□烏日漢

電影《末路狂花》中的暴力內(nèi)容分析

□烏日漢

本文試圖通過(guò)對(duì)電影《末路狂花》中暴力場(chǎng)景刻畫、暴力性質(zhì)及其表現(xiàn)手法等進(jìn)行考察，以內(nèi)容分析方法解讀暴力視覺(jué)符號(hào)對(duì)電影中女性主義主題的表現(xiàn)力及其在電影敘事中的具體作用。

女性主義；暴力；槍殺；《末路狂花》

一、電影《末路狂花》簡(jiǎn)介

《末路狂花》（ThelmaandLouise）在1991年5月24日上映于美國(guó)，是由金像獎(jiǎng)提名導(dǎo)演雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的公路題材電影。電影上映之后，美國(guó)女權(quán)主義者們紛紛發(fā)言，稱它是第一部講述女性真理的電影。而紐約日?qǐng)?bào)電影評(píng)論員John Leo評(píng)論道，這部電影是對(duì)男性的侮辱，并且指責(zé)電影通過(guò)制造暴力橋段而為酒駕、搶劫以及槍殺進(jìn)行了正名。

電影講述的是兩位密友——塞爾瑪和路易斯的故事。路易斯是一位餐館服務(wù)員，有一個(gè)整日無(wú)所事事的樂(lè)手男友；塞爾瑪是一位家庭婦女，在每日生活中唯唯諾諾臣服于丈夫。在塞爾瑪?shù)膭裾f(shuō)下，二人組織了一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活、遠(yuǎn)離責(zé)任、遠(yuǎn)離丈夫和家庭的周末短途旅行。途中在一家熱鬧非凡的小酒館里，成熟老練的路易斯顯得不易親近，但是剛剛“逃出藩籬”的塞爾瑪透露出的單純給了心懷叵測(cè)的哈倫可乘之機(jī)。有過(guò)相似經(jīng)歷的路易斯為了保護(hù)好友在慌亂與憤怒之中開(kāi)槍打死了哈倫。這一鏡頭成為電影中兩位女主角命運(yùn)的分水嶺，并從此踏上逃亡之路。

二、電影《末路狂花》內(nèi)容分析

選擇該片進(jìn)行內(nèi)容分析，是因?yàn)槔椎吕に箍铺鼐哂歇?dú)特的女性主義視角，通過(guò)暴力鏡頭講述的女性抗?fàn)幍慕?jīng)典內(nèi)容，在電影放映二十年之后的今天也依然具有啟發(fā)意義。

（一）概念界定

暴力是電影最重要的主題之一。暴力內(nèi)容存在于各式各樣的影片之中，并被提升到“暴力美學(xué)”的高度，其存在的意義和影響不容忽視。20世紀(jì)60-70年代是暴力電影的興盛期，此后，暴力元素也深入地滲透到各種類型片之中。（汪獻(xiàn)平，2007）格伯納在其“涵化研究”中對(duì)“暴力”概念的定義是：“暴力的定義是身體力量的公然表示，擁有或不擁有武器、反對(duì)自我或他人、對(duì)個(gè)人受傷害或被殺害的痛苦意愿的強(qiáng)迫性行為，或真的傷害或殺害?！保禄菪隆⑼蹂a苓、王寧，2010）

本文采用的暴力概念是指“運(yùn)用肢體或工具，以對(duì)生物(一般指人)構(gòu)成肉體上的痛苦、傷害或損害為目的的威脅或行為?！保ê?，2014）

（二）類目建構(gòu)與編碼表

內(nèi)容分析的基本分析單位為電影《末路狂花》中的暴力場(chǎng)景，從暴力活動(dòng)開(kāi)始到暫時(shí)或永久停止為一個(gè)暴力場(chǎng)景，主要就六個(gè)方面建構(gòu)類目并進(jìn)行編碼分析。

1.對(duì)暴力片段中施暴者的描述。施暴者性別：男；女；男女均有。施暴者性質(zhì)：英雄或好人；罪犯或壞人；中立的或普通人。施暴者年齡：兒童；青年人；中年人；老年人。

