王璁

摘 要：通過(guò)對(duì)農(nóng)民工現(xiàn)象的了解與認(rèn)識(shí)，藝術(shù)家們用自己的畫(huà)筆對(duì)農(nóng)民工形象真切的表達(dá)，將自己的的情感注入其中，傳達(dá)出一種內(nèi)在精神力量和人性的關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)；農(nóng)民工形象；表現(xiàn)方式；現(xiàn)實(shí)意義

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0023-01

農(nóng)民工作為社會(huì)轉(zhuǎn)型期的特殊人群，不僅數(shù)量龐大，而且社會(huì)影響廣泛。大量的農(nóng)民工在城市建設(shè)中發(fā)揮了積極的作用，對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的繁榮有著不可估量的價(jià)值。畫(huà)家用手中的畫(huà)筆關(guān)注著農(nóng)民工群體，以他們獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言塑造著農(nóng)民工形象，表現(xiàn)他們的精神文化生活，呈現(xiàn)他們的生存狀態(tài)；同時(shí)對(duì)農(nóng)民工現(xiàn)象做出了價(jià)值的判斷與思考。其中優(yōu)秀畫(huà)家忻東旺，徐唯辛、劉小東等人，選擇農(nóng)民工形象進(jìn)行繪畫(huà)，用自己的親身感受與體驗(yàn)，以手中的畫(huà)筆作為傳聲筒，呼喊出自己的心聲，深刻的反映出這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們對(duì)于生活，對(duì)于社會(huì)的理解和表達(dá)，具體的表現(xiàn)于他們的作品之中。

一、農(nóng)民工形象繪畫(huà)的取材范圍

畫(huà)家描繪農(nóng)民工形象，往往選擇比較典型的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)，如火車(chē)站、汽車(chē)站、工地、工棚等地點(diǎn)，這些場(chǎng)景農(nóng)民工相對(duì)集中，從視覺(jué)上身份容易辨識(shí)；也有一些畫(huà)家將農(nóng)民工請(qǐng)至畫(huà)室進(jìn)行寫(xiě)生描繪，在這一農(nóng)民工相對(duì)陌生的環(huán)境中，他們中某些人顯露出一絲怯意，但更多的依然是坦然與隨遇所安。畫(huà)家以敏銳的觀察力，從他們的服飾、相貌、神情等方面揭示他們的身份。

農(nóng)民工在工棚里的情景，如：徐唯辛《工棚》，十幾個(gè)滿身泥漿的民工圍坐在一張破桌的周?chē)?，他們憨笑、呆滯，或有所防備的看著鏡頭。表現(xiàn)建筑工地中的農(nóng)民工的作品，如：徐唯辛《打工圖》，圖中三個(gè)民工滿身泥漿，他們各司其職，手里拿著干活的家伙，在辛勤勞作。

二、農(nóng)民工形象繪畫(huà)的表現(xiàn)形式

（一）現(xiàn)實(shí)寫(xiě)實(shí)

這類(lèi)作品畫(huà)家通過(guò)塑造典型現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的農(nóng)民工形象，突顯農(nóng)民工身份，揭示農(nóng)民工所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境問(wèn)題，引發(fā)畫(huà)面的思考。如王宏劍的《陽(yáng)關(guān)三疊》，描繪的是一群農(nóng)民工在擁擠的站臺(tái)等待火車(chē)的來(lái)臨。畫(huà)面以大面積的天空和密麻人群形成對(duì)比又構(gòu)成一個(gè)整體，人群像似構(gòu)成了一座堅(jiān)實(shí)的城墻。近處的幾個(gè)民工面無(wú)表情的坐著，有的呆滯，有的略顯倦意，有的似乎在思量著什么。使觀者由衷的體會(huì)到外出打工的艱辛與困難。

（二）精神寫(xiě)照

畫(huà)家透過(guò)人物外貌神情，在畫(huà)面中專(zhuān)注于農(nóng)民工內(nèi)在精神的表現(xiàn)，傳達(dá)出當(dāng)代農(nóng)民工底層生存處境的艱辛、拼搏與無(wú)奈。

忻東旺以真切感人的目光，以刮刀的方闊滯重筆觸，表達(dá)的農(nóng)民工外在形象與內(nèi)在氣質(zhì)相吻合，更能打動(dòng)人心，流露出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。以樸素的創(chuàng)作繪畫(huà)風(fēng)格譜寫(xiě)出一系列的人物形象，人物比例壓縮變形，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力，給觀者產(chǎn)生心理上的壓迫，深入骨髓觸摸到人物的靈魂。也仿佛在暗示著現(xiàn)實(shí)中重重的精神壓力。

徐唯辛的礦工肖像系列作品中，如《李國(guó)富肖像》。選用大尺寸的畫(huà)布，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力，以凝重而樸實(shí)的筆觸、沉郁的色彩，用大刷子皴擦出來(lái)的筆觸感，刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)黝黑，傷痕累累的面容，給人一種極不舒服的蒼茫渾厚的感覺(jué)，甚至是一種令人恐怖的威壓之感。從而增強(qiáng)了對(duì)于農(nóng)民工形象崇高感的表達(dá)。徐唯辛以一種正面的、悲劇式人物的刻畫(huà)，注入他強(qiáng)烈的道德責(zé)任感與正義感。從而使這些人物形象超越了形式美本身，而表達(dá)出更多的思想內(nèi)容。表現(xiàn)出中國(guó)工人特有的氣質(zhì)與風(fēng)貌，有著博大而渾厚的精神力量。

（三）冷靜旁觀

藝術(shù)家們以樸實(shí)率真、不加過(guò)多修飾的筆觸，捕捉人物的精神面貌、生活細(xì)節(jié)，看似是冷靜旁觀，卻不經(jīng)意間撥動(dòng)了觀眾的心弦。這與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)是不盡相同的。

劉小東的《違章》，畫(huà)面上十幾個(gè)裸露著身體的農(nóng)民工擠在一輛卡車(chē)上，他們到處是灰塵和汗?jié)n，表情略顯茫然、疲憊，似乎有些不自然的面容。用鏡頭拉近的效果，以強(qiáng)勁的筆力、急促的筆觸生動(dòng)形象的寫(xiě)意出農(nóng)民工詼諧的形象。以一種帶有調(diào)侃、幽默樸素的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)揭示社會(huì)底層群眾現(xiàn)狀，表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，展示了當(dāng)代社會(huì)的生活風(fēng)貌。他的作品強(qiáng)烈的反映出社會(huì)普通人物的心聲，同時(shí)也寄寓了自己對(duì)他們的熱愛(ài)與認(rèn)同。

忻東旺、劉小東，徐唯辛等他們都是與時(shí)俱進(jìn)的油畫(huà)藝術(shù)家，他們身上肩負(fù)著一個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的使命與責(zé)任，并不只是為畫(huà)而畫(huà)，而是用心在傾聽(tīng)著時(shí)代的呼喊。其作品深入生活，取向人民，與時(shí)代共進(jìn)，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)實(shí)事物進(jìn)行提煉深化，始終把握著時(shí)代脈搏，以大眾最認(rèn)知的形式去創(chuàng)造藝術(shù)，將所要表達(dá)的情感寄予他們的藝術(shù)創(chuàng)作中，以自己的獨(dú)特視角來(lái)揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

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