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      論諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新和出路

      2017-04-12 12:46:08周斌
      視聽 2017年4期
      關鍵詞:諜戰(zhàn)劇諜戰(zhàn)

      □周斌

      論諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新和出路

      □周斌

      諜戰(zhàn)劇是當前活躍在屏幕上的一種類型影視劇。諜戰(zhàn)劇熱播的背后也帶來不少隱憂:模仿太多、創(chuàng)新無力、粗制濫造、篡改歷史。諜戰(zhàn)劇應該在題材上有所創(chuàng)新,有深刻的人文情懷與理想高度。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新之路主要體現(xiàn)在以下幾個方面:諜戰(zhàn)英雄接地氣;反面角色也應去臉譜化;情節(jié)燒腦才吸引人;諜戰(zhàn)也要有笑點;諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼。

      諜戰(zhàn)??;隱憂;出路;創(chuàng)新

      每年的九月、十月,電視屏幕上都是獻禮國慶的主旋律劇目,在這些劇目中,諜戰(zhàn)劇占了絕大多數(shù)。2016年也不列外,各大衛(wèi)視的電視劇編排也是“諜影重重”,扎堆上演,而且播出平臺也由以前的電視臺獨播轉變成網(wǎng)絡和電視臺多平臺播放。這邊《麻雀》還未結束,那邊《胭脂》《雙刺》就已經(jīng)開播了。熱播的主旋律諜戰(zhàn)劇都獲得了不錯的收視率。諜戰(zhàn)劇《麻雀》自2016年9月在湖南衛(wèi)視開播以來,在省級衛(wèi)視電視劇排名中收視率一直穩(wěn)居第一,平均收視率均在2%以上。

      一、諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀

      諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的類型影視劇,一直以緊湊燒腦的劇情、步步驚心的節(jié)奏、多重偽裝的人物、真假交織的情報、演員出神入化的演技,讓觀眾欲罷不能?,F(xiàn)在熱播的諜戰(zhàn)劇繼承了建國后一系列的“反特片”傳統(tǒng),并在其基礎上增加了更多看點。諜戰(zhàn)劇里可以看孤膽英雄入虎穴,看敵我特工勾心斗角,除了特務和臥底,懸疑和猜忌,還有愛情和較量,廝殺和刑訊,各種元素的融入讓諜戰(zhàn)劇更加扣人心弦。

      追溯起來,最早的國產諜戰(zhàn)劇始于1981年的《敵營十八年》,之后諜戰(zhàn)劇開始陸續(xù)在熒屏上出現(xiàn)。多年來,諜戰(zhàn)劇在悄悄地發(fā)生著變化。引發(fā)第一波諜戰(zhàn)劇熱潮的是敵情劇,以緊湊燒腦的劇情取勝。敵情劇當以2005年的《暗算》為代表。

      2009年熱播的《潛伏》全面提升了諜戰(zhàn)劇的綜合品質,堪稱諜戰(zhàn)劇的巔峰之作。該劇收視率頻創(chuàng)新高,也屢獲大獎,掀起了諜戰(zhàn)劇的第二波高潮。此后,不論是諜戰(zhàn)劇的數(shù)量、質量,還是投資規(guī)模、演員陣容,都突然間呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長。

      之后幾年,高智商的劇情將諜戰(zhàn)劇提升到了新高度?!独杳髦啊吩趶娗楣?jié)的敘事風格中大膽融入了美劇的制作概念,從而有了風格性的突破;《紅色》引入推理懸疑,開創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的新類型;《借槍》一反以往諜戰(zhàn)劇的敘事風格,融入“平民視角”,使諜戰(zhàn)劇更加生活化;《偽裝者》創(chuàng)新性地將諜戰(zhàn)劇偶像化,同時保持著高水準制作和表演,從而成就了又一部諜戰(zhàn)片的經(jīng)典。近五年來,諜戰(zhàn)劇持續(xù)升溫,“現(xiàn)象級”的諜戰(zhàn)劇幾乎每隔一段時間就會出現(xiàn)一部,讓觀眾津津樂道,也讓收視節(jié)節(jié)升溫。

