簡(jiǎn)述圓號(hào)的歷史演變歷程

王飛

圓號(hào)作為一種古老且散發(fā)著迷人魅力的西洋樂(lè)器，在交響樂(lè)器中占有極其重要的地位，其發(fā)展歷程十分復(fù)雜。從最初的只能發(fā)出一兩個(gè)音調(diào)，到后來(lái)可應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)中進(jìn)行演奏，得益于歷代的發(fā)明家改良者精心的研究。

一、圓號(hào)的簡(jiǎn)介

圓號(hào)是一種銅西洋樂(lè)器，銅管被盤(pán)成螺旋狀，外漏一個(gè)斗狀號(hào)嘴和一個(gè)碩大的喇叭口。圓號(hào)的另一個(gè)稱謂是法國(guó)號(hào)，被稱為樂(lè)器之王（小提琴為樂(lè)器之后），它既能吹出銅管樂(lè)器的嘹亮，也能吹出木管樂(lè)器的柔美，在交響樂(lè)器中占有重要位置，被廣泛用于樂(lè)隊(duì)演奏中。圓號(hào)歷史悠久，是世界上最古老的樂(lè)器之一。

二、號(hào)角的作用及制作材質(zhì)

現(xiàn)存最早的號(hào)角是一種叫作“休法”的樂(lè)器，可追溯到三千多年以前。在丹麥哥本哈根的一家博物館里就收藏了一枚用羊角制成的實(shí)物號(hào)角“休法”，傳說(shuō)是從猶太教的寺院中發(fā)現(xiàn)的。

早期人類(lèi)生活艱苦，生活主要以采集野果、狩獵為主，用牛、羊等獸角制成可以發(fā)出聲音的器具“號(hào)角”，用以臨危助陣，傳遞信息。號(hào)角是古代狩獵時(shí)最常用的一種傳遞信息的工具，一般用獸角或貝殼做成，尖端開(kāi)一個(gè)孔洞，吹起來(lái)可發(fā)出“嗚嗚”的悠遠(yuǎn)低沉的聲音，傳播距離很遠(yuǎn)。在森林中狩獵，極容易走失和遇險(xiǎn)，特別是在追捕圍攻野獸時(shí)，用這種號(hào)角來(lái)傳遞信息非常方便，以聲音的不同代表不同的含義。所謂的信息傳遞主要是靠號(hào)角發(fā)音長(zhǎng)短強(qiáng)弱、節(jié)奏的各種變化或聲音次數(shù)等來(lái)表達(dá)暗號(hào)。用不同的號(hào)角聲做約定，可以傳達(dá)不同的含義，代表吹奏者傳達(dá)的信息，如動(dòng)物類(lèi)別、動(dòng)物大小、動(dòng)物數(shù)量、號(hào)召出獵者攻擊追逐或警告大家埋伏等待等，以這種方式很輕松地就能發(fā)出召喚或呼救訊息。

隨著狩獵信息傳遞功能的逐步完善，出于號(hào)角傳遞聲音的距離非常遠(yuǎn)，所以它又被廣泛用于戰(zhàn)爭(zhēng)中。同時(shí)在很多宗教儀式上，也出現(xiàn)了這種號(hào)角，代表著人與天之間的溝通。在長(zhǎng)期的實(shí)踐生活中，出現(xiàn)了一些采用新材料制作精美的號(hào)角，除了一些用簡(jiǎn)單方便的獸角、貝殼做成的號(hào)角外，還出現(xiàn)了用皮革、獸骨、象牙等制成的號(hào)角。

用金屬材料制作的號(hào)角的出現(xiàn)，是號(hào)角發(fā)展史上一次大的飛躍，因?yàn)榻饘倏梢愿淖兺庑?，制作出發(fā)音更多的號(hào)角。制作者發(fā)現(xiàn)如果把號(hào)角的管身加長(zhǎng)，吹出的聲音種類(lèi)就能多些，而其傳遞訊息的功能也就更強(qiáng)，因此號(hào)角的形式變得豐富起來(lái)。人們開(kāi)始用金屬模仿“角”的形狀制造出“號(hào)”，出于其源于狩獵的原因，所以被稱為狩獵號(hào)，或“森林的號(hào)角”。18世紀(jì)俄國(guó)的管樂(lè)隊(duì)中仍使用著獸角形的銅號(hào)。

