視野

“楊氏微雕”一脈相承，代代相傳，延綿百年，系楊長(zhǎng)寶、楊大可、楊其鵬、楊洋一家四代人不同時(shí)期微雕藝術(shù)的統(tǒng)稱。1991年7月，楊其鵬的珍珠微雕在安徽省發(fā)明展覽會(huì)上獨(dú)占鰲頭，榮膺唯一金獎(jiǎng)，送展美國(guó)紐約藝術(shù)大賽，被國(guó)外名家稱為“世界一絕”！

中華絕技 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

微雕是一門超視覺(jué)藝術(shù)，可供觀賞和收藏，堪稱中國(guó)古老的珍貴文化藝術(shù)遺產(chǎn)。微雕也稱“神刻意雕”、“鬼工技”，是一門以刀代筆，融“書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、色彩”眾家之長(zhǎng)于一體的綜合藝術(shù)，集“書(shū)、畫(huà)、雕”三妙而相映成趣。

追根溯源，契刀乃軟毫之祖，微型雕刻幾乎和人類的文明史同步出現(xiàn)。最初的人類，在人猿相揖別之始，就創(chuàng)造了原始的遠(yuǎn)古文明，雕刻早于繪畫(huà)和文字的出現(xiàn)，考古證明，中國(guó)遠(yuǎn)在漢文字出現(xiàn)之前就有了雕刻，人類在漫長(zhǎng)的幾十萬(wàn)年的進(jìn)化過(guò)程中，結(jié)繩作記，刻圖為號(hào)，在骨角、土陶、石塊、竹簡(jiǎn)上刻劃，這種抽象的語(yǔ)言成為告知同類、傳遞信息最直觀的符號(hào)，簡(jiǎn)明扼要的線條所組成的圖案，形成最初萌芽狀態(tài)的象形文字，這也就是漢文字的最初雛形。

縱觀歷史，讓我們從古代微雕的起源、發(fā)展上探尋微雕藝術(shù)神秘的演變軌跡。

遠(yuǎn)古時(shí)期，人類有過(guò)無(wú)意識(shí)微雕階段，這個(gè)時(shí)期為17000年前至8000年前。華夏原始先民為了生存需要，在并無(wú)藝術(shù)理念支配下無(wú)意識(shí)地產(chǎn)生的微雕。北京周口店山頂洞遺址和浙江杭州蕭山區(qū)跨湖橋遺址出土的“骨針”，其針眼僅毫米大小，是典型的遠(yuǎn)古先民的精微鏤空雕刻品。

隨著時(shí)代的變遷，出現(xiàn)了古代半成熟意識(shí)微雕階段，為7000年前至明代中期。在近萬(wàn)年的歷史演化中，中國(guó)古代人類的裝飾意識(shí)開(kāi)始萌芽，他們的作品主要成為帝王祭天的禮器，雖然器件體積不小，但是外部精雕細(xì)琢的飾紋把器具雕飾成了精美的藝術(shù)品，如陜西固原出土的西周甲骨，雕有小如米粒的篆書(shū)，筆畫(huà)細(xì)如發(fā)絲；河姆渡遺址出土的“蠶紋蠱形器”；良渚遺址出土的“玉琮”、“玉璜”、“玉匕”等。特別是良渚文化時(shí)期玉質(zhì)禮器上的“神人獸面紋”，其雕功極為精致生動(dòng)。當(dāng)時(shí)還屬石器時(shí)代，古人并無(wú)鐵質(zhì)雕刻工具，卻雕刻出了0.5至1毫米相間的生動(dòng)精細(xì)凹凸飾圖、飾紋，可謂鬼斧神工，令人百思不得其解。

史籍載：清代乾隆時(shí)期，黃振果、陳祖章、陳觀泉、杜士元等藝人應(yīng)召進(jìn)宮，在宮廷造辦處專司皇家微雕。二十世紀(jì)八十年代，中國(guó)微雕藝術(shù)界又一批高手崛起，具有代表性的，當(dāng)數(shù)安徽蚌埠的“楊氏微雕”。

楊大可（1926-1990），男，中國(guó)著名微雕藝術(shù)家，他將長(zhǎng)525厘米，寬25.5厘米《清明上河圖》原作微雕在長(zhǎng)15.5厘米、寬0.7厘米的象牙條上，展現(xiàn)熙來(lái)攘往的人流、鱗次櫛比的茶樓酒肆、隨風(fēng)飄動(dòng)的酒幌、負(fù)重的駱駝、河上的舟船、岸邊的纖夫……使人觀之如臨其境，纖夫的號(hào)歌和商販的叫賣呼之欲出。作品在合肥、深圳、廣州、北京、日本大阪、神戶等地展出，引起轟動(dòng)。

