女友立下的法律

左 右

在這個家里，我就是你的法律

你聽好了：

不許喝酒，不許吸煙，不許網(wǎng)游

不許借錢與人，不許輕易承諾他人

不許出門聚會，哪怕是你最鐵的哥們兒

不許與漂亮女生偷偷約會，不許罵人

一個臟字也不許說。不與人結仇，一次也

不行

當然，這些是次要的

重要的是，不許騙我，不許虛度年歲

要每天多寫詩，每周打籃球。常帶我去外

地旅游

多陪我讀一些外語類書。在明年，要跟我

求婚

在后年，要跟我結婚

往后，要一心一意對我，以及我生下的

孩子

要好好對我的父母，就像對你的父母一樣

孝順

別看我寫得像玩游戲，我要立字為據(jù)，貼

在床頭

你按下手印，我好長年保存

[伊沙點評]我是編選家，關于左右的編輯學與大家分享：眾所周知，其好詩大多與耳朵或聽力有關，當我第一次對自己說，他再寫這方面的，寫得再好，我也不能推薦了，于是逼出他的《命》；當我第二次這么說時，便逼出了本詩——編輯來詩編詩則可，編選家要有全局觀發(fā)展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。

失 眠

玄 濤

深夜

潮濕的樹枝里

我看到了翅膀上沾滿黑暗

鳥的叫聲

我聽到了那個叫麻子哥哥的鳥

滿臉蒼白

[伊沙點評]又是一個90后，寥寥數(shù)筆，功力非凡，在主體洋范兒的敘述中，忽然冒出一個極具地方性的土詞兒（“麻子哥哥”），效果好極了！想起去冬在京舉行的陜西詩歌研討會，某知識分子詩人又在胡說八道：“讓教堂歸教堂，讓集市歸集市”——意思就是洋歸洋土歸土，當時我一拍屁股就上了廁所。本詩給其補一耳光！

無邊的雨

袁 源

集中下在我們村

全村的雨

集中下在我家四方小院

最后集中下在

我外婆的窗前

她坐在雨幕后面

發(fā)出長長的嘆息

窗下

蹲著

一只

蟾蜍

以吸食這些嘆息

為生

[伊沙點評]回顧袁源的前四次推薦：第三季三次，第四季一次。第三季他是奇跡一般的新人，第四季他也沒少寫沒少投，但被我宏觀調控下來了，《中國口語詩選》的編選讓我發(fā)現(xiàn)了他的新詩趣味，這里暗藏著一個適用于所有人的事實：口語詩寫得越扎實，離新詩就越遠。本詩也未脫新詩趣味，但好在形象、生動。

雪 地

莫 渡

可能來晚了

在一片雪地前

我這樣想時

雪地上已有一行腳印

我要經(jīng)過那里

但又不愿

讓留在雪地上的足印

顯得零亂

最終，我只好

踩著雪地里

已有的足印

前行

[伊沙點評]前些日子已經(jīng)說過了：編選家要有全局觀發(fā)展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。當莫渡被視為“農民詩人”，我就要讓你看看他可以像哲人一般思考，像純詩詩人一樣寫作——前提是：他做得到！這時候選什么推什么就很重要了，主體風格下的意外與拓寬，是我最樂于見到的，高頻次推薦者都有這個特征。

李思崇新新新號

江湖海

不斷有人改手機號碼

我懶得刪舊的

只在手機中存成某某新號

于是有了

蔡巧智新號胡嘉寶新號

阿櫻新號丁燕新號

李亞平新號李之平新號

梁平新號南木新號

劉迪生新號仲詩文新號

此處省略兩百人

李思崇新號李思崇新新號

李思崇新新新號

[伊沙點評]每次面對江湖海，我都懷有某種期待，相信他不會令我失望，結果也一定是這樣——這便是他從第二季登陸《新詩典》后，從不“掉輪”的原因。我想說他是廣東目前最好的男詩人（最好的女詩人是湘蓮子），如你所知，伊沙啥時候怕得罪過地方惡霸？唯恐對老江帶來不利——這是個什么樣的“壇子”??！

