fù)三再現(xiàn)部的高潮區(qū)間出現(xiàn)在第148小節(jié)，此處是A主題倒裝再現(xiàn)開始的位置，高潮區(qū)間通過合唱織體的改變、合唱和聲的意外進(jìn)行、合唱聲部的分部、速度的突快、力度的加強(qiáng)來獲得。《羌族鍋莊舞曲》的總高潮段是舞蹈主題的最后一次再現(xiàn)。作曲家以畫龍點(diǎn)睛式的凝練手法，通過飽滿均衡的織體設(shè)計(jì)、循序漸進(jìn)的速度安排、氣勢(shì)恢宏的音響部署、響遏行云的力度演繹將酣暢激烈的喧囂場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致，典型混聲四部合唱的聲部組合對(duì)全曲做了總結(jié)式的陳述，立意深刻、力透紙背。

通過對(duì)本作品合唱寫作的深入研究不難發(fā)現(xiàn)，形成高潮的合唱寫作技術(shù)（即合唱聲部的組合、合唱音色的探索、合唱織體的選擇）看似為作曲家無心插柳、隨性而為和妙手偶得，而實(shí)際卻是在深層音樂結(jié)構(gòu)比例控制下的殫思竭慮、良苦用心和有意鋪陳。作品各級(jí)層次的高潮布局，不論是高潮點(diǎn)的設(shè)計(jì)、高潮區(qū)間的布置還是高潮段的安排，都與黃金分割原理休戚與共、切切相關(guān)，并通過合唱寫作技術(shù)展示出來。

結(jié)語

《羌族鍋莊舞曲》是一部富于藝術(shù)情趣并達(dá)到較高藝術(shù)水平的合唱作品。30多年來它之所以在合唱舞臺(tái)上盛演不衰，除了作品本身旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、具有濃郁的民族特色之外，在合唱寫作方面所表現(xiàn)出來的聲部組合多姿、音色細(xì)膩多彩、織體選擇妥貼適宜、高潮設(shè)計(jì)獨(dú)出機(jī)杼等特點(diǎn)也是其成功的重要因素。這些因素互為表里，相輔相成，在作曲家精心編織下，恰到好處地“展現(xiàn)羌族人民新的生活風(fēng)貌，歌頌了他們迎接勝利、奔向前方的樂觀精神”，表達(dá)了歡快、深沉、抒情、熱烈的音樂情感，在合唱寫作方面顯現(xiàn)出簡繁有致、濃淡相宜的總體藝術(shù)特征。通過前文的分析可以了解到作曲家對(duì)整部作品別出心裁的設(shè)計(jì)與安排，在聲部組合方面，既有由女高音聲部個(gè)體演唱贊美如畫家鄉(xiāng)、謳歌幸福生活一枝獨(dú)秀的淡雅單聲表達(dá)，也有將女高與女低、男高與男低同音質(zhì)不同聲部疊置結(jié)合表現(xiàn)舞蹈場(chǎng)面、強(qiáng)調(diào)立體“群感”同聲組合的運(yùn)用，還有將4個(gè)基礎(chǔ)色調(diào)聲部進(jìn)行多樣混合結(jié)合，形成混聲二部、三部、四部在音響、音色上逐漸濃郁厚重的混聲結(jié)合；在織體運(yùn)用方面，既有為強(qiáng)調(diào)清晰句讀、烘托旋律、獲得飽滿音響而采用的簡潔有效的同節(jié)奏合唱織體，也有為推進(jìn)音樂連續(xù)不斷的展開、營造音樂熱烈氛圍、賦予音樂充沛動(dòng)力而設(shè)計(jì)的略微復(fù)雜的復(fù)調(diào)織體；在音樂的高潮布局方面，既有在主題內(nèi)部以簡潔單一手段獲得的較短時(shí)值在相對(duì)的高潮點(diǎn)，也有繁復(fù)的調(diào)動(dòng)織體、速度、音響、力度等手段為全曲做了總結(jié)式的陳述的高潮段。其合唱寫作特征與優(yōu)美的旋律、凝練的結(jié)構(gòu)、濃郁的民族風(fēng)味一道使作品得以聲名遠(yuǎn)播，成為合唱領(lǐng)域口碑載道的膾炙名篇。

《羌族鍋莊舞曲》的合唱寫作藝術(shù)技巧是嫻熟、成功的。作品體現(xiàn)出來的簡繁有致、濃淡相宜的合唱寫作藝術(shù)特征，對(duì)當(dāng)今合唱音樂的創(chuàng)作具有指導(dǎo)和借鑒意義，值得我們學(xué)習(xí)研究。

責(zé)任編輯：李姝