楊其鵬，男，楊大可之子，工藝美術(shù)大師，1952年出生于蚌埠。自幼師承其父楊大可，刻刀可直接運(yùn)刃于珍珠、黃金、人發(fā)、瓷器、象牙、紫砂和各種玉石上施雕，楊其鵬的微雕和印章邊款被美國(guó)、俄羅斯、韓國(guó)、日本、新加坡、泰國(guó)、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)社會(huì)賢達(dá)、知名人士邵逸夫、陳立夫、陳香梅、張學(xué)良、馬英九、連戰(zhàn)、郁慕明等人所珍藏。

楊洋，楊其鵬之女，“楊氏微雕”第四代傳人。1980年1月出生于蚌埠，1999年畢業(yè)于蚌埠工藝美術(shù)學(xué)校，2004年畢業(yè)于北京藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。2003年，楊洋的象牙微雕《沁園春·雪》在北京展出，她以流暢的刀法，展示了一代偉人毛澤東“惜秦皇漢武稍遜風(fēng)騷”的宏偉書(shū)法氣魄，作品獲大世界吉尼斯之最，被毛主席紀(jì)念堂收藏。

楊氏微雕，方寸溢彩。放大鏡下細(xì)細(xì)觀賞，一枚面值一分的人民幣硬幣之上，竟然神話般地散布、排列、交錯(cuò)和組合了十二件由黃金、珍珠、牙片、象牙米等質(zhì)地的楊氏微雕藝術(shù)作品。楊氏微雕，貫博大精深的古今中華民族文化于一體，溶豐富多彩的繪畫(huà)書(shū)法雕刻藝術(shù)于一爐，集多種藝術(shù)形式之大成，堪稱中華絕技！

境由心造，薪火相傳。楊大可是被父親手牽手領(lǐng)進(jìn)藝術(shù)之門的。

1926年，楊大可出生在江南古城鎮(zhèn)江。二十世紀(jì)三十年代初期，鎮(zhèn)江甘露寺的青磚照壁下，伴隨晨鐘暮鼓，木魚(yú)聲聲，梵經(jīng)陣陣，香客們時(shí)常見(jiàn)到擺著一副裝裱字畫(huà)和兼營(yíng)刻字賣畫(huà)的地?cái)偂＠滹L(fēng)蕭瑟，一位兩鬢花白的老人在專心致志地刻字，他身邊瘦弱的小男孩正凝神對(duì)著石壁上被風(fēng)雨剝蝕得斑駁零落的碑文，于青磚之上蘸水練字。時(shí)不時(shí)，老人會(huì)停下手中的刻刀，低聲向小男孩叮嚀著什么，那就是刻字裱畫(huà)的楊長(zhǎng)保和他的獨(dú)子楊大可。

楊長(zhǎng)保是個(gè)讀書(shū)人，他為人清高，靠在街頭的地?cái)偵峡套?、賣字畫(huà)糊口，對(duì)獨(dú)苗大可寄予厚望。大可七歲時(shí)，母親過(guò)世，從此，父子倆相依為命。大可上私塾，父親則坐在后面旁聽(tīng)，回到家，又陪同大可溫習(xí)功課，不離左右半步，為他抻紙，替他磨墨，恭敬得一如“老書(shū)僮”，方圓幾里，傳為笑談。慈愛(ài)舐?tīng)偈歉赣H的一面，嚴(yán)厲教導(dǎo)則是楊長(zhǎng)保的另一面，練字習(xí)文，若寫(xiě)得差了，楊長(zhǎng)保手中的板子會(huì)毫不留情地落在楊大可手心。每天清晨，夏不畏蚊虻，冬不避風(fēng)雪。雞叫頭遍，父親就喚起大可，練字時(shí)，父親總繃著臉，立在身后，像個(gè)“監(jiān)工”，大可必須懸腕書(shū)寫(xiě)五十個(gè)大字，再練鐵線篆，后摹大楷、顏、柳、趙、黃。1936年，江蘇省舉辦全省小學(xué)生書(shū)法比賽，剛滿10歲的楊大可參賽，他出手不凡，第一個(gè)交卷，一舉奪得了江蘇省高小書(shū)法比賽全省第一。此事轟動(dòng)了整個(gè)鎮(zhèn)江，左鄰右舍紛紛夸贊：“老楊家真有福氣，出了個(gè)小神童！”

