□吳俊逸

淺析喬榛、丁建華的配音技巧

□吳俊逸

配音是一種用聲音來塑造人物、傳達情感的藝術(shù)形式。優(yōu)秀配音演員的配音作品能夠化為一代人心中永恒的經(jīng)典。上海電影譯制廠的喬榛、丁建華就是這群配音演員的杰出代表。他們能夠把握人物特征，設(shè)計整體聲線，運用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味，在配音領(lǐng)域取得了重大藝術(shù)成就。在從業(yè)三十多年的時間內(nèi)，喬榛、丁建華塑造了上千個富有個性、有血有肉且情感真摯的藝術(shù)形象，給人以思考。

配音藝術(shù)；喬榛；丁建華；技巧

一、把握人物特征，設(shè)計整體聲線

配音是用聲音來進行表演的一門藝術(shù)，其中最基礎(chǔ)的一步是把握人物的語言基調(diào)，賦予其不同的聲音色彩。喬榛、丁建華的配音之所以成功，首先在于他們做到了全方位了解所配的角色特征，在這基礎(chǔ)上確定了人物語言基調(diào)和聲音色彩，用準(zhǔn)確、適合的聲線刻畫出人物的整體形象，讓觀眾能夠從聲音本身迅速抓住人物的整體感覺。

（一）把握人物時代特征、民族地域特征、職業(yè)特征

喬榛、丁建華配音作品、影片《社葬》講述了二十世紀(jì)六七十年代日本經(jīng)濟高速發(fā)展時期，太陽報社領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生的會長派與社長派之間的權(quán)利爭斗。會長派以會長太田垣為首，社長派以岡部介為首。營業(yè)部長贊尾（喬榛配）被夾在中間，會長派的太田垣被解職而住院，社長派本要慶祝，怎知岡部在那天晚上死在了藝伎的床上。這樣，會長派又占了上風(fēng)，下屆社長極可能是會長派的人，怎奈最后的社長卻是岡部的兒子岡部恭介。

這是發(fā)生在五十多年前的職場爭斗的故事。那個時候的日本剛剛走出了戰(zhàn)后的困境，國民經(jīng)濟正處于上升階段。與此同時，在資本主義思想的影響下，人們對于權(quán)力、金錢的欲念也在與日俱增。生活在那樣環(huán)境下的成功企業(yè)家，即使內(nèi)心有著巨大的壓力，但表面上卻依舊表現(xiàn)出大和民族的那種禮貌與謙虛，用自身的堅毅與韌性來克服種種困境。而那時候的日本女性，身上集合著傳統(tǒng)日本女人的溫婉與現(xiàn)代女性的獨立。喬榛、丁建華正是因為準(zhǔn)確把握了所配人物身處的整體環(huán)境，才能更好地理解所配人物在黑暗社會環(huán)境下獨特的情緒表現(xiàn)，從而更好地用聲音塑造出一個鮮明典型人物形象。

贊尾是一個典型的日本職場成功男性，他性格果敢，張弛有度，白手起家，善于察言觀色，有能力，事業(yè)心強。喬榛把握了“二十世紀(jì)六七十年代”“日本”“公司領(lǐng)導(dǎo)”這幾個關(guān)鍵詞，賦予了贊尾飽滿、果斷的聲音形象，令聽眾一下子能從贊尾的聲音中聽出一個公司領(lǐng)導(dǎo)的自信與聰慧。

而丁建華所配的老板娘則是一個美麗、溫柔的典型的日本傳統(tǒng)女性的代表。她是那個出現(xiàn)在男人背后，為男人整理被褥、洗換衣服、解決尷尬的，集日本女性優(yōu)點于一身的女子。同時，她也是一個聰明的、喜愛運動的現(xiàn)代女性，她有分寸地游走于男人與男人之間，適當(dāng)?shù)乇３志嚯x，會和喜愛的心上人悄悄相約去滑雪，享受生活，同時也會為喜歡的男人做自己本不想做的事情。丁建華所塑造的人物聲音溫柔且蘊含著一絲堅韌，吐字發(fā)音間還透露著傳統(tǒng)日本女性的那種謙卑與恭敬，很好地體現(xiàn)出人物的整體形象。

（二）把握人物的生理特征

人物的性別、年齡等生理特征不同，在聲音的處理上肯定會有所不一。喬榛、丁建華在人物聲音的設(shè)計上，很好地考慮到了這一點。在《追捕》中由丁建華配音的真由美是一位美麗的少女，聲音清脆，充滿活力。而在另外一部同為日本的電影《遠山的呼喚》中，丁建華給明子配音。明子是一個傳統(tǒng)意義上的中年婦女，等待自己犯罪的丈夫。得知丈夫犯罪后，明子是十分脆弱的，她人到中年，已然沒有了少女真由美的那種活力了。加之歷經(jīng)了對丈夫的苦苦等待，她的聲音該遠比她實際年齡要蒼老憔悴些。這兩個日本女性的聲音，因年齡等生理特征，配音演員在對其聲音的處理上自然不同。