2.對(duì)暴力片段中受害者的描述。受害者性別：男；女；男女均有。受害者性質(zhì)：英雄或好人；罪犯或壞人；中立的或普通人。受害者年齡：兒童；青年人；中年人；老年人。

3.暴力雙方的關(guān)系描述。警察與罪犯；仇人；陌生人；熟人；利益沖突者。

4.暴力長(zhǎng)度的描述，以分秒計(jì)算。

5.痛苦或傷害的種類。死亡；身體痛苦；心理或情緒傷害；財(cái)產(chǎn)傷害；其他。

6.暴力牽涉的人數(shù)。

三、電影《末路狂花》統(tǒng)計(jì)分析與結(jié)果

電影《末路狂花》總時(shí)長(zhǎng)為129分36秒，其中共有11個(gè)暴力段落，暴力段落總時(shí)長(zhǎng)為9分20秒，占總片長(zhǎng)的7.2%。

（一）暴力片段描述

1.塞爾瑪接到路易斯的電話之后，顯得有點(diǎn)心神不寧，大聲叫了醫(yī)生丈夫的名字，喚起下樓吃早餐，丈夫下樓之后，對(duì)她大聲呼叫，伴隨著謾罵之語(yǔ)。

2.在銀子彈酒屋認(rèn)識(shí)的男子哈倫，將醉酒不清醒的塞爾瑪帶到室外，企圖強(qiáng)暴。有打臉，打頭，強(qiáng)行撕毀上衣，用手將頭按住，企圖進(jìn)行強(qiáng)制性交等動(dòng)作。

3.路易斯出于對(duì)塞爾瑪?shù)谋Ｗo(hù)，在緊急關(guān)頭用槍對(duì)準(zhǔn)哈倫頭部，威脅其停止對(duì)塞爾瑪?shù)奈耆琛?/p>

4.哈倫口出穢言，路易斯一怒之下將其射殺。

5.路易斯男友前來(lái)送現(xiàn)金，在汽車旅館內(nèi)，出于氣憤，掀開(kāi)桌椅，砸碎室內(nèi)擺設(shè)物品。

6.路易斯用作隨途盤纏的畢生積蓄被盜去之后，塞爾瑪進(jìn)入路邊超市，拔槍威脅店內(nèi)顧客，進(jìn)行搶劫。

7.在警察審訊室內(nèi)，探員哈兒審訊喬迪時(shí)，拿喬迪帽子數(shù)次用力擊打其腦部。

8.塞爾瑪和路易斯二人在公路上超速被巡邏交警叫停在路旁，由于懼怕交警開(kāi)罰單通報(bào)上司，從而逃犯事實(shí)暴露，行蹤被公布，塞爾瑪舉槍威脅警官，并最終將巡警鎖于警車后備箱內(nèi)。

9.塞爾瑪與路易斯再次遇到貨車司機(jī)，佯裝同意與其“談?wù)劇?，誘其停車。二人目的是讓司機(jī)對(duì)于之前自己的出言不遜和對(duì)女性的不敬舉動(dòng)而道歉，未果，二人開(kāi)槍打破貨車上所裝載油箱昂，油箱爆炸。

10.警察局和聯(lián)邦調(diào)查局聯(lián)手將二人緊逼于峽谷之前，數(shù)十只手槍和步槍上膛后對(duì)準(zhǔn)二女。

11.塞爾瑪與路易斯加快油門，開(kāi)車墜落大峽谷。

（二）對(duì)暴力內(nèi)容分析的描述

1.對(duì)暴力片段中施暴者的特點(diǎn)進(jìn)行分析

對(duì)電影暴力內(nèi)容中施暴方基本情況進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)電影中11次暴力場(chǎng)景中，施暴方中男女性均有參與，頻數(shù)分別為7與6，占比分別為53.8%、46.1%。因?yàn)殡娪盀榕灾髁x電影，故事線主要圍繞兩位女主角，因此在施暴方中女性占比較高。