告慰張老師在天之靈

馬 非

初中時代

我一而再

再而三地

在聽寫時

都沒能寫對的

那個字

現(xiàn)在會寫了

我寫給你看：

雨字頭

左下是蟲豸的豸

右下是里外的里

不但如此

我還會用它組詞：

霧霾

還會用它造句

很多句

[伊沙點評]馬非信我，信我的方向就是中文現(xiàn)代詩的大方向，當年有人批評其詩像我時，他脫口而出：“你們的傳統(tǒng)是屈原，我的傳統(tǒng)是伊沙?！薄D眼25年過去了，當我看到一個粗人變成了細人，一個直人變成了智人，一把鈍刀磨成了利刃（還有漂亮的刀柄），我想對我真正的大弟子說：師父終未枉負你的信任！

蛻 變

藍 雨

一天的時間是這樣短

我抓緊收集陽光、海水、細沙、貝殼

我要在生活的縫隙中放逐自己

我有私心

在遼闊的廣西銀灘

白而亮的光，是一塊輕紗，鋪灑開來

在銀色的世界里

我正一點一點地變藍

變澄凈

我承認，此時的我

已經(jīng)是一條魚，在如潮的陌生人群中

自由呼吸，游弋

浮沉于有與無之間

我身上有鱗片

心有光芒

[伊沙點評]與大家分享一下我選稿的經(jīng)驗：在我將要放棄本詩的時候，最后一段出現(xiàn)了：“我身上有鱗片/心有光芒”——它決定了本詩的入選。詩有其玄而又玄的一面，也有其不玄的一面：多兩個佳句，就是佳作；少兩個佳句，就是庸作——這也是詩可以掌控可以操作的一面。

開網(wǎng)店的朋友送我一把彈弓一直沒用

朱 劍

從33樓我家陽臺

我看到的鳥兒

與我小時候

用自制木彈弓

打下來的

完全不一樣

不是飛在空中

而是從腳底

低低掠過

瞇眼望去

只能看見鳥背

背后開槍

不是好漢

[伊沙點評]本詩剛剛拿下長安詩歌節(jié)頒獎禮朗誦會現(xiàn)場“最佳作品獎”，它再次驗證了一個朱劍模式：成則guang的一聲，結尾結結實實給你一下，叫人無比痛快；敗則ga的一聲，先亮一個價值判斷的結論在開頭，譬如他名作的著名敗筆：“陀螺很下賤”——此風他早已剎住，但還在坑害暗中模仿他的人。

姐 姐

蔣 濤

又要見我姐了

還不能還她錢

就怕我姐給我錢

她沒錢

她見我肯定要給我錢

哪怕上上次只有兩萬日元

上次只有一千人民幣

又要見我姐了

她沒錢

她見我肯定要給我錢

我又肯定不說什么就收下

[伊沙點評]今逢《新詩典》第1500首推薦日，說三點：一，當初我沒想到三年以后的事兒，所以很高興；二，只有對《典》之建設有重大貢獻者，方可獲得大節(jié)點上更為隆重的榮譽推薦，蔣濤之貢獻在于逾千互動的壯舉；三，吐個毒舌，本詩再一次證明，口語詩人抒起情來比傳統(tǒng)抒情詩人抒得好：真而酷，真動人。

處 境

邢 非

炸彈

墜地的聲音

從西方

沿著

還沒長莊稼的

田野

傳過來

城市

輕輕地晃動

輕輕地

無人察覺

除非

熬夜的

嬰兒

[伊沙點評]詩人相聚健不健康的關鍵在于有沒有詩，有詩自會沖詩去，無詩便會是非來——《新詩典》詩人每聚必美好的要訣就是永遠有詩。葵之怒放詩歌節(jié)江油場，引進了湖南衛(wèi)視《我是歌手》的玩法，邢非依仗本詩拿下季軍，對于久疏戰(zhàn)陣的他是個不小的鼓勵。本詩是從時間的真空中搶出來的詩。