1945年，19歲的楊大可成家立業(yè)，他在蚌埠二馬路鴻大漆店門口掛了個(gè)招牌，以雕刻、畫(huà)像為生，白天黑夜地寫(xiě)啊、畫(huà)啊、刻啊，一心撲在微雕上。1950年，楊大可掛牌“楊大可治印社”，蚌埠玉雕廠成立之初，楊大可任廠長(zhǎng)。1957年，楊大可參加了在北京召開(kāi)的首屆全國(guó)工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)，他帶去精心雕刻的象牙片微雕《毛主席在八大會(huì)議上的開(kāi)幕詞》。全國(guó)三百多名代表，安徽只有5名，大可最年輕，時(shí)年31歲，風(fēng)華正茂。面對(duì)雄偉的天安門城樓、人民英雄紀(jì)念碑一塊塊浮雕，他心潮澎湃，感慨萬(wàn)千。1972年，楊大可從北京參加全國(guó)第二屆工藝美術(shù)展覽回來(lái)，其微雕創(chuàng)作進(jìn)入了難得的噴涌時(shí)期。往往一連幾個(gè)小時(shí)、甚至是幾十個(gè)小時(shí)靜坐案頭，仿佛已化作一尊雕像。芝麻粒大小的象牙片，在他的刀下，奇跡般地幻化出重疊的遠(yuǎn)山、奔流的大江、飄浮的柳絮、嶙峋的懸崖。

他在一根可以輕松穿過(guò)針眼的象牙絲上刻出八匹駿馬，被列入中華之最；他在一根頭發(fā)上刻出遒勁有力的行書(shū)“天下為公”；他在6毫米見(jiàn)方的象牙片上雕刻魯迅畫(huà)像，刀法嫻熟層次分明，魯迅先生橫眉冷對(duì)錚錚鐵骨躍然其上。

1981年4月，楊大可為蚌埠訪問(wèn)團(tuán)赴日本趕刻了四件體量均為1cm×0.5cm的微雕作品《鑒真大師像》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《郭沫若祝賀中日恢復(fù)邦交詩(shī)》，這些作品在日本神戶海洋博覽館展出，觀者如堵，嘖嘖稱奇，一時(shí)竟被譽(yù)為“神品”！

1982年8月7日，楊大可微雕展覽在北京故宮皇極殿舉行。這是故宮有史以來(lái)第一次舉辦個(gè)人藝術(shù)展，由故宮博物院和安徽博物館聯(lián)合舉辦。皇極殿內(nèi)高大寬敞，金碧輝煌的1000多平方米展廳設(shè)立十二個(gè)展柜，陳列300多件微雕，古今人物、山水、花鳥(niǎo)、詩(shī)詞等，題材廣泛。而這些作品加起來(lái)，全部的重量?jī)H僅250克，用一個(gè)普通的信封便可囊括。

楊大可微雕藝術(shù)展盛況空前，歷時(shí)38天，接待中外觀眾175000多人，外賓來(lái)自40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。應(yīng)中外觀眾要求，經(jīng)有關(guān)部門批準(zhǔn)同意，特在故宮外賓服務(wù)部專設(shè)微雕展銷專柜，微雕虎、壽星、熊貓三個(gè)品種閉館前一周便銷售一空，共銷售微雕作品127件，有個(gè)外賓快買瘋了，竟然連購(gòu)買飛機(jī)票的錢都用光了。

中外媒體對(duì)楊氏微雕故宮展出給予廣泛關(guān)注，新華社發(fā)了通稿，《人民日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》等競(jìng)相發(fā)了微雕藝術(shù)展的專題報(bào)道。英文版《中國(guó)日?qǐng)?bào)》介紹了展出盛況和微雕藝術(shù)的特點(diǎn)，中國(guó)新聞社向國(guó)外發(fā)了消息，中國(guó)國(guó)際電臺(tái)播發(fā)了長(zhǎng)篇通訊，用36種語(yǔ)言向國(guó)外報(bào)道，中央新聞電影制片廠拍攝了紀(jì)錄影片。

楊大可和他的微雕藝術(shù)名揚(yáng)四海。

薪火傳承 藝于粟絲

有其父必有其子。家庭濃重的藝術(shù)氛圍，耳濡目染的藝術(shù)熏陶使之然也。

1952年1月，楊其鵬出生于安徽蚌埠。1957年，父親楊大可從北京載譽(yù)歸回來(lái)，小其鵬就急不可待地趴在放大鏡下，一遍一遍地觀看父親精心雕刻的毛主席像，怎么看也看不夠，盡管那時(shí)，楊其鵬所表現(xiàn)出極其濃厚的興趣，僅僅是好奇心的驅(qū)使。然而，大可先生卻感到了由衷欣慰，眼角皺紋舒展出的是慈祥的笑意。然而，當(dāng)小其鵬拿起父親的刻刀，躍躍欲試之時(shí)，卻被父親嚴(yán)肅的目光阻止。面對(duì)稚子睜大的眼睛，楊大可撫摸著其鵬的小腦袋，語(yǔ)重心長(zhǎng)循循善誘：“其鵬呵，切不可急功近利。鍥而不舍，金石可鏤，功在不匱，滴水穿石?！庇谑牵∑澌i在父親的指導(dǎo)下，潛心揣摩領(lǐng)悟其中的玄機(jī)奧秘，學(xué)林漫步，藝海泛舟。由書(shū)法的點(diǎn)、橫、撇、捺涉足，從繪畫(huà)的基本線條和技法入手，懸腕提筆，濡墨揮毫，捉刀代筆，臨形描圖。

