試析《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》對(duì)國(guó)內(nèi)平民化電視紀(jì)錄片的啟示

□田靜

試析《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》對(duì)國(guó)內(nèi)平民化電視紀(jì)錄片的啟示

□田靜

平民化電視紀(jì)錄片自90年代以來(lái)在國(guó)內(nèi)一直受到歡迎，但隨著這類紀(jì)錄片的升溫，“流水賬”“片段組合”等流弊也日漸凸顯。本文以日本NHK的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》為研究對(duì)象，從拍攝創(chuàng)意、敘事技巧、人情味三個(gè)方面入手，試分析《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》對(duì)傳統(tǒng)平民化紀(jì)錄片的突破，以期對(duì)國(guó)內(nèi)平民化紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供一些借鑒與啟示。

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》；平民化；拍攝創(chuàng)意；敘事技巧；人情味

所謂“平民化”，其實(shí)質(zhì)是在節(jié)目素材的遴選上以老百姓的視角和審美趣味出發(fā)，記錄生活、貼近生活、貼近百姓、拍攝老百姓關(guān)注的題材。①20世紀(jì)90年代以來(lái)，在“平民化”理念指導(dǎo)下創(chuàng)作出了一批經(jīng)典紀(jì)錄片作品，如《沙與?！贰睹鏍睢贰蹲詈蟮纳缴瘛贰渡嗉馍系闹袊?guó)》等。但隨著創(chuàng)作實(shí)踐的深入，一部分創(chuàng)作者對(duì)于“平民化”理念在認(rèn)識(shí)與操作上出現(xiàn)的問(wèn)題也逐漸暴露，主要表現(xiàn)在將“平民化”等同于簡(jiǎn)單地模仿和再現(xiàn)生活。具體到紀(jì)錄片創(chuàng)作中，表現(xiàn)為對(duì)原生態(tài)材料不加篩選地使用，如簡(jiǎn)單粗暴地運(yùn)用大量長(zhǎng)鏡頭、同期聲、跟蹤采訪，忽視創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)手法與編導(dǎo)意識(shí)的引領(lǐng)，使得成片蒼白空洞、缺乏深度，最終呈現(xiàn)為一些簡(jiǎn)單的、雜亂的、放任的片段組合。

紀(jì)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)尊重生活的原始形態(tài)，強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片保持一種符合人們的日常生活經(jīng)驗(yàn)的逼真性，這就決定了普通人及其生活成為紀(jì)錄片的主要角色。②那么，如何更好地操作這類題材以展現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)，甚至更深一步刻畫世俗生活背后所隱藏的深刻真實(shí)，挖掘世俗生活背后蘊(yùn)含的普遍人性？《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》或許可以為以上問(wèn)題提供一些思考。該片拍攝于2006年，是日本NHK綜合頻道推出的人文紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片，共23集，每集針對(duì)一個(gè)地點(diǎn)或人群進(jìn)行連續(xù)72小時(shí)的跟拍，然后將拍攝素材剪輯成時(shí)長(zhǎng)30分鐘的紀(jì)錄片。自其播出以來(lái)廣受好評(píng)，無(wú)論是其創(chuàng)意、敘事技巧，還是其呈現(xiàn)出的人情味都值得仔細(xì)研究。

一、新穎的拍攝創(chuàng)意

紀(jì)錄片要紀(jì)錄真實(shí)生活，而生活的一大特點(diǎn)就是其散漫性與平淡性。但紀(jì)錄片一定存在著敘事與節(jié)奏的要求，這就要求拍攝者們要在散漫而平淡的生活中找出其固有的戲劇性與矛盾沖突，這也是為什么國(guó)內(nèi)很多紀(jì)錄片一跟就是幾個(gè)月、一兩年（當(dāng)然不是連續(xù)拍攝）的原因?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》卻反其道而行，只對(duì)某地某人群進(jìn)行連續(xù)72小時(shí)的跟拍，72小時(shí)之后不管結(jié)果如何都必須停止拍攝。這樣，散漫的物理時(shí)間與緊張的拍攝時(shí)間形成角力，成為吸引觀眾的一大看點(diǎn)。