      二、諜戰(zhàn)劇的隱憂

      諜戰(zhàn)劇的熱播,讓產量不斷擴容,也帶來了眾多的跟風制作。許多制作公司從商業(yè)利益出發(fā),認為諜戰(zhàn)劇的制作風險比較小,因此紛紛上馬,忘記了諜戰(zhàn)劇本身應該承載的藝術價值,導致不少模仿之作,雷劇、神劇也迅速霸屏,題材重復、內容僵化、缺少創(chuàng)意??偨Y起來諜戰(zhàn)劇有幾大隱憂:

      (一)模仿喪失創(chuàng)新

      一部《潛伏》成功了,更多的諜戰(zhàn)劇就跟風引入“假夫妻,真革命”的情節(jié),后來就形成了“諜戰(zhàn)劇+真假夫妻”這一模式?!秱窝b者》風靡一時,諜戰(zhàn)劇就紛紛把主演的橄欖枝遞給毫無演技的當紅偶像。

      這些跟風之作缺乏精巧的劇情設計和作品獨特的風格;對韓劇美劇的盲目借鑒,也失去了革命歷史題材電視劇所要具備的文化品位和傳統(tǒng)特色。創(chuàng)作一部優(yōu)質的諜戰(zhàn)劇往往周期比較長,光是劇本的創(chuàng)作就需要三到五年;劇本對編劇的要求很高,不是什么編劇都能勝任的。但現(xiàn)在很多編劇都沒有接觸過諜戰(zhàn)、特工這個領域,只能通過憑空想象、閉門造車來模仿創(chuàng)作。

      (二)情節(jié)粗編濫造

      諜戰(zhàn)劇蜂擁而上,浮現(xiàn)出來的問題就是粗制濫造、情節(jié)離譜、邏輯缺失、脫離群眾。一些熱播的諜戰(zhàn)劇甚至因為各種穿幫鏡頭和違反常規(guī)、漏洞百出、不合邏輯的情節(jié)遭到觀眾和網(wǎng)友的“拍磚”?!蹲凡丁分械哪兄魅斯?,其辦公室一會兒在301,一會兒又在305;子彈射進錢包后居然還帶著彈殼?!抖敬獭返哪兄魅斯夭恐袕棻蛔?,當時是銬在病床上的,還沒救治就能自己醒過來了,然后掙脫手銬,打死好幾個看守,劫持人質,最終成功出逃?!稊啻獭分?,情報人員不是在街頭巷尾,而是跑到荒無人煙的山溝里,假扮瞎子算命打探情報?!吨钦邿o敵》里,地下黨們竟然不是單線聯(lián)系而是經(jīng)常聚眾開會,還與日本特務公開叫板。這些細節(jié)的紕漏和錯誤實在是貽笑大方。

      (三)粗暴篡改歷史

      幾乎所有諜戰(zhàn)劇的劇情都發(fā)生在1935—1945年這個特定的歷史時期。由于重復生產,不少影視公司都在自己臆測的歷史風云里閉門造車,對歷史的篡改也花樣百出?!稇已隆防锊还庥兄薪y(tǒng)和軍統(tǒng)的周旋,還有日軍的加入,日軍還與中統(tǒng)和軍統(tǒng)合作?!吨钦邿o敵》中,共產黨不僅與軍統(tǒng)合作,還與日本特務合作。其實這一切都是與史實不符的,歷史上沒有任何一個情報機構會把情報和其他情報機構分享,合作更是不可能。

      諜戰(zhàn)片中的很多情報人員都氣質超群,身懷絕技,每天衣著光鮮,出入高檔場所,身邊帥哥美女相陪,動不動就談個戀愛。其實在那個血雨腥風的戰(zhàn)爭年代,共產黨的組織經(jīng)費非常困窘,根本不可能有什么奢華生活,可劇中諜戰(zhàn)人員的生活完全歪曲了中共地下工作歷史。再者,對于諜戰(zhàn)人員來說,他們會最大限度地追求“普通化”而力戒“特殊化”。諜戰(zhàn)劇對諜戰(zhàn)人員形象的刻畫是完全不符合中共地下工作原則的。這樣演繹這段歷史,不僅是對歷史的無知與誤讀,也是對先烈們的輕慢與褻瀆。