1970年，18歲的楊其鵬下放插隊(duì)于皖北泗縣。1972年入伍參軍，1976年，楊其鵬復(fù)員到蚌埠無(wú)線電七廠工會(huì)工作，他日日求藝不輟，書(shū)法繪畫(huà)技藝兼得并長(zhǎng)，躋身安徽書(shū)法家協(xié)會(huì)。

若論從事微雕，楊其鵬的出道當(dāng)在1985年。他的第一件微雕作品，是在一枚米粒大的象牙片上精心雕刻出的杭州西湖全景，其鵬由此而嶄露頭角，顯示了自己的微雕藝術(shù)才華，獲蚌埠市總工會(huì)自學(xué)成才獎(jiǎng)，1986年，楊其鵬調(diào)入蚌埠市文聯(lián)微雕藝術(shù)創(chuàng)作室工作。

不飛則罷，一飛沖天！其鵬振翅，開(kāi)始向他所渴望達(dá)到的藝術(shù)境界展羽翱翔、搏霧穿云。

纖毫方寸乾坤，微雕藝術(shù)濃縮人生。微雕技藝需要?jiǎng)?chuàng)作者全身心的投入，刀具的提按、快慢、頓挫、游刃，精氣神缺一不可，心手刀渾然一體。面對(duì)纖毫方寸，楊其鵬每每捉刀代筆，都得屏息靜氣，吐納、導(dǎo)行、靜坐、思定、行氣，如老僧入定，凝神專注。如此，才能排除干擾和雜念，達(dá)到旁若無(wú)人之超脫境界。試想，那一件件微雕作品，小到得借助于放大鏡、顯微鏡才能辨認(rèn)全貌，何況刻乎？由于刀尖鋒刃的提按轉(zhuǎn)動(dòng)不能筆筆窺見(jiàn)，唯有心知內(nèi)視，下刀入刃之前，須得胸有成竹，章法爛熟于心，凝神專注，憑借意念指腕間的感覺(jué)運(yùn)刃，以洗練、準(zhǔn)確、流暢的刀法，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏巧妙謀篇布局，一氣呵成。其工藝復(fù)雜難度之大可想而知，這需憑借心靈的感悟，意念的感覺(jué)方可為之。執(zhí)刀于指，在由上萬(wàn)字組成的方寸之幅微雕，容不得半點(diǎn)涂改、絲毫訂正。借聚精會(huì)神這一成語(yǔ)來(lái)表述，是再貼切不過(guò)的了。心力意向全得凝聚于刀尖鋒刃，不可有半點(diǎn)差池，稍有疏忽，一不留神，呼吸之瞬喘息之間，便可導(dǎo)致前功盡棄。

故，行家稱：微雕作品，不是用刀鋒刻出的，而是藝術(shù)家的苦心和癡情所為。

家中，斗室。其鵬另辟出的方圓僅一平方米的工作間，成了他施展才華的天地。其鵬日夕操刀，伏案苦雕，癡迷如狂。于纖毫方寸間雕刻他所鐘情的山水、人物、花草、蟲(chóng)魚(yú)、飛鳥(niǎo)、走獸、詩(shī)詞歌賦，整個(gè)身心完全沉浸在創(chuàng)作的激情之中，達(dá)到了忘我之境地。多年來(lái)，其鵬牢記父教，兼儲(chǔ)并蓄，積累藝術(shù)修養(yǎng)和美學(xué)修養(yǎng)，為求在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、刻等方面有更高的造詣，他博采眾長(zhǎng)，涉臨了鐘鼎、甲骨、石鼓、漢磚、瓦當(dāng)、篆隸行楷草；學(xué)習(xí)篆刻、木雕、中西繪畫(huà)。為練習(xí)腕力，他常常系磚于腕，懸肘練字；為節(jié)約宣紙，他常用筆蘸著清水在室內(nèi)的石灰墻壁上走筆。