二、完善的敘事技巧

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》的表現(xiàn)手法可說(shuō)純粹原生態(tài)呈現(xiàn)，無(wú)搬演、扮演，無(wú)情景再現(xiàn)，也無(wú)后期特效，只通過(guò)采訪和跟拍來(lái)編輯、架構(gòu)片子，但又沒(méi)有傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片那種重點(diǎn)不明、敘事平淡和節(jié)奏紊亂的弊病，這主要?dú)w功于它在選題、攝影、節(jié)奏方面的匠心獨(dú)運(yùn)。

（一）選題

要在72小時(shí)的時(shí)間里拍攝到足量的可用素材絕非易事，這需要?jiǎng)?chuàng)作者謹(jǐn)慎地選擇創(chuàng)作題材?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》往往會(huì)選擇城市中一個(gè)不起眼卻有意思的地點(diǎn)作為拍攝駐扎地，比如24小時(shí)營(yíng)業(yè)的理發(fā)店、大型舊貨店、大排檔街、專供外籍人士購(gòu)物的超市等等，蹲守72小時(shí)，用鏡頭記錄來(lái)往人群，并用采訪、跟拍的方式挖掘普通人背后的故事及他們的內(nèi)心情感。這些地點(diǎn)人流量大，而來(lái)到同一場(chǎng)所的大抵是同一類人，這就使得主題突出，避免了泛泛而談。通過(guò)對(duì)這一人群不同個(gè)體的記錄，又避免了單一，做到有輕有重，內(nèi)容翔實(shí)。

（二）攝影

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》全部采用手持拍攝。這部片子每一集都是人物眾多，如《福岡·人情排檔街》，拍攝對(duì)象是大排檔街上的攤主們和客人，重要人物就達(dá)20多位，人數(shù)龐雜、密集且處于不斷運(yùn)動(dòng)中。手持拍攝使攝影機(jī)擺脫了三腳架的束縛，解放了拍攝角度、拍攝距離、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)方向等，使得創(chuàng)作者可以靈活地呈現(xiàn)畫面。創(chuàng)作者還大量運(yùn)用近景、特寫鏡頭，使被訪者的表情在鏡頭前被細(xì)致地呈現(xiàn)，無(wú)論是喜是怒是哀是樂(lè)，都非常有感染力。

同時(shí)，手持?jǐn)z影獨(dú)有的特點(diǎn)——輕微晃動(dòng)，也帶給觀眾一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。而“輕微晃動(dòng)”則很貼近“記錄生活”的理念。

（三）節(jié)奏

馬塞爾·馬爾丹曾說(shuō)：“所謂影片的節(jié)奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指每個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間適應(yīng)于該鏡頭所能引起并使觀眾感到滿意的那種注意力的緊張程度?！薄都o(jì)實(shí)72小時(shí)》很好地把握了這一點(diǎn)，如在《上野阿美橫·漫話吃茶》一集中，茶館店主切茶點(diǎn)的干脆利落與茶葉花朵般在熱水中展開的徐緩形成節(jié)奏的變化，觀眾觀影時(shí)的心理也由緊張變?yōu)橄矏?，這就是節(jié)奏的拿捏。而外部結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏則巧妙地通過(guò)計(jì)時(shí)器的呈現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)，如不時(shí)插進(jìn)類似電子時(shí)鐘的字幕，將已經(jīng)過(guò)去的時(shí)間展現(xiàn)出來(lái)。