（三）把握人物的性格特征

在設(shè)計人物聲音形象時，性格特征也是需要被考慮的重要因素。在為日本電影《寅次郎的故事》配音時，劇中人物寅次郎爽朗樂觀，大大咧咧，橫沖直撞，大呼小叫，因此，喬榛在配音時用較高、略顯外放卻帶些憨態(tài)的聲調(diào)來表現(xiàn)這個人物，使得人物語言具有更為強烈的喜感。而在表現(xiàn)《完美風(fēng)暴》中那個穩(wěn)重、成熟、果敢、有力的船長時，喬榛則把聲音放得更為低沉，更為渾厚，顯示出一種內(nèi)在的威嚴(yán)與剛毅。顯然，就音高而言，寅次郎是年輕人，船長是中年人，前者的聲帶緊實，后者會相對松弛些，前者的聲音比較高，而后者聲音比較低沉。喬榛為各種不同類型的人物配音，做到了聲形合一，駕輕就熟。

二、運用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味

聲音是配音演員進行創(chuàng)作的唯一手段，聲音技巧的靈活運用能使人物形象更加有血有肉，愈加豐滿靈動。如果沒有過硬的聲音技巧作支撐，即使在配音前做了極其充分的案頭工作，掌握了人物全部背景且構(gòu)想出了非常符合的整體聲線，也無法將想象更好地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。喬榛、丁建華正是依靠自身良好的聲音技巧，才創(chuàng)作出了豐富的、有立體感的人物。

（一）共鳴腔與氣息的配合使用

上、中、下二個共鳴腔體不同，人物的音色就不同，用不同的氣息處理，可以更好地表現(xiàn)人物。

以丁建華在《追捕》中為真由美配音為例。真由美是一個受過良好教育的少女，她出身在一位有權(quán)勢的議員家里，在性格上，她是勇敢的、執(zhí)著的、大膽的。因此，丁建華主要運用頭腔共鳴來進行聲音造型，用圓潤、清脆的嗓音表現(xiàn)出一個純美，善良的少女形象。

“片中的真由美愛上了一個囚犯。其中，有一次戲是她在馬背上去向囚犯表白。作為一個出身上層階級的，家教嚴(yán)格的小姐，向男人表白本身就是一件難以啟齒的事，更何況還是對一個囚犯。在處理‘我喜歡你’二個字時，丁建華配合上了急促的喘息，一方面，符合揚鞭催馬時體力消耗過度的現(xiàn)實情況，另一方面，更是生動地表現(xiàn)出真由美內(nèi)心的羞澀與緊張。丁建華的這一處理使得人物更加鮮活起來，極具藝術(shù)性和表現(xiàn)力?！雹?/p>

再看喬榛在《恐怖籠罩城市》這部電影中所配的刑偵隊大隊長。除了警察普遍具備的機智與勇敢之外，這位出生在法國的大隊長其實還有點小小的流氓習(xí)氣。在很難纏的無賴面前，他倒是使用起了自己的小心計對付他們，完全顛覆了傳統(tǒng)意義上警察高大威嚴(yán)的刻板形象，多了很多可愛的因子。

對于這樣一個具有魅力的青年男性形象，喬榛沒有用塑造警察等英雄人物時慣常使用的胸腔共鳴，而是多用頭腔共鳴，使音色明亮舒展，語調(diào)輕松明快，且?guī)狭艘唤z玩世不恭。在向嫌疑人套話的時候，氣息處理得并不飽滿，尾音還有些上揚，表現(xiàn)出一種漫不經(jīng)心，而這種漫不經(jīng)心的感覺又與之后的直擊犯人要害形成了鮮明對比。喬榛將這位大隊長的特別之處表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）語氣的靈活運用

擁有不同的階級屬性、價值觀和人生觀的人物在說話時，語氣也會有一定的差異，配音演員對于語氣的把握與靈活的運用能讓人物形象更加直觀。

以《茜茜公主》為例。片中，茜茜是個另類的公主，她天真爛漫的性格很大一部分遺傳了她可愛的公爵爸爸，而茜茜的媽媽則是個很傳統(tǒng)、很刻板的貴族夫人。于是，配音演員在處理這幾個人物的時候，用語氣的不同表現(xiàn)出幾人內(nèi)心的潛臺詞，十分有意思。