      三、諜戰(zhàn)劇的出路

      諜戰(zhàn)劇發(fā)展下去會不會題材枯竭?觀眾會不會對諜戰(zhàn)劇產生審美疲勞?諜戰(zhàn)劇的出路在何方?其實從收視率來說,諜戰(zhàn)劇的市場需求還很大,作為一個成熟的類型劇,它有著穩(wěn)定的收視群體,不存在真正的審美疲勞。就像愛情喜劇、都市情感劇和家庭倫理劇一樣,盡管都是婆婆媽媽嘻嘻哈哈,但只要故事講得好,制作精良,就會有人追著看。

      筆者認為諜戰(zhàn)劇首先應該在題材上有所創(chuàng)新,在差異化上下功夫。比如,《于無聲處》涉及的是國安題材,《借槍》反映的是一個諜戰(zhàn)人員的生活,《密戰(zhàn)》中觀眾能看各種高科技在現(xiàn)代諜戰(zhàn)中的運用,《王大花的革命生涯》則在諜戰(zhàn)中加入了喜劇元素,小人物的人性光輝也受到了觀眾的認可和喜愛。

      除此之外,諜戰(zhàn)劇不能只有驚險刺激,還必須有深刻的人文情懷與理想高度。在那個特殊的年代,中國的地下工作者是最有信仰和理想的一批人,他們品質高潔,他們愿意為了信仰蒙受不白之冤,在艱難困境里選擇了這種默默無聞、風險極大的工作,他們的精神就是中華民族的魂,也應該是諜戰(zhàn)劇的魂。在過往的歲月里,有太多隱蔽的真相不為人知,諜戰(zhàn)劇要做的就是用不同角度,講述不同的人物的故事,去反映我們先輩英雄的經(jīng)歷,把民族的精神傳承下去。而一部好的諜戰(zhàn)劇,應該能夠讓觀眾在故事中確認精神和信仰的重要,這在商業(yè)片橫行的今天,代表主流價值觀、主流意識形態(tài)的諜戰(zhàn)劇還是有很大的開發(fā)潛力的。

      四、諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新

      十多年來,國產諜戰(zhàn)劇在經(jīng)歷了大起大落后也開始“華麗轉身”了,具體表現(xiàn)在以下幾個方面:

      (一)諜戰(zhàn)英雄接地氣

      《暗算》的主演柳云龍說:“將過去高大全式的意識形態(tài)英雄變?yōu)橛兄诵匀觞c的智力超人,在這方面《暗算》可說達到了極致,這也是該劇最精彩的奧秘所在?!痹谡檻?zhàn)劇的外殼下,《暗算》更多的是浪漫主義者對愛情、對家庭、對信仰的哲學思辨,它探求的是平淡日常中生命的意義。

      《潛伏》雖說披著諜戰(zhàn)劇的外衣,卻有著豐富的內核,在諜戰(zhàn)以外,我們看到更多的是主人公在真實生活中追求理想又不斷地與現(xiàn)實磨合的故事。孫紅雷扮演的余則成除了諜戰(zhàn)人員的身份,就是一個向往家庭生活的普通男子。

      《追擊者》中常平安乍看是混跡街頭的市井青年,實則是一個具有煙火氣息的“諜報英雄”。他不像以往的諜報英雄那么縝密沉穩(wěn),時不時還在一些環(huán)節(jié)露出馬腳,但是他有一種小人物特有的敏感嗅覺和來自底層社會的生活智慧。

      小人物不“高大全”了,諜戰(zhàn)人員的身份也多樣化起來,有的是富家少爺,如《偽裝者》中的富家公子明臺;有的是教授,如《潛行者》中經(jīng)濟學奇才李正白;有的是家庭主婦,如《王大花的革命生涯》中的王大花;有的是江湖混混,如《追擊者》中的常平安和《麻雀》中剃頭匠出身的陳深。他們的共同點,就是無意間卷入戰(zhàn)爭,經(jīng)過各種磨難和鍛煉,最終成長為一名合格的諜戰(zhàn)人員。

      對于諜戰(zhàn)劇主人公開始走小人物路線的原因,《麻雀》編劇海飛認為,“每個人心目中都有一個英雄夢,我們的劇是做給普通觀眾看的,主角本身是個小人物,這會讓觀眾在看劇的時候更具有代入感。”