三、人情味

除了這些，真正使這部片子擁有魅力的是它所傳達(dá)出來(lái)的濃厚的人情味。

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》始終將目光對(duì)準(zhǔn)平凡的普通人，他們是為圣誕節(jié)購(gòu)買蛋糕而忙碌的超市老板，是在福岡排檔街?jǐn)[了一輩子小吃攤的老夫婦，是在舊貨店淘寶的年輕人，是工作到凌晨來(lái)買宵夜的工薪一族……創(chuàng)作者們難能可貴地用平視的視角來(lái)記錄每個(gè)擁有獨(dú)特生命體驗(yàn)的個(gè)體，用“他們的”語(yǔ)言去跟受訪者交流，在《東京·高速巴士車站》中，面對(duì)一個(gè)凌晨才下班來(lái)買夜宵的受訪者，創(chuàng)作者這樣開始他們之間的交流：“每天都這個(gè)點(diǎn)下班嗎？”“你老婆的工作沒(méi)這么辛苦吧？”語(yǔ)氣親切，充滿關(guān)懷，這是來(lái)自于創(chuàng)作者們發(fā)自內(nèi)心的對(duì)于受訪者的尊重、親近與關(guān)心。

該片將對(duì)個(gè)體的關(guān)注又聚焦在心理層面，雖然影片有很多外部生活場(chǎng)景的攝入，但重點(diǎn)在于通過(guò)對(duì)人物的采訪來(lái)展示人物的內(nèi)心世界，通過(guò)創(chuàng)作人員不斷的提問(wèn)，受訪者最終多少都吐露了一些真實(shí)的感觸。如《化妝間》這一集中，名叫由美的辦公室女郎下班后來(lái)化妝間補(bǔ)妝，通過(guò)采訪者與她的交流，我們得知她竟然每天下班后都會(huì)來(lái)補(bǔ)妝，然后美美地回家。為什么下班了還要來(lái)補(bǔ)妝呢？家里有誰(shuí)呢？由美一開始并不愿意多說(shuō)，記者繼續(xù)與她交談、追問(wèn)，我們終于知道她家里并沒(méi)有別人，她自己一個(gè)人在東京租著一個(gè)小房間，她補(bǔ)妝再回家是想自己能一直保持一個(gè)好心情?！耙粋€(gè)人在家會(huì)不會(huì)比工作時(shí)多出很多情緒？負(fù)面的?！庇浾呃^續(xù)追問(wèn)，由美說(shuō)：“是的，一個(gè)人的時(shí)候我情緒會(huì)低落，因?yàn)椤晕一厝デ皝?lái)這里補(bǔ)個(gè)妝，就是想提醒自己要保持樂(lè)觀的心態(tài)，開開心心的。”這樣就將一個(gè)單身女青年漂泊在都市的孤獨(dú)、彷徨與樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)完整地展現(xiàn)在了觀眾面前。

四、結(jié)語(yǔ)

如貝拉·阿拉茲在《電影美學(xué)》中所說(shuō)：“紀(jì)錄片必須在經(jīng)驗(yàn)世界的廣闊天地中發(fā)掘最有特征意義的、最有趣的、最可塑造和最有表現(xiàn)力的東西。”從《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》取得的成功可以看出，要突破電視紀(jì)錄片平民化表達(dá)的瓶頸需要?jiǎng)?chuàng)作者們革新拍攝創(chuàng)意，一定要有新的東西出現(xiàn)，才能吸引受眾的眼球。同時(shí)，要在敘事技巧上下功夫。平民化不等于普通化，不等于流水賬，要尋找合適的題材，根據(jù)題材調(diào)整攝像方式，同時(shí)把握好影片的節(jié)奏。最后，應(yīng)該體現(xiàn)人文關(guān)懷，只有這樣，才能使電視紀(jì)錄片有更好的藝術(shù)表現(xiàn)力。

注釋：

①趙金龍.關(guān)于電視紀(jì)錄片平民化的思考[J].新聞傳播,2014(01)：52.

②溫立紅.平民化紀(jì)錄片的價(jià)值與缺失[J].大眾文藝, 2010(07)：58.

（作者單位：華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）