2.對(duì)暴力片段中受害者的特點(diǎn)進(jìn)行分析

分析發(fā)現(xiàn)，男女性占比分別為46.1%和53.8%。而電影中施暴者與受害者種族90%為白人。

（三）從暴力場(chǎng)景中施暴性質(zhì)來(lái)看

在該電影中幾乎沒(méi)有英雄與好人的對(duì)抗，更多的是警察與罪犯的對(duì)抗、壞人與逃犯的對(duì)抗、逃犯對(duì)普通人的侵犯以及普通人對(duì)普通人的傷害。其中，警察與罪犯的對(duì)抗場(chǎng)景比例為27.3%；壞人與逃犯的對(duì)抗場(chǎng)景占比為36.4%；逃犯對(duì)普通人的侵犯場(chǎng)景占暴力片段的9%；普通人之間的相互傷害場(chǎng)景占27.35%。

（四）暴力片段中死亡、身體與心理傷害均有涉及

在11個(gè)暴力片段中，死亡鏡頭占比為18.2%；嚴(yán)重財(cái)產(chǎn)以及人身傷害的片段有36.4%；語(yǔ)言暴力場(chǎng)景為54.5%。在電影暴力片段中，在受害者性別為女性時(shí)，其暴力性質(zhì)多為語(yǔ)言暴力以及人身傷害。而施暴方為女性角色時(shí)多發(fā)生死亡事件。從時(shí)間線的安排來(lái)看，該電影中總是女性首先成為受害者，并且在多重暴力行為的重壓下，使用極端的抗?fàn)幨侄味蔀槭┍┱?。?dǎo)演與編劇這種先因后果的安排，使得兩位女主角獲得殺人犯、縱火犯、搶劫犯和逃犯等多重角色的過(guò)程具有邏輯性且容易引起觀眾的同情心，并為最后的電影高潮奠定了情感基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)電影中的暴力性質(zhì)進(jìn)行判斷發(fā)現(xiàn)，有兩種對(duì)立的力量在博弈，即男性對(duì)女性的侮辱和傷害以及女性保護(hù)自身的反抗力量，是第一種暴力行為間接地導(dǎo)致了后一種暴力行為。第一種暴力行為沒(méi)有造成直接的后果。長(zhǎng)期忍受丈夫冷漠粗暴的態(tài)度造成了塞爾瑪?shù)膲阂?，曾?jīng)經(jīng)歷過(guò)的強(qiáng)暴使得路易斯理智、尖銳；酒屋男哈倫的強(qiáng)暴企圖致使路易斯對(duì)其開(kāi)槍；貨車司機(jī)三番五次的侮辱性舉動(dòng)使得塞爾瑪和路易斯開(kāi)槍使其貨車爆炸。這說(shuō)明，電影中的暴力行為都是有某種誘因的，其性質(zhì)或出于正義，或出于自衛(wèi)，或出于無(wú)奈，其殘忍程度低，可接受度高?？偟膩?lái)說(shuō)，電影中的暴力行為刻畫輔助于電影中的主題敘事。其從兩種力量博弈中，以最后兩位女主角的自殺行為結(jié)尾的方式表現(xiàn)了女性主體性建構(gòu)過(guò)程中所遇到的阻礙。從電影中兩種力量的博弈情況來(lái)看，女性力量從模仿性對(duì)抗發(fā)展到自主性對(duì)抗，其最后的自殺行為是主角們所做出的最佳對(duì)抗，但從某種程度上，這種對(duì)抗是悲劇性的暴力行為，在汽車飛向峽谷的一剎那電影戛然而止，精致的鏡頭包含了無(wú)限的含義。

1.柯惠新,王錫苓,王寧.傳播研究方法[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2010.

2.汪獻(xiàn)平.暴力電影：表達(dá)與意義[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008.

3.胡然.電影《低俗小說(shuō)》的暴力內(nèi)容分析[J].新聞世界, 2014(03).

4.龍?jiān)?周笑非.動(dòng)畫王國(guó)中的暴力內(nèi)容分析——以北京地區(qū)收視環(huán)境為例[J].現(xiàn)代傳播：中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào),2009(03).

5.李斌斌.對(duì)電影《美國(guó)往事》的暴力內(nèi)容分析[J].新聞世界,2014(08).

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院2015級(jí)碩士研究生）