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      第三講 鈐印的藝術(shù)

      2017-04-12 20:22:33中平
      老年世界 2017年3期
      關(guān)鍵詞:題款鈐印墨色

      中平

      書、畫鈐蓋印章,這是中國獨(dú)有的藝術(shù)特色。現(xiàn)代書畫大師潘天壽先生曾說:“中國印章的朱紅色,沉著,鮮明,熱鬧而有刺激力,在畫面題款下用一方名號(hào)章,往往能使全幅的精神提起。起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣,可以起到使畫面上色彩變化響應(yīng)、破除平板,以及穩(wěn)正平衡等等效用?!币虼耍瑲v來書、畫名家,都十分精研篆刻,并重視書畫上的如何用印。如若印蓋得不當(dāng),非但不能錦上添花,反而會(huì)弄巧成拙,破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,怎樣鈐印,需要認(rèn)真對(duì)待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn) :

      大小適宜 印章大小,應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,應(yīng)與題款字相等為宜,小一點(diǎn)亦可,不能大于題款字,大則不雅。如若款字細(xì)小,紙地逼仄,可用小聯(lián)珠印,自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí),要上小下大以求平穩(wěn),避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

      數(shù)量宜少 鈐印數(shù)目,古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二,用三不用四,蓋取奇數(shù),其扶陽抑陰之意乎”。印數(shù)不宜多,過多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印,需擇不同形式的印面,避免雷同。

      位置恰當(dāng) 鈐印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補(bǔ)之 ;疏處如覺空蕩,可借印章充實(shí),宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”,使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字號(hào)章的位置要安排精到,若題款下留有空白,則鈐在署款之下 ;若無空白,宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔,既忌擁擠,亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對(duì)角之勢(shì)。

      輕重權(quán)衡 就印色彩而言,朱文印分量較輕,白文印分量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,保持兩者和諧一致 ;墨色濃重之作,宜鈐白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印,印色應(yīng)有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化又協(xié)調(diào)一致。

      風(fēng)格一致 印章的風(fēng)格,應(yīng)與書法作品欣賞的書體風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章,不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上; 奔放雄健的書法作品,不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。否則,便格格不入,直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章,不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體不可違悖,而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致,如“祖國河山”印不能刻得支離破碎,“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無力等等。

      符合禮儀 凡卑幼致書于尊長,當(dāng)用名??;平交輩用字??;尊長給卑幼,用道號(hào)。

      以上所述,只是一般的鈐印常識(shí)。然而,世有例外。譬如,明書畫家文徵明,大幅作品上,也鈐以小章;而王鐸,冊(cè)頁小軸,亦蓋以巨印,而仍處治有方。又如清畫家原濟(jì),在其冊(cè)頁一側(cè),竟自上而下連鈐許多方印,簡直可謂疊印砌墻。可是,因?yàn)樗L于經(jīng)營,使畫與印顧此及彼,左呼右應(yīng),令觀者于開卷突兀之余,感受到作者的奇特用心,乃至有齒頰流韻、心田溢蜜之美。

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