伊沙回家我用中文做夢

維馬丁

夢見兩個女孩子

好像很久跟她們很熟

她們來找書

我跟妻子在路上

房間里書也不多

我正在翻譯

美國女作家派翠西亞·海史密斯

夢里她寫中文

翻譯的小說不能給她們

所以跟她們去原來的家

跟父母住的地方

夢里通過走廊就到

書應該很多

到了房間想拉開窗簾

摸到變成蜻蜓的翅膀

[伊沙點評]維馬丁的3.0——意義不?。阂?，這意味著他目前在非華裔外國人中領先，這一段他中文詩寫得多，狀態(tài)好，該當如此；二，他的寫作可以讓我們看到：一個非華裔外國人可以把中文詩寫得有多好，一位詩人用非母語寫作可以到達的程度；三，非華裔外國人寫中文詩，容易埋到故紙堆里去，他直抵口語（活中文）。

門

嚴 力

1

對簡單的形象

我一直很有親近感

比如板凳和鞋拔子

唯有對門一直不敢輕信

主要是門后太復雜了

我還聽說

為此有人在制作門的時候

特意往里面加進了敲門聲

那是干什么用的呢

幾十年過去了

我覺得真的很管用

門要時常敲敲自己的內心

2

關在門里的門

是臥室的門

關在門外的門

是家的大門

而從來不用關的那扇門

還沒誕生

[伊沙點評]專題主題策劃是《新詩典》第四季的新增點，效果非常好，第五季我們將繼續(xù)?！霸娙水嫾抑堋币蚱湟曈X性強而首當其沖，今日啟幕。近四十年來，“詩人畫家”成一蔚然大觀的現(xiàn)象，在《新詩典》陣中，我們的首位“李白詩歌獎”成就獎得主嚴力先生就是當年星星畫會的代表畫家而名垂中國現(xiàn)代美術史，有請老嚴！

夕陽西下

李 巖

沙土小路走下

兩個灰衣少年僧人

幫我在林間拾掇工具

他們一個十六

憨厚而頑皮

一個十八，眉宇間

有一股慧氣

他們來石佛寺有四年了

他們走進林中

在道路拐彎處

我聽見他們在石橋下方

溪岸邊樹叢后面的

嬉鬧聲

[伊沙點評]近期流行“詩壇十大酷刑”，《新詩典》詩人也攢了一版，其中一條是“與李巖說話”——我知道這是在調侃李巖的慢：他豈止說話慢？他似乎什么都慢！他應該改名叫李慢！但聰明伶俐屬猴子的你們，是否意識到：這種慢，正是油畫的節(jié)奏！我看過凡·高真品，深知那是老實人慢成的結晶，油畫是反才子的。

我想做我女兒的狗

李 異

我會做很多

以前從不做的事

滑稽的事

就像

拳王泰森在海灘

練習舉重

一直看著海上的游輪沉沒了

也不會

真把杠鈴

舉過頭頂

[伊沙點評]《新詩典》讓最大面積的新老詩人真正成名成家——現(xiàn)在回頭看，詩江湖時代對李異來說，只是暗室中的準備期，等待著到《新詩典》大放異彩——不但有詩，并且有畫，由于他是天生的本質上的藝術家，他在繪畫方面潛力巨大不可限量，我相信他一定會脫穎而出取得成功——只是我說的成功從來指的是藝術本身。

鴉雀無聲

毓 梓

不能忍受這樣的寂靜

樓上的座鐘在呻吟

不知誰還在深夜小區(qū)門前

大喊著愛人的名字

四周傳來了古老的蚊香味兒

這不該是四月的日用

哦……我仿佛剛剛去到了童年

那一年的今天你入殮

此后烏鴉和喜鵲在我的生命之林里

匆匆死去……

[伊沙點評]四年來，有了《新詩典》，我反而疏于與同行做私人性的交流，與再老再好的朋友都一副公事公辦的態(tài)度，詩入選就是“發(fā)新照、簡歷（或詩觀）”；未入選只字不回，如此一來我大量的時間與精力省給了選詩。譬如毓梓，才女無疑，在85后中入選率很高，有無規(guī)律：情感投入大、現(xiàn)代性強者，往往入選，反之落選。