去日苦多，來(lái)日方長(zhǎng)。直抵境由心造的藝術(shù)境界，刻意尋覓微雕作品的書(shū)卷氣，其鵬廣泛涉獵，悉心揣摩，數(shù)不清度過(guò)了多少個(gè)亢奮之夜。他孤燈清照，對(duì)影成雙，激情碰撞，靈感泉涌，執(zhí)刀懸腕，游刃方寸，十指常常血跡斑斑……就是在那個(gè)極其簡(jiǎn)陋而狹窄的一平方米的創(chuàng)作間，楊其鵬蝸居此中，鬼斧入毫，神目天開(kāi)，手持刻刀在金、玉、石、木、角及獸毛、人發(fā)、硬幣上施雕，創(chuàng)作出上百幀微雕作品。

象牙微雕《孫臏兵法》以微雕書(shū)法所構(gòu)成蜘蛛、絲網(wǎng)之態(tài)為形組畫(huà)，僅僅指甲大小，構(gòu)思精巧，神出鬼沒(méi)。細(xì)瞅，蜘蛛肚腹則由孫臏頭像組成，而那圍圖結(jié)納的蛛絲馬跡，網(wǎng)羅層疊，纏綿不絕，真乃錯(cuò)綜復(fù)雜，九曲回廊，猶如迷宮；又似曲徑通幽，處處陷阱，玄而又玄，更是宛若將那陰陽(yáng)八卦、老莊哲學(xué)、變幻無(wú)窮、神秘莫測(cè)的軍陣排列組合隱藏其骨，縱橫交錯(cuò)，扯絲如縷，把中華古代兵家計(jì)謀、軍事謀略融為一體，直抒胸臆，顯示了中華文化的博大精深和獨(dú)特韻味。瀏覽其間，驚心動(dòng)魄！米芥牙片之上，猶似伏兵百萬(wàn)，尸橫遍野?？芍^于無(wú)聲處聞驚雷。賞之，仿佛隔岸觀火。旌旗飛揚(yáng)，遮天蔽日；兩軍對(duì)壘，狼煙四起；金戈鐵馬，戰(zhàn)車馳騁；鼓角齊鳴，劍戟鏗鏘，廝殺之聲不絕于耳……

真正的藝術(shù)，會(huì)超越時(shí)空！這就是微雕帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和藝術(shù)享受。

《珍珠雕刻岳飛像》（0.3cm×0.3cm）的創(chuàng)作，雕刻難度相當(dāng)大，熠熠閃光的珍珠，堅(jiān)而圓滑，一刀下去粉末又起，楊其鵬自制刀具、夾具，在一枚光潔錚亮的珍珠上刻下形態(tài)逼真的岳飛像，背面輔以刀筆遒勁的《滿江紅》全文，達(dá)到剛?cè)岵?jì)，傳神生姿的藝術(shù)效果，給觀者以強(qiáng)烈的心靈震憾。

《臨懷素自敘》更是將原作7米多的長(zhǎng)卷臨刻在0.2cm×4.7cm的象牙條上，表現(xiàn)出原作結(jié)構(gòu)飄逸、筆硬墨枯之風(fēng)格，神采飛動(dòng)之意趣盎然其間。

藝術(shù)傳承，貴在創(chuàng)新。靈璧磬石壺，造型各有異，其鵬根據(jù)石壺的形態(tài)，在適當(dāng)部位雕刻上唐詩(shī)宋詞，飛短流長(zhǎng)，參差錯(cuò)落，別有情趣。持壺在掌，把玩品味，令人愛(ài)不釋手。

1991年，楊其鵬的微雕作品獲安徽省及全國(guó)發(fā)明金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)，入選美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)大賽；1992年第6期《人民畫(huà)報(bào)》以多國(guó)文字向海內(nèi)外介紹了楊其鵬的微雕藝術(shù)；1994年，其鵬的微雕作品獲青島首屆“中國(guó)雕刻藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)。

奇人鬼才 刀筆千秋

苦心磨礪，其鵬進(jìn)入了微雕創(chuàng)作的噴涌階段和日臻成熟階段。作為微雕藝術(shù)必不可少的基本功，楊其鵬的微雕書(shū)法值得一提，更值得一品！

若言及這漢字書(shū)法，堪稱國(guó)粹，實(shí)為一門高深莫測(cè)、韻味無(wú)窮的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

悠悠中華，巍巍華夏，漢文字的變化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。由甲骨文而始，經(jīng)篆、隸、楷、草，循序漸進(jìn)。每種字體無(wú)不充溢和透露著時(shí)代的氣息，漢文字的方塊體，鋒芒畢現(xiàn)，既有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，又包容高超的意境，字里行間，涵蘊(yùn)著神州數(shù)千年來(lái)積淀的雄渾文化底蘊(yùn)。