      (二)反角也去臉譜化

      相對于諜戰(zhàn)劇中的正面人物,其反派人物的設置也有規(guī)律可循。早期的諜戰(zhàn)劇作品中,敵人都是邪惡愚蠢的,壞就往死里壞,線條單一,形象也像個壞人。但隨著影視作品對人物塑造的升級,反面人物的智力值和武力值也在不斷飆升,他們成為正面人物的對手就更加能映襯出正面人物的智慧和勇敢。

      比如,《潛伏》中的李涯機智精明,《風聲》中的憲兵隊機關長年輕英武,《黎明之前》里的譚忠恕洞察力強,《麻雀》中汪偽特攻總部首領畢忠良有謀有略,機智勇猛。一眾反派角色無不層次豐富,智勇均衡。正是因為他們的存在,才制造出主人公最難逾越的險境,也讓整個故事危險頻發(fā),緊張度與吸引力不斷升級。

      (三)情節(jié)燒腦才吸引

      “現(xiàn)象級電視劇”《潛伏》的懸念設置環(huán)環(huán)相扣,漏看一句臺詞都會看不懂后面的情節(jié)。以往諜戰(zhàn)劇里常見的槍戰(zhàn)、爆破等場面在《潛伏》中被有意回避了,觀眾看到的就是敵我雙方的斗智斗勇,就算只是分清敵友也要燒腦費不少心力。

      《黎明之前》里的高智商博弈讓不少觀眾感嘆“終于不拿我們當白癡了”。該劇導演劉江稱:“這是類型化更高的諜戰(zhàn)戲?!眲≈锌焖俚溺R頭切換、不斷的倒敘、情節(jié)的反轉,以及大量純偵破技術的真實再現(xiàn),確實費腦子,但是也足夠吸引人。

      (四)諜戰(zhàn)也要有笑點

      在扣人心弦的驚險劇情中,加入一些笑點和幽默色彩,讓整部戲張弛有度,無疑更能增添作品的魅力?!秱窝b者》中的梁仲春是軍統(tǒng)變節(jié)過來的汪偽特工,他貪財好色、心思縝密,旸

      (五)諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼

      諜戰(zhàn)劇故事險象環(huán)生,步步驚心,主人公多是心思縝密、行事謹慎,能巧妙潛伏在敵方為我方提供情報和便利的諜戰(zhàn)人員,這就要求演員能夠貼近人物設置,很多人物是雙面的,內心戲很吃重,這對演技的要求很高,所以諜戰(zhàn)劇大多由實力派的中年演員挑大梁。實力派演員渾身是戲,對角色的扮演飽滿厚重。他們出色的演技往往讓人沉浸在劇情中而忽略了演員顏值。

      但是,隨著劇網(wǎng)融合度增強,諜戰(zhàn)劇的年輕觀眾不斷增加,不少諜戰(zhàn)劇開始傾向于選擇具備高顏值的青年演員。特別是2015年由胡歌、王凱等當紅小生擔任主演的《偽裝者》,提升了諜戰(zhàn)劇的顏值,讓觀眾覺得年輕版的“間諜們”也如此有魅力。

      對于有“偶像氣質”的諜戰(zhàn)劇,有網(wǎng)友表示:“青春元素的加入,開啟了諜戰(zhàn)劇的新格局,不僅使得諜戰(zhàn)劇的表演方式更加年輕化,也吸引了年輕觀眾去關注歷史?!辈贿^,也有網(wǎng)友并不買賬,認為“偶像化的諜戰(zhàn)劇是對諜戰(zhàn)劇的一種褻瀆”。業(yè)內人士則表示,“偶像+諜戰(zhàn)”的諜戰(zhàn)劇背后也要有好的劇本和精良的制作做依靠才行。李易峰這類偶像明星的加入是把雙刃劍,一方面他們自帶話題和宣傳量,另一方面也因稚嫩的演技廣受詬病。不管怎樣,諜戰(zhàn)劇從高智商到高顏值的轉變,能不能讓觀眾買單,最終還是由市場說了算。

      (作者單位:廣西電視臺節(jié)目營銷部)

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