黃斌斌

摘 要：大衛(wèi)·霍克尼作為20世界世界畫壇當(dāng)中最具影響力的繪畫創(chuàng)作者之一，其賦予創(chuàng)造和探索的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，一直受到眾多藝術(shù)愛好者的追捧，因此本文以大衛(wèi)·霍克尼與他的ipad繪畫作為研究視角，首先通過大衛(wèi)·霍克尼個(gè)人成長(zhǎng)入手，并對(duì)其繪畫思想進(jìn)行詳細(xì)的分析和探索，最終進(jìn)一步的表明其運(yùn)用ipad進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的大膽嘗試，從而表明其不平凡的一生以及其敢于大膽嘗試的膽識(shí)，為以后眾多藝術(shù)者在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候所表現(xiàn)出來的思路進(jìn)行不斷的拓展和延伸，從而促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼；藝術(shù)創(chuàng)作；ipad繪畫

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0038-01

一、大衛(wèi)·霍克尼的基本概括

（一）大衛(wèi)·霍克尼的簡(jiǎn)介

英國(guó)著名繪畫藝術(shù)者—— 霍克尼（Hockney，David，1937～ ）。生于布拉德福德，青年時(shí)期就讀于皇家藝術(shù)學(xué)院。在其繪畫生涯當(dāng)中受到現(xiàn)代主義思潮的重要影響，從而創(chuàng)造出了許多具有腐蝕性的版畫，其中《浪子的歷程》最為杰出，從而引起藝術(shù)界廣泛的關(guān)注。在20世紀(jì)60年代，大衛(wèi)·霍克尼曾經(jīng)多次前往美國(guó)，在這當(dāng)中受到一些風(fēng)格的影響之后，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)風(fēng)格。代表作《克利斯多夫·伊修伍德和唐·巴查笛》和《克拉克夫婦倆》，含有深刻的哲理，使人回味無窮。70年代任教于依阿華大學(xué)和加利福尼亞大學(xué)。

（二）大衛(wèi)·霍克尼的繪畫思想

大衛(wèi)·霍克尼作為當(dāng)今國(guó)際畫壇當(dāng)中最具影響力的著名藝術(shù)家，其在作品創(chuàng)作空間的表現(xiàn)上在很大程度上完全顛覆了文藝復(fù)興時(shí)期所常見的焦點(diǎn)透視理念， 大衛(wèi)·霍克尼生成自己對(duì)于繪畫空間表現(xiàn)的理解是受到綜合立體主義、東方繪畫藝術(shù)以及攝影拼貼實(shí)踐表現(xiàn)的啟發(fā)，運(yùn)用作品表現(xiàn)當(dāng)中精心構(gòu)建出來的多位空間變化，從而引導(dǎo)欣賞著通過自主的想象和對(duì)畫面整體形象進(jìn)行的重構(gòu)和再創(chuàng)造，進(jìn)而表現(xiàn)出其對(duì)空間當(dāng)中的時(shí)間性特征的獨(dú)特理解和感受。

大衛(wèi)·霍克尼在其藝術(shù)生涯當(dāng)中涉足了許多藝術(shù)領(lǐng)域，例如：攝影、繪畫、設(shè)計(jì)等等，都有著非常杰出的成就，這些不同的藝術(shù)實(shí)踐使其對(duì)繪畫空間有著非同一般的獨(dú)特理解，而這種理解主要表現(xiàn)在，將時(shí)間維度、流動(dòng)性的特點(diǎn)以及生命力的多為畫面空間形式等出現(xiàn)在人們的面前。其藝術(shù)作品以獨(dú)有的審美趣味以及別出心裁的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為了現(xiàn)代藝術(shù)向后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展和轉(zhuǎn)型的重要推動(dòng)力。

二、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用

在2006年的時(shí)候，在美國(guó)生活了三十多年的大衛(wèi)·霍克尼，告別了加利福尼亞這個(gè)強(qiáng)烈而耀眼的城市燈光，回到了自己的故鄉(xiāng)——英國(guó)約克的鄉(xiāng)下，對(duì)于許多大衛(wèi)·霍克尼藝術(shù)愛好者來說，其所選用的主題以及繪畫運(yùn)用的手法都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他藝術(shù)家，例如弗洛伊德和培根等等。在其回到英國(guó)的第六個(gè)年頭，75歲高齡的大衛(wèi)·霍克尼在倫敦皇家美術(shù)學(xué)院舉辦了名為“一張更大的話”的展覽。在這個(gè)展覽當(dāng)中充分展現(xiàn)出其對(duì)田園生活的喜愛之情，除此之外，這位藝術(shù)探索者選擇了當(dāng)今最為流行的iphone和ipad進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，盡管這種繪畫表現(xiàn)受到許多人的爭(zhēng)議，但是仍不能阻止其探索的激情。

一直憑著著超凡的好奇性格以及對(duì)新技術(shù)癡迷進(jìn)行繪畫創(chuàng)作探索的大衛(wèi)·霍克尼來說，之所以選用iphone和ipad進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，是為了嘗試運(yùn)用一種嶄新的觀看模式，呈現(xiàn)出不同的世界觀，就如同其之前運(yùn)用寶麗來相機(jī)對(duì)畫面進(jìn)行創(chuàng)作一樣，iphone和ipad只不過是其對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行探索和嘗試的另一種特殊的工具而已。

在這個(gè)展覽舉辦之前，大衛(wèi)·霍克尼運(yùn)用ipad繪畫首先則是在加拿大皇家安大略美術(shù)館進(jìn)行展出，當(dāng)時(shí)候，展出的方式則主要是通過運(yùn)用ipad，在其屏幕當(dāng)中對(duì)繪畫進(jìn)行展示，這種ipad繪畫不僅充分展現(xiàn)了多元化的流動(dòng)線條以及多變的色彩之間所形成的一種和諧、協(xié)調(diào)的搭配特點(diǎn)，而平滑的表面特點(diǎn)也充分反映出科技對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的特殊美感，這種良好的表現(xiàn)使得大衛(wèi)·霍克尼對(duì)自己的探索更為有信心，他曾經(jīng)說過，假如給梵高一個(gè)ipad的話，他也極有可能會(huì)喜歡上這種表現(xiàn)方式。

三、結(jié)語

大衛(wèi)·霍克尼作為一個(gè)不被傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所拘束的藝術(shù)創(chuàng)作者，其大膽的嘗試與突破，能夠運(yùn)用常人所不同的視角，采用不一樣的方式來對(duì)整個(gè)世界進(jìn)行觀察和探索，這種敢于突破的舉動(dòng)值得我們每一個(gè)人去不斷的學(xué)習(xí)，同時(shí)也是我們今后在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中需要不斷借鑒和引起自我反思的典型案例。

參考文獻(xiàn)：

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