片中，父親在和一個小老板喝酒，這時候，只聽“耶嚯”一聲打斷了他們倆的談話。

“這是茜茜?！卑职值恼Z氣明顯是歡快的，其中帶著他快樂因子的自豪感。

“她又去騎那匹野馬了?！眿寢尩恼Z氣中明顯帶著責(zé)備，她可不覺得這是件好事，一個傳統(tǒng)意義上的貴族女孩可絕對不允許這樣。

“你們早?！彬T在馬背上的茜茜禮貌而快樂地向爸爸媽媽叔叔問好?？梢娝皇且粋€桀驁不馴的“假小子”，只是僅僅很喜歡運動，有點小調(diào)皮罷了。

“跳過玫瑰花，腿夾緊?！迸峙值陌职忠恢遍_心地鼓勵她。

“耶嚯。”騎馬縱身一躍而過，漂亮極了。

“呵呵呵，好?！?/p>

“她這樣簡直把我嚇壞了?！蹦赣H對這樣的女兒不是很能接受，她有點太非貴族該有的主流了。

“她是好樣的?！蓖瑯硬痪邆涞湫唾F族該有的行為習(xí)慣的爸爸絲毫不掩飾他的贊美。

父母倆對于女兒的行為，一個喜歡，一個不喜歡，口氣的變化，男女的差別，表現(xiàn)十分明顯?！皻庀⒕褪菓颉Ｅ湟粞輪T的氣息把握準(zhǔn)確與否，直接關(guān)系到角色塑造是否細膩、鮮活。日常生活里，人們說話時的氣息狀態(tài)是下意識的，是自然隨聲音、語氣、音調(diào)出現(xiàn)的。如憤怒時，人的呼吸短促，氣沉，使聲音也急促有力；悲傷時，人抽泣啼哭，呼吸隨之深而慢，節(jié)奏不穩(wěn)定，說出的話也低沉、壓抑；高興時，氣息浮且淺，更多是胸式呼吸，節(jié)奏輕快等等?！雹?/p>

再來看整部影片中茜茜的語氣處理變化：剛出場的茜茜公主性格活潑，無憂無慮。所以，丁建華一開始把握的時候，也是放下了一般意義上貴族公主的架子，語氣非常歡快，表現(xiàn)出一個沒有架子、熱愛自然、活潑好動、善良的小姑娘形象。但是，茜茜公主并非只是一個大大咧咧的瘋丫頭，當(dāng)她知道自己喜歡的王子要娶的是自己的姐姐時，原本還十分快活的她有了些許憂郁。然而，善良的她也不愿告之王子真相，不愿奪人所愛，讓姐姐傷心。此時，丁建華將她的語氣處理得緩慢、略微低沉且又帶有些刻意掩飾的感覺，表現(xiàn)出她內(nèi)心的百感交集與努力克制的傷心。這樣的語氣與之前相比，少了陽光與歡樂，但在特定的情境下，卻將茜茜的美麗發(fā)揮得更加全面，也就無怪乎大家都喜歡這位非傳統(tǒng)意義上的小公主了?？偠灾?，對青年和少女聲音進行處理時，喬榛和丁建華會很注意共鳴腔的合理使用。在理論學(xué)習(xí)中，少女聲音的造型是：“今本用真聲，假聲配合來使用。切忌虛音與尖嗓，應(yīng)該圓潤似銀鈴。也有潑辣假小子，快言快語話音沖。古典仕女聲甜美，氣息柔和音純凈。聲音要舒展，悅耳，柔美清純。青年聲音的造型是：多用頭腔共鳴，語調(diào)快捷輕松。音色明亮舒展，氣息充足暢通。若是魁梧健將，突出憨厚造型。音區(qū)定在中下，避免輕浮虛空?！雹?/p>

（三）運用情感和想象深入作品深處

譯制配音是基于原片基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，這樣的創(chuàng)作實質(zhì)上是一種“帶著鐐銬的舞蹈”。若想跳出令人陶醉的舞蹈，不僅僅要有華美炫目的外形，更需要傳達出舞者內(nèi)心的情感。配音亦是如此，不僅僅需要了解人物的特性特征，還需要擁有多變的聲線，精湛的技藝，更重要的是運用豐富的想象和情化表象記憶來貼近人物的內(nèi)心，與人物同悲同喜，努力達到通過配音來為人物“還魂”的藝術(shù)高度。

想象是人類在實踐活動中形成的一種非常重要的心理功能，是在原有感性形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形象的心理過程，是創(chuàng)造性思維的最主要的特征。人不能靠想象去生活，但必須要靠想象才能創(chuàng)造。人類的一切物質(zhì)文明、精神文明，一切科學(xué)的發(fā)明、技術(shù)的發(fā)明、藝術(shù)的創(chuàng)造都離不開想象的活動。所以，有人把想象稱為創(chuàng)造性的前奏曲。想象是配音藝術(shù)不可缺少的一種創(chuàng)造心理功能，而情化的表象記憶則是配音演員塑造人物過程中創(chuàng)造性心理活動的基礎(chǔ)。