鋸木廠

祁 國

大夫

我經(jīng)常聽到一種哭聲

尖尖的彎彎的長長的

你這是耳鳴

慢性的

先開點安眠藥吧

大夫

我的身體好像被分割了

一半麻木一半疼得要命

你這是半身不遂

慢性的

先開點安眠藥吧

大夫

我總覺得全身布滿了裂紋

而且已被蟲子蛀空

你這是精神病

慢性的

先開點安眠藥吧

[伊沙點評]去年，我用另一臺顯微鏡——《中國口語詩選》測出了祁國的重要性，甚至覺得他是被遮蔽最深的優(yōu)秀詩人，到底是如何被遮蔽的呢？照理說，他是很入世的一個人，不該被遮蔽。我想有一部分原因來自于他自己，老將“荒誕派”的旗號打出來，而其詩比這個旗號復雜、微妙、多向，如本詩。

家有考生

君 兒

暮色降臨

等兒放學回家

飯菜半已上桌

半在鍋里

他吃得不多

口味較刁

每天的剩飯剩菜一大堆

轉天只有倒掉

我對自己發(fā)誓

這樣的行為

只能持續(xù)到高考

[伊沙點評]侯馬近期有個口頭理論非常好：詩人的形象——在君兒這一組來稿，置于第一首的本詩中，她的形象是：母親、女人、大地的女兒；從第二首到最后，她的形象是：少女（情懷）、才女、女詩人、知識女性——孰高孰低，一目了然，選起來不費吹灰之力。

深 情

張小波

不要在意我們將成為尸骸

不要在意尸骸將沉入泥土

不要在意泥土會填滿眼眶

不要在意眼淚還會滲出

多余的頭發(fā)，嬰兒的頭發(fā)

還會

在泥土里生長

不要在意被穿短襪的兒童

踢出我們的骷髏

他和她，一排排擺正

這深沉的軍隊

這露出神秘笑意的軍隊

這撕掉臂章的軍隊

不要在意他們摳出眼眶里的泥土

只是，只是泥土堅持自身的視覺

轉向孩子們的上空

骷髏調整站姿，使之更適合思考

不要在意一隊重型卡車輾過

孩童奔逃，鳥群高飛

不要在意一把巨斧收集的海水

供祭奠之用

在更深更深的深淵

那枚緊咬手指的戒指

悄然松開了。哦，鳥群高飛

哦，孩童奔逃

[伊沙點評]微博上初讀本詩小吃一驚，拿到電子文檔細讀之后這個吃驚加大了，為什么會吃驚？眾所周知，對于詩歌這個行當來說，張小波屬于公開掛牌的“下崗工”，并且年過半百——這把年紀又不常寫，卻寫得這么深情這么好，讓我著實吃了一驚。我昨天才說過抒情詩的壞話，本詩又讓我看到了它的前途。

規(guī) 則

吳 猛

最愛捉迷藏的小胖

也許是藏得太真

至今

還沒有出現(xiàn)

曾經(jīng)在游戲中尋找的小伙伴們

還沒找到小胖

就在母親的吆喝聲中

回家吃飯了

小胖在他們酒足飯飽的印象里

早已瘦得沒有了人樣

當初沒有參與游戲的小胖的父母

卻苦苦尋覓了二十多年

只有他們還在陪著小胖

認真地做游戲

[伊沙點評]就是“小胖丟了”這么點事兒，卻被作者敘述得千回百轉牽腸掛肚——這就是敘述的魅力，形式的作用——只把形式當作表達內容的工具的人是玩不出這種效果的，形式即內容，我早說過：“形式與內容不是皮和肉的關系，是血肉難分?！弊髡邊敲褪菚▽I(yè)的碩士生。

爸爸的錢

苦楝樹

我被迫動用爸爸的錢

我一定會還

為了自己的江山

我在砍一棵老樹

那是一個老人的棺材本

當他從黑色布袋里掏出

存折和身份證

續(xù)命一樣交給我

我揣著破舊的折子

賊一樣

來到銀行前臺

我按下的密碼

是已過世的

母親的生日

[伊沙點評]當我看到有人批評口語詩中的技術主義，或在批評技術主義涉及口語詩時，我怎么統(tǒng)統(tǒng)沒有感覺呢？仔細想想，恐怕光靠技術撐不起一首口語詩，如果有這樣的詩存在，它實在蒙不住人，欺騙性不大則危害性不大，無足掛齒。請看本詩，它貌似非常技術化，可哪一步精心巧妙的安排不是以心靈與情感作內驅力！