三、號(hào)角演變?yōu)閳A號(hào)的過(guò)程

16世紀(jì)，出現(xiàn)了環(huán)形獵號(hào)。小型的像一輪新月，在號(hào)身中部有一個(gè)小圈，叫作“單音”。大型的，號(hào)管很長(zhǎng)，卷曲成螺旋形，叫“螺旋形號(hào)”。這種號(hào)的號(hào)嘴與現(xiàn)代的圓號(hào)嘴相近，只是與哨管接觸那端顯得更小一些。

17世紀(jì)初，出現(xiàn)了一種由七尺長(zhǎng)的銅管盤(pán)成的號(hào)角，這在形狀上已很接近于圓號(hào)。這種由黃銅管盤(pán)成的圓形狩獵號(hào)角，具有了鮮明的樂(lè)器功能，它在當(dāng)時(shí)的王室活動(dòng)、宗教慶典、軍隊(duì)出征、戰(zhàn)士凱旋而歸等儀式場(chǎng)景中，都承擔(dān)了重要角色，是必不可少樂(lè)器。這一時(shí)期圓號(hào)的號(hào)管盤(pán)旋都是兩圈，能以不同泛音管吹奏，相互組合據(jù)說(shuō)能傳遞出狩獵時(shí)31種不同的信息，以描繪所見(jiàn)場(chǎng)景。尤其是在狩獵臨行前及凱旋歸來(lái)時(shí)，一種由二至八個(gè)獵手組成的吹奏隊(duì)，吹奏出不同調(diào)子的號(hào)聲的形式，可看作是早期音樂(lè)的雛形，含有基本的音樂(lè)元素。作曲家卡瓦里·呂利就在自己的幾部歌劇中使用了狩獵號(hào)角與其他樂(lè)器一起合奏，來(lái)表現(xiàn)狩獵場(chǎng)面。在樂(lè)隊(duì)中使用這種自然圓號(hào)（法國(guó)狩獵號(hào)）的做法，延續(xù)了200多年。

現(xiàn)代意義上的圓號(hào)大約出現(xiàn)在17世紀(jì)50年代，由法國(guó)狩獵號(hào)發(fā)展而來(lái)。許多演奏者嘗試改良，希望能在一個(gè)圓號(hào)上吹出不同的調(diào)子。這一時(shí)期的每個(gè)圓號(hào)都只能吹出本調(diào)的固定泛音，要想吹出其他調(diào)性的樂(lè)曲，就得調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號(hào)。德國(guó)的A·J·漢佩爾對(duì)圓號(hào)做了改進(jìn)，在號(hào)嘴下裝了可插接的管，這樣就改變了號(hào)的音調(diào)。同時(shí)，在維也納也出現(xiàn)過(guò)在號(hào)嘴入口處調(diào)換彎管（定調(diào)管）的新型圓號(hào)，根據(jù)樂(lè)曲的需要，可以隨時(shí)把不同長(zhǎng)度的圓形定調(diào)管插入號(hào)嘴入口處，以延伸管長(zhǎng)來(lái)改變樂(lè)器的基音。1639年，卡法利的第一部歌劇《塔娣和佩羅的婚禮》在威尼斯上演，劇中出現(xiàn)了圓號(hào)。1664年，呂利的歌劇《埃里特公主》中也用了圓號(hào)，從此圓號(hào)正式加入管弦樂(lè)隊(duì)。1705年，凱蒴的歌劇《奧克塔瓦》在漢堡演出，就采用了圓號(hào)伴奏。

四、圓號(hào)的改良

1750年，可以看作是圓號(hào)發(fā)展史上的一次重大轉(zhuǎn)折。德累斯頓宮廷樂(lè)隊(duì)的圓號(hào)演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發(fā)明了一種演奏方法：“阻塞”吹奏法。即把右手伸進(jìn)圓號(hào)喇叭口，以手的位置變化來(lái)控制音調(diào)。亨佩爾是位出色的演奏者，他在德累斯頓宮廷供職期間，偶然發(fā)現(xiàn)把手放入喇叭口時(shí)吹奏，不僅音色產(chǎn)生了變化，連音高也可以產(chǎn)生變化，于是發(fā)明了新的控制音調(diào)的方法。右手伸入喇叭口內(nèi)，可獲得泛音列里所沒(méi)有的半音或全音，用這種方法，中音以上的音域不調(diào)換定調(diào)管就可以全部做到。以前吹奏圓號(hào)時(shí)喇叭口是朝天的，為了方便把右手放入喇叭口中，使用“阻塞”吹奏法，亨佩爾將圓號(hào)的喇叭口改為朝向右手的方向，以便用右手控制樂(lè)器，右手的作用迅速凸顯。亨佩爾的這一變革在圓號(hào)的發(fā)展史上占有特殊地位。