楊其鵬在父親的指點(diǎn)下，苦練不輟，揮毫作書(shū)，繞來(lái)繞去，筆走龍蛇，如有神助，最終繞出了水平，繞出了奧秘，繞出了怪異，繞出了神奇，繞出了人生哲理，繞出了世相真情，繞出了人間滄桑，繞出了萬(wàn)象百味?？痰对谖?，縱橫自如，游刃有余，懔懔挺拔冷對(duì)塵世，透出冥冥玄機(jī)，繞得可謂是出神入化，爐火純青，高深莫測(cè)，大有先父之遺風(fēng)！

瞧，在寬1.5厘米，長(zhǎng)2.5厘米小如指甲的象牙片的方寸間，其鵬鐫刻了唐詩(shī)三百首，密密麻麻，洋洋灑灑近萬(wàn)字。那龍飛鳳騰的草書(shū)，狂瀉不止的章法，如高山飛瀑，似行云流水，令人驚嘆不已。為完成這一萬(wàn)字書(shū)法微雕之杰作，其鵬持刀懸腕，廢寢忘食，樂(lè)此不疲，耗時(shí)費(fèi)工達(dá)四個(gè)月之久，刀功酣暢，淋漓盡致，揮灑的是何等漂亮，何等氣派啊，觀者無(wú)不稱奇叫怪，拍案叫絕！這躍然于牙片之上的，哪里僅僅是簡(jiǎn)單的漢字書(shū)法微雕呵，活脫脫就是一個(gè)再現(xiàn)于象牙片之間的奇人鬼才──楊其鵬哪！

精雕細(xì)刻的牙片微雕書(shū)法《唐詩(shī)三百首》這一得意之作，其整齊的結(jié)構(gòu)之中，變化錯(cuò)綜，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P調(diào)之下，放縱飄逸，粗細(xì)濃淡兩相宜，洗盡了人間的煙火氣。瞧那重處，滲洇如水，團(tuán)團(tuán)蔟蔟，濃筆厚墨，其態(tài)雍容華貴；細(xì)微之處，惜筆似金，絲絲縷縷，斷則猶連，可見(jiàn)飛白，其形瘦硬挺拔。牙片之上尤見(jiàn)勁骨嶙峋，自成情趣，別有風(fēng)格，清雋脫俗，精緊遒勁。其筆法的使轉(zhuǎn)揖讓，控縱自如，有一種只可意會(huì)不可言傳的美散布行間，觀之，令人神怡；賞之，讓人心醉。

字如其人，人如其字。鑒賞這幀出自其鵬之手的漂亮氣派的象牙微雕，人們才算真正理解了這八個(gè)字的精辟之處。這獨(dú)樹(shù)一幟的微雕書(shū)法，能直接運(yùn)刀刻出如此氣派字體的人，其書(shū)法及雕刻功力，可稱之為爐火純青，其靈性悟感，已達(dá)超凡脫俗之境界！

楊其鵬的微雕，出神入化，米芥粟粒之間，其草書(shū)微雕鋒刃雄健，疏密得當(dāng)，剛?cè)嵯酀?jì)，龍飛鳳舞，美不勝收，令人羨慕不已。近觀，則一片神行；逼視，則絲毫不茍，而真功彌漫，透石三分。如英雄豪杰，挺身而出，拔劍而起，何等傳神，何等英武！

鬼斧神工。

年輕藝高，蔚為大觀。藝術(shù)之旅，貴在創(chuàng)新。楊其鵬刻刀鋒刃可直接運(yùn)筆于珍珠、黃金、人發(fā)、瓷器、象牙、紫砂和各種石頭上施雕。金石印章，通常印人雕刻邊款，以石就刀，而其鵬則以刀奏石，運(yùn)用過(guò)人之腕力指力，硬入刻之，奇趣縱橫，獨(dú)出心裁，別具一格，耐人尋味，往往字字之里，筆斷氣連；行行之間，跡斷意連。尤其是其鵬雕刻的各式印章及其邊款，構(gòu)思獨(dú)特，俊逸得體，畫(huà)龍點(diǎn)睛，令人愛(ài)不釋手。

難怪一位社會(huì)名流在仔細(xì)地鑒賞過(guò)楊其鵬的微雕后，夜不能寐，有感而發(fā)：東晉書(shū)家有二王，當(dāng)代微雕有二楊。父子并名天下重，藝到精深國(guó)有光！

2006年1月，“楊氏微雕”明信片發(fā)行，楊其鵬在一枚明信片的郵資“60分”標(biāo)記上，獨(dú)出心裁地在“6”的圓形內(nèi)徑用毛筆畫(huà)了一幅山水，在“0”的圓形內(nèi)徑書(shū)寫(xiě)一首唐詩(shī)，面積之小根本無(wú)法窺見(jiàn)，借助放大鏡，卻能清晰地領(lǐng)略其書(shū)法及繪畫(huà)的風(fēng)韻?！栋不杖?qǐng)?bào)》2006年3月10日刊出消息，很快在網(wǎng)上傳播。一位藝術(shù)鑒賞家睹之，訝然稱奇，驚呼：“咦，其鵬啊，在這樣小的面積上作畫(huà)，那你作畫(huà)的毛筆究竟有多細(xì)，難道只有一根毛嗎？”其鵬樂(lè)了。