尾 巴

大 朵

閉上眼睛

看到尾巴在黑暗中擺動

魚尾、貓尾

馬尾、牛尾

獅子尾、老虎尾

甚至些不知名的動物的尾巴

有時又似乎只是一面旗幟

忽然一句京劇臺詞射出：

“斬——！”

所有的尾巴頃刻停擺

老老實實貼在

屁股上

[伊沙點評]多好的詩！戲劇性在此演化為中國戲曲性。君不見，各種文學、藝術的形式都在吸詩歌的血，而曾經(jīng)有一度，詩歌擺出一副高高在上的清高的樣子，自我過度純化，道路越走越窄，變得生機全無……好在這番局面已被心有大志的詩人們打破，本詩就是個例子。由三個A助攻的強大的桂軍展示到此告一段落。

白大褂

袁 源

農村辦喪事

親戚多

有時孝服不夠穿

就有人去診所

借醫(yī)生的白大褂

應急

送殯的隊伍中

穿白大褂的人

像是急救來遲的醫(yī)生

[伊沙點評]《新詩典》近期好詩不斷的高潮，迄今未有走低的跡象——大多出自崆峒山詩會及其前后長安詩歌節(jié)的現(xiàn)場訂貨，為赴詩會要提前做好備戰(zhàn)工作，在詩會上拿出最好的近作，是《新詩典》與長安詩歌節(jié)創(chuàng)造出的中國詩歌新文化。在這一系列詩會上，袁源被訂貨兩首，說明他迎來了新的高峰。人在寫，天看得見。

告訴親人

獨 化

真相的確如此：我愛上了異鄉(xiāng)

無名的鳥鳴。無名的小花。

寧靜和喧嘩。平靜和騷動。

我成了這一切可恥的俘虜。

[伊沙點評]有時候，我會替薄產的詩人想一想他們薄產的理由，譬如特朗斯特羅姆，只有當我親手譯出“男人穿著的工裝褲有著與地球從一道溝里爬起來時同樣的顏色”，我才找到了理由；譬如獨化，我想他是把現(xiàn)代詩當古代絕句來寫，語不驚人死不休，正是傳統(tǒng)的詩維卡住了他。如果不是為了更現(xiàn)代，薄產是否不值當呢？

百年之后

鬼 石

晚上

妻子敷上

她的

白色面膜

躺在

我身旁

我一邊

嗑瓜子

一邊閉上

眼睛

許多年后

我們倆

也許就是

這個樣子

不管他們

在外邊

如何叫喚

我們都

不出去

[伊沙點評]很多《新詩典》詩人都說：我的選詩老是超出他們的預料——除了詩歌觀念上的差異，我可以總結出一點：作為作者的他們，總是珍愛自己最用功的詩；作為選家的我，總愛選出技術痕跡最小的詩，反差就是這樣造成的。本詩不知是否出乎鬼石的意料，但我要說，經(jīng)過這幾年的堅持，他終于長詩了，升段了！

祖 國

唐 欣

一個山東人和一個陜西人

是我的祖父和祖母

而一個西安人和一個重慶人

是我的父親和母親

我自己娶了一個天津人和

一個南京人所生的女兒

我們倆的女兒 生于蘭州

在北京讀完中學

又去了成都 上大學 至于

以后 她的丈夫將來自

何方 孩子在哪兒出生

現(xiàn)在 我還一點都不知道

[伊沙點評]我在上海，黃昏時分，望向窗外，發(fā)現(xiàn)這里的天空不一樣，因為這是母親的故城。一個上海人和一個重慶人是我的母親和父親，生了我這個西安人……這時候，我暗想起今天要推薦的本詩，能夠被我在生活現(xiàn)場中（而非討論會上）想起的詩必是佳作無疑，討論會在討論詩如何流行的問題，我斷然拒絕討論這種問題。