在影片《諾丁山》中，茱莉亞·羅伯茨所飾演的是一個演藝明星，她是一個社會經(jīng)歷、情感經(jīng)歷都非常豐富的人，是上層社會的人，也是社會意義上的典型的成功女性；而由休·格蘭特所飾演的是一個生活在諾丁山大街的書店老板，他老實、敦厚、善良，每天為自己書店的生意精心打理，和一個比較邋遢的室友同居，社會關(guān)系簡單，有一個殘疾的妹妹和妹夫，沒有太高的社會地位和太多金錢。兩人的差距巨大，如何在對話中體現(xiàn)這種因階級地位不同帶來的差異營造出的愛情的甜蜜溫情的感覺，是配音員需要好好考慮的，需要調(diào)動豐富的想象和并運用情化表象記憶。

（四）綜合運用停頓、重音、語調(diào)等

喬榛、丁建華在長達二十多年的配音生涯中，用聲音創(chuàng)造出了數(shù)以千計的人物形象。這些形象全都有血有肉有靈魂，與原片人物形象達到了高度的契合。更讓人為之稱道的是，如果不管看原片，僅僅是用耳朵聆聽他們的配音，也是一種莫大的享受，這是現(xiàn)今的一些配音演員遠遠無法企及的。緣何喬榛、丁建華二人的配音音頻能夠脫離原片獨立存在，且依舊具有極高的藝術(shù)欣賞價值？我想，根源就在于他們配音作品中所蘊涵的濃郁的藝術(shù)韻味。這種藝術(shù)韻味的形成，依靠的是語音停頓、重音、語調(diào)等語言技巧的合理使用。

配音基調(diào)和停連、重音、語氣、節(jié)奏是互相聯(lián)系、互相影響的。

羅伊：瑪拉，你認為我們今天該干什么？

瑪拉：我……我……

在節(jié)奏方面，因為羅伊見到了喜愛的姑娘后十分激動和開心，那么，在語氣上是積極的、上升的，有一種很喜悅的情感色彩。面對突然而至的羅伊，瑪拉顯然沒有做好充分的準(zhǔn)備，所以在語氣上是有些緩慢的，她也要好好想想要和喜愛的人做些什么。這是從語氣的角度看上文這段對話。

羅伊：現(xiàn)在你沒有時間這樣啦！

瑪拉：哪樣？

羅伊：這樣猶豫！你不能再猶豫啦！

瑪拉：不能嗎？

羅伊：不能。

瑪拉：那我該干什么呢？

羅伊：去跟我結(jié)婚。

很顯然，這樣的猶豫是作為一個鋪墊，目標(biāo)體現(xiàn)無疑就是要結(jié)婚，而這段話中的“結(jié)婚”就是中心，結(jié)婚是這段對白的重音，用很強烈的語氣進行表述，加重了表達的深意。

這是經(jīng)典電影《魂斷藍橋》中，主人公羅伊對瑪拉深情表白的一段對白。喬榛將羅伊的熱情、積極、熾熱的愛在后半段通過重音的強調(diào)和語調(diào)表達得淋漓盡致。一連串的反復(fù)與確定，語調(diào)越來越激動，越來越上揚，而傳遞出的感情也是層層遞進，越來越濃烈，越來越熾熱，極富藝術(shù)感染力。醇厚的嗓音，配合上熱切的語調(diào)，深情的愛語，創(chuàng)造出堪稱經(jīng)典的浪漫表白片段。這樣的表白，不僅僅讓片中的瑪拉動了情，也憑借著歷久彌新的藝術(shù)韻味，打動了無數(shù)觀眾的心。

三、結(jié)語

本文總結(jié)了喬榛、丁建華兩位配音演員從事配音工作的創(chuàng)作歷程及其貢獻，結(jié)合影視作品從“把握人物特征，設(shè)計整體聲線”和“運用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味”兩個方面具體闡釋了他們作品的藝術(shù)性。配音藝術(shù)朝著越來越多元化的方向發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)，草根也越來越會表現(xiàn)，以喬榛和丁建華兩位老師為代表的學(xué)院派精髓如何保留？希望這樣的探討和研究能夠引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，希望本文能起到拋磚引玉的效果，引來更多的有識之士對配音藝術(shù)進行研究，將配音藝術(shù)發(fā)揚光大。

注釋：

①魏南江.影視聲音造型藝術(shù)論[M].中國電影出版社, 2008:231.

②鄭建初.心底里的聲音，靈魂深處的體驗，用語言塑造人物的三度創(chuàng)作升華[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2008（03）.

③武振國.影視表演語言技巧[M].中國廣播電視出版社,2006:191.

（作者系南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院研究生）