2010年，楊其鵬獲“安徽省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”稱號(hào)，微雕作品參加上海世博會(huì)展出。2011年，楊其鵬任安徽省人民政府參事，頻頻在俄羅斯、美國(guó)、臺(tái)灣、澳門等國(guó)家和地區(qū)與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流。2013年，楊其鵬獲第十一屆中國(guó)民間工藝美術(shù)作品金獎(jiǎng)，被臺(tái)灣《大陸尋奇》攝制組拍攝專題在臺(tái)灣播出。2014年2月9日-3月2日，楊其鵬以頂尖中國(guó)民間藝術(shù)家的身份應(yīng)邀訪問(wèn)美國(guó)，加強(qiáng)中美間的文化交流，他精心雕刻了《美國(guó)獨(dú)立宣言》節(jié)選和首任總統(tǒng)華盛頓的肖像，讓大洋彼岸的美國(guó)人民領(lǐng)略到獨(dú)特神奇的中華微雕的藝術(shù)魅力。

2014年，國(guó)家文化部共享工程攝制組拍攝了非遺專題片——《楊氏微雕》。

2015年9月，三件雕刻作品入選“黃冰玉”杯中國(guó)當(dāng)代100件玉雕文玩珍品，獲安徽非遺雕刻技藝大展“金獎(jiǎng)”，作品被俄羅斯國(guó)家博物館、新疆和田博物館收藏。

玉筍刀筆 洋洋大觀

上網(wǎng)查詢，《中國(guó)百名微雕家名錄》楊洋名列其中。據(jù)現(xiàn)有資料，楊洋是迄今為止從事精微藝術(shù)作品創(chuàng)作的最年輕的女性。

自幼，楊洋師承祖父楊大可、父親楊其鵬，成為“楊氏微雕”第四代傳承人。

楊洋，高級(jí)工藝美術(shù)師、安徽省青聯(lián)委員、安徽省民間文化優(yōu)秀傳承人。1980年1月，楊洋出生在安徽蚌埠。爸爸媽媽對(duì)她關(guān)愛(ài)有加。爺爺奶奶常樂(lè)呵呵地將她抱來(lái)抱去。

早在楊洋咿呀學(xué)語(yǔ)之時(shí)，爺爺楊大可和他的微雕藝術(shù)作品就已經(jīng)譽(yù)滿中華，名揚(yáng)天下。

有一幅充滿童趣的照片，四歲的小楊洋目光炯炯，身板筆直，手握一管毛筆，有模有樣地在臨帖。楊洋上小學(xué)時(shí)，她就驚異地發(fā)現(xiàn)，平日里喜歡親她的爺爺，有時(shí)竟然會(huì)不理她，仿佛變成了另外一個(gè)人。只要爺爺一關(guān)上創(chuàng)作室的門，奶奶、爸爸和媽媽總是說(shuō)話輕輕的，就連走路的腳步都輕輕的。要不，就變著法兒將她引開(kāi)，絕不干擾爺爺創(chuàng)作微雕。

再后來(lái)，大概楊洋十歲左右吧，她發(fā)現(xiàn)，爸爸也變得和爺爺一樣了。

楊洋最初展出作品是1997年在青島舉辦的第二屆中國(guó)雕刻藝術(shù)展，她雕刻的象牙微雕《仕女圖》獲獎(jiǎng)并被收藏。那年，楊洋剛滿18歲，還是個(gè)稚氣末盡的妙齡靚女。在精微雕刻藝術(shù)領(lǐng)域，她一舉成名。

1999年6月，楊洋畢業(yè)于蚌埠工藝美術(shù)學(xué)校，2000年10月被評(píng)為工藝美術(shù)員，2004年7月畢業(yè)于北京藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，進(jìn)修于清華美院。她先后學(xué)習(xí)過(guò)工藝?yán)L畫(huà)、裝潢、金屬雕刻、首飾設(shè)計(jì)等專業(yè)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)新能力，把傳統(tǒng)的微雕技藝與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，可以在壽山石、白玉、翡翠、珍珠、黃金、琥珀等各種珠寶玉石上雕刻，豐富了微雕的表現(xiàn)形式。

憑借對(duì)微雕藝術(shù)的摯愛(ài)、靈氣和悟性，經(jīng)父親楊其鵬言傳身教，楊洋從小藝海泛舟，臨帖、描繪、操刀，纖纖素手，玉筍刀筆，經(jīng)多年磨礪，小荷初露。