桃 色

紫燕子

當山坡上的茶花開滿的時候

瑪格麗特和亞芒

手牽手

走在回家的路上

他甚至

還吻了

停在她墓碑前的一對蝴蝶

[伊沙點評]長安詩歌節(jié)在將近6年的時間中，已經(jīng)舉辦了大中小212場，是中國現(xiàn)代文明的一項偉大的奇跡。如果你問我，在這212場中，哪一場舉辦得最艱難最不順？我將毫不猶豫地回答：今年9月的武漢專場。那可真是天不時地不利人不和啊，但是我卻在墓碑上收獲了這只蝴蝶，這只蝴蝶因此而顯得彌足珍貴。

在特呈島騎單車

姜馨賀

下午

在特呈島騎單車

這里的大地是圓的

天也是圓的

農田

老牛

雞鳴

西沉的太陽

感覺騎進了古代

城市在很久很久以后

才會冒出來

姜馨賀也是很久很久以后的

一個人

我可能永遠永遠

碰不到她

[伊沙點評]《新詩典》00后方陣又添兩丁（達到10人）——今明兩天推薦來自深圳的姊妹花：首先推薦的是姐姐姜馨賀。這樣的詩真好??！我們這些“大人”必須承認我們寫不出來，這是無污染的詩，我們這些“大人”早已被污染殆盡，長大的過程就是被污染的過程，這就是畢加索為什么要窮盡一生畫得像個孩子。

花落的方式

海 亭

有的花

最后結成種子

有的花

自己萎縮

枯在花萼里

未枯之前

落下，粘在

枝葉上

有的花

自盡一般

墜落

這是巨大的花

枝和葉

在中途

接不住它

落地聲好大

[伊沙點評]仿佛一組全由高清特寫鏡頭剪輯而成的驚心動魄的蒙太奇，一句多余的煽情的畫外音都沒有，卻是一首不折不扣的現(xiàn)代抒情詩。什么叫高級？這就叫高級！《新詩典》從來不排斥抒情詩，但它首先得是現(xiàn)代詩，由本詩可以看到：抒情詩也在發(fā)展，也在進步，不會總停留在“啊，大海！”

人逢喜事

李勛陽

在麗江

竟有這么

一個顛倒的說法

開車出門

遇喪反而運氣好

碰上人家喜事

反而不吉利

我坐在副駕

陪著開車的老同事

一起目送

人家迎的車隊

相向而去

他突然頭伸窗外

狠狠地

唾了一口

我感到

一些唾沫星星

直接逆風砸到

我臉上

我只后悔

自己坐車喜歡開窗

[伊沙點評]怪慫就是怪慫，如此習俗，知道的人多了，寫成詩，恐怕就他一個，我眼中的第一個。而這值不值寫呢？當然值得寫！它在提醒我們：在這個星球上，各個國家、民族、宗教之間文化差異之大，甚至南轅北轍，誰都別把他以為正確的那一套強加給他人——我想這正是當今世界無寧日的根源之所在。

劫

拓 夫

算命先生說

你在三十歲那年

有過一劫

我回憶了一下

那年秋天

在張家界

我遇到一場雨

[伊沙點評]妙！實在是妙！同行們，不要詩一妙就說禪，詩大于禪，詩高于禪，我們在現(xiàn)代詩中百般突圍千般創(chuàng)造，早已經(jīng)突破禪的模式——請注意：禪是一種思維模式！多年以前，我曾與一個禮佛未久的小資女人爭論過這個問題，她險些被我說瘋。本詩依然是三個A推薦版的桂系。

兩次燙傷

大 友

迄今為止

我的手被燙傷兩次

一次是在殯儀館

接過剛剛出爐的

姑父的

骨灰

另一次

從雪地里

抱起

裹著薄薄襁褓的

棄嬰

[伊沙點評]有什么說的呢？一個字：好！一句話：除了好還是好！如果你還不理解什么叫“事實的詩意”呢，我再給你講一遍。如果你抓住了詩中所寫的兩個事實，你只需要用及物的語言將其書寫成紙面上的事實，各人可有各人風格的語言，不及物的話說明你的語言差。本詩作者更高之處是玩了一個相反的通感，合二為一。