1754年，捷克圓號(hào)演奏家漢姆佩爾在自然圓號(hào)上，裝配了彎管，這種彎管能夠隨意組裝拆卸，一支圓號(hào)配備了幾支不同彎管，就相當(dāng)于可以按自己意愿改變自然圓號(hào)管子的長(zhǎng)度，以達(dá)到改變圓號(hào)基音的目的。他還通過(guò)向喇叭口內(nèi)塞入柔軟物體或右手的方法來(lái)改變音色，他將這種圓號(hào)叫做“改良號(hào)”。這樣，自然圓號(hào)憑借附加管的長(zhǎng)短、粗細(xì)來(lái)改變音調(diào)，再配合右手控制技巧，就可以完成各種較為復(fù)雜樂(lè)曲的演奏了。

19世紀(jì)初，西里西亞人海因里赫·斯托爾澤和弗利德利赫·布魯邁爾對(duì)圓號(hào)有了進(jìn)一步改進(jìn)，他們發(fā)明了一種活塞式銅管樂(lè)器，第一次把活塞裝在圓號(hào)上，為圓號(hào)設(shè)計(jì)了兩個(gè)上、下運(yùn)動(dòng)的直升式活塞，為圓號(hào)的發(fā)展掀開(kāi)新的篇章。1830年，在維也納出現(xiàn)了另一種左右運(yùn)動(dòng)的回旋式活塞。1835年，又出現(xiàn)了三個(gè)活塞的定型圓號(hào)。自從活塞發(fā)明后，圓號(hào)的演奏功能被更好地發(fā)揮了出來(lái)，至此，圓號(hào)獲得了真正的解放。1835年，活塞圓號(hào)在德國(guó)作曲家舒曼和法國(guó)作曲家哈勒威的音樂(lè)作品中第一次被使用。但真正以圓號(hào)身份被應(yīng)用于音樂(lè)作品中的，則是舒曼1849年特意為F調(diào)圓號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作的《慢板與快板》，其奠定了圓號(hào)在音樂(lè)史中的地位。

20世紀(jì)初，人們又發(fā)明了一種雙調(diào)圓號(hào)，并用這種圓號(hào)替代了F調(diào)閥鍵圓號(hào)。新的雙調(diào)圓號(hào)不但聲音柔和、豐滿，還能夠與木管、弦樂(lè)器等聲音完美地融合在一起。1900年，德國(guó)格魯斯比又發(fā)明了有降B調(diào)和F調(diào)兩個(gè)基調(diào)和四個(gè)活塞的圓號(hào)，這一圓號(hào)聲音響度清亮、音色音質(zhì)準(zhǔn)、高音省力、發(fā)音容易。1914年，美國(guó)的杉索尼為方便阻塞音的演奏，又改進(jìn)了圓號(hào)，他在原來(lái)四個(gè)活塞的拇指活塞旁，設(shè)計(jì)了一個(gè)可降低半音的活塞鍵，極大地方便了圓號(hào)演奏者。在20世紀(jì)中期，還有許多樂(lè)器制作技術(shù)上的重大改革，包括使用新材料（合金和塑料）來(lái)制造圓號(hào)，出現(xiàn)了三排圓號(hào)和特高音圓號(hào)。此時(shí)，F(xiàn)調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號(hào)成為管弦樂(lè)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器。當(dāng)今，比較常用的圓號(hào)大多為四鍵雙排圓號(hào)，其音域?qū)拸V、音色渾厚，聲音可爆發(fā)、可柔和，足以得心應(yīng)手地在各種演奏之中盡顯本色。無(wú)論是在現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中還是管樂(lè)隊(duì)中，圓號(hào)都占據(jù)著及其特殊的地位。

（黑河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）