楊洋創(chuàng)作的象牙微雕《觀音像》（0.5cm×0.9cm），運(yùn)用極其洗練細(xì)膩的筆觸，刻劃得細(xì)致入微，觀音菩薩體態(tài)豐腴，云髻高聳，發(fā)絲如瀑，臉龐圓潤(rùn)，莊重慈祥，眉目傳神，神態(tài)祥和，將觀音菩薩播灑慈愛(ài)的胸襟及普度眾生的博大情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。菩薩面部側(cè)旁，密密麻麻雕滿《觀音靈感真言》經(jīng)文，勸惡從善，凈化心靈。不是親眼目睹，現(xiàn)實(shí)中，人們很難將這件精美絕倫的微雕與這個(gè)略顯稚嫩的漂亮女孩聯(lián)系起來(lái)。旅日畫(huà)家傅抱石之女傅益瑤觀賞了楊洋的此件作品，極為欣賞，揮毫為楊洋題字：“洋洋小妹，心如洋洋大川，手得纖纖神韻！”

玉筍刀筆，洋洋大觀。每創(chuàng)作雕刻一件作品，楊洋都顯得特別興奮，用她的原話來(lái)說(shuō)：“特有成就感?！?/p>

藝術(shù)之鏈 環(huán)環(huán)緊扣

楊氏微雕后繼有人。

家傳身授，從藝二十余年來(lái)，楊洋把中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)中不能筆筆窺見(jiàn)的超視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)在不同的載體上，如金、玉、石、象牙、珍珠等，展示視覺(jué)、體能及超越自我潛能綜合素質(zhì)。她的微雕筆觸細(xì)膩，雕刻的仕女形象逼真，神態(tài)各異；熊貓憨態(tài)可掬，活靈活現(xiàn)。她在一根象牙條上雕刻《群虎圖》，幾十只形態(tài)各異的老虎盡展獸中之王的威風(fēng)。

2004年，楊洋參加大連全國(guó)工藝禮品藝術(shù)品博覽會(huì)獲銀獎(jiǎng)。微雕《三代偉人領(lǐng)袖像》參加安徽省首屆民間工藝博覽會(huì)獲銀獎(jiǎng)。緊接著，楊洋和她的微雕作品頻頻出現(xiàn)在海峽兩岸書(shū)畫(huà)工藝精品展、全國(guó)首屆精微藝術(shù)展上，觀者如睹，好評(píng)如潮。

2004年，楊洋參與設(shè)計(jì)的十六枚“楊氏微雕”個(gè)性化郵票由國(guó)家郵政局出版發(fā)行。2005年，楊氏父女的微雕參加上海第三屆靜安藝術(shù)節(jié)、西泠印社首屆國(guó)際藝術(shù)節(jié)，作品被中國(guó)印學(xué)博物館收藏。

2005年，上?；崴箍偛俊１姸嗟脑u(píng)委驚奇地圍繞著一枚體積僅為0.3cm×0.5cm的象牙微雕作品嘖嘖稱奇。放大鏡下，細(xì)細(xì)觀賞，纖毫之間，象牙微雕《列寧像》神情兼?zhèn)洌涟l(fā)畢現(xiàn)。更令人驚奇的是，該微雕的作者，竟然是一位來(lái)自淮河岸邊芳齡25歲的女青年——楊洋。

于是，評(píng)委們一致決定：授予象牙微雕《列寧像》的作者楊洋基尼斯之最的榮譽(yù)證書(shū)。

2008年，楊氏微雕獲安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2009年，楊洋入列國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師。

2011年，楊洋被評(píng)為安徽省民間文化優(yōu)秀傳承人，其微雕獲“安徽首屆旅游商品大賽”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2012年，獲蚌埠市科協(xié)優(yōu)秀項(xiàng)目，楊氏微雕創(chuàng)作室獲蚌埠市十佳玉器企業(yè)。2013年，楊洋作品《珍珠、白玉、翡翠吊墜》獲蚌埠旅游商品大賽金獎(jiǎng)，成為蚌埠十佳創(chuàng)意旅游商品。2014年，楊洋成為安徽省工藝美術(shù)大師。2015年，楊洋獲安徽省委宣傳部授予“全省宣傳文化領(lǐng)域青年英才”稱號(hào)。

楊長(zhǎng)寶——楊大可——楊其鵬——楊洋。

楊氏微雕世家，代代相傳，環(huán)環(huán)緊扣的藝術(shù)之鏈，鏈接的則是漫長(zhǎng)而艱辛的微雕藝術(shù)苦旅。

責(zé)任編輯/周武峰