秋 分

徐 江

這是一年中

奇特的日子

秋天分開了岔路

一條向著過去

一條通往未來

一年把剩下的五分之二

遞到貓、狗、人

遞到樹和草

云和煙，水和風

……萬物的

嘴邊

[伊沙點評]都說猜不準我選詩，我選的總不是作者自己看重的詩，連徐江也說過類似的話，不過態(tài)度還好——大家只要別像某同志詩人，覺得我是故意選其壞詩怕其超過我就好。這究竟是怎么造成的呢？拿徐來說，其詩輕重分明，輕則失之于簡，重則失之于繁，我喜歡切其“五花肉”，本詩輕重合一、繁簡得當，大手筆！

白雪棋盤

沈浩波

再一次

回到冰涼的北京

從飛機上往下看

北京

鋪著一層薄薄的雪

像一塊

白色的棋盤

誰來和我對弈？

——沒有人

我和一輪

血紅的夕陽

在棋盤上對望

[伊沙點評]我作為編者的經(jīng)驗，對于“北師大三戰(zhàn)友”：徐江之好詩，出在其出拳不輕不重時；侯馬之好詩，出在其出拳較重時；沈浩波之好詩，出在其出拳較輕時。本詩又是明證：沈訪日，出重拳，整體都不錯，但最漂亮的一拳，卻打在歸來時的北京，也就是收手前的一拳。知友莫過吾者，吾愛友，吾懂詩。

在太平洋洗腳

君 兒

太平洋綠色的海水

洗著我的腳心

有乳房有男性器官的姑娘們

在睡覺

我的祖國離此兩個多小時機程

我的家在被污染的大陸北部海域

它們每一滴水都渴望匯入

鏡子一樣的太平洋

像我一樣

[伊沙點評]在過去的一年里，千年鐵樹開了花，李鐵軍終于得了獎，一得就是金詩獎。中國詩壇是個什么鬼地方？縱然你比竇娥還冤，也不會有人搭救你，頂多拿嘴來救。君兒獲獎，內震巨大：作為女詩人，你什么都無須出賣，只需把詩真正寫好！有請“李白詩歌獎”金詩獎新科得主君兒向所有女詩人拜年！

奇 跡

楊 合

在一家叫指北書城的通道

墻上掛著一幅地圖

很不幸

我看見南方家鄉(xiāng)的位置

被人用煙頭燙了一個洞眼

就在我憤慨時

父親打來電話

說是家鄉(xiāng)剛遭受了一場大火

[伊沙點評]真好！生活中真實的神秘，而非神秘主義。生活中那么謙和可親的人，卻寫如此聰明詭異的詩——“桂軍”在《新詩典》上迅速崛起，正在于有一批會寫現(xiàn)代詩的人，我在當?shù)剞k的“詩歌春晚”上也見識了它浮在表層的新詩隊伍，會帶給你完全相反的印象，它的現(xiàn)代詩人屬于“地火”。

一碗水

西 娃

她專注地看著一碗水

用細弱游絲的聲音

念著我的名字

念著我聽不懂的句子

“你父親，死于一場意外

與水，醫(yī)療事故有關?！?/p>

是的，大雨夜，屋頂漏雨

他摔倒在樓梯上

脾破裂，腹腔里積滿了鮮血

醫(yī)生只讓他吃止痛藥

“2014年，你與15年的戀人

恩斷情絕，純屬意外?！?/p>

是的，我們正在談老去怎么度過

他手機上跳出一條短信

“老公，你回家了嗎？”

我不聽他任何解釋，摔門而去

“2016年1月，你女兒上學的錢

被你敗在股市里……”

是的，他們使用熔斷機制

我和上億股民

像被納粹突然關進毒氣室

……

是的

……

是的

……

是的

這個在李白當年修道的大筐山

生活的唐姓女人，一場大病后

身上出現(xiàn)的神跡：她足不出戶

卻在一碗水里看到了我的生活

[伊沙點評]別一問中國最好的女詩人是誰，你就不走腦子地說一個不寫了或寫不動的老太婆，在我眼里，每一季每一輪每一首都在決一高低：君兒攜“李白獎”金詩獎之威剛“在太平洋洗腳”，圖雅又出驚人之作令須眉汗顏，這邊西娃馬上寫出本詩——此為開年以來的第一杰作，“敢于把自己擱進去”，她做得比男詩人還要好！