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      論黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)的發(fā)展

      2017-04-13 08:07:44李曉榮
      文藝生活·下旬刊 2017年3期
      關(guān)鍵詞:黃庭堅(jiān)影響

      李曉榮

      摘 要:中國(guó)書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力、最富藝術(shù)性的書體當(dāng)屬草書藝術(shù)。草書是最能夠抒發(fā)書寫者性情的書體之一,卻也可以說(shuō)是最難的一種書體,歷代書法史上的黃庭堅(jiān)是草書技藝高超的主要人物。本文主要從三個(gè)階段來(lái)探究黃庭堅(jiān)草書的發(fā)展。

      關(guān)鍵詞:黃庭堅(jiān);草書發(fā)展;影響

      中圖分類號(hào):J292.25 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)09-0049-01

      書法藝術(shù)是一個(gè)不斷繼承、創(chuàng)新發(fā)展的過(guò)程。黃庭堅(jiān)的草書也是吸取了前人的書法精華而自成一體。據(jù)史書典籍的記載,黃庭堅(jiān)師承周越、蘇軾、王安石、蘇舜元、蘇舜欽、顏真卿、楊凝式、柳公權(quán)、李邕、徐浩、高閑、張旭、懷素、王羲之等大家的書藝,取其精華,去其糟粕,自成一家。黃庭堅(jiān)草書的學(xué)習(xí),開(kāi)始完全自學(xué)且不師與古人,以至于形成“方事急時(shí),便以意成,久之,或不自識(shí)也”。

      一、黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)發(fā)展期

      (一)嘉佑六年(1061年)至元豐三年(1080年)

      黃庭堅(jiān)師從周越學(xué)書二十年,但沒(méi)有悟出古人用筆之妙,俗氣不脫。他在元祐三年,書《鐘離跋尾》中云:“少時(shí)喜作草書,初不師承古人,但管中窺豹,稍稍推類為之,方事急時(shí),便以意成,久之,或不自識(shí)也。”他曾自嘆:“蓋用筆不知禽縱,故字中無(wú)筆”。(《黃山谷題跋》)這一時(shí)期最具有代表性的作品是《花氣詩(shī)帖》,筆法矯健渾脫,剛?cè)嵯酀?jì);結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),長(zhǎng)畫不多,短字不少;行氣揖讓穿插,頗具韻味,整體章法疏密有致,精致優(yōu)美,著墨不多,卻耐人品味。趙孟頫評(píng)云:“黃太史書得張長(zhǎng)史圓勁飛動(dòng)之意?!庇衷唬骸包S書如高人勝士,望之令人敬嘆?!?/p>

      (二)元豐四年(1081年)至元祐八年(1093年)

      黃庭堅(jiān)在看自己的舊書詩(shī)卷時(shí),認(rèn)為其作品“筆意癡鈍用筆多不到,亦自喜中年來(lái)書學(xué)稍進(jìn)爾?!币?yàn)樗讯谩坝霉P不知禽縱,故字中無(wú)筆耳。字中有筆,如禪家句中有眼?!秉S庭堅(jiān)今日的醒悟主要得力于蘇軾與錢穆父的指點(diǎn),他在后來(lái)的探索中,看到長(zhǎng)年蕩槳、群丁撥棹之舉時(shí),因而領(lǐng)悟到草書的疾舒險(xiǎn)夷之道和習(xí)熟自然之理,才真正體會(huì)到“草書妙處,須學(xué)者自得,學(xué)久乃當(dāng)知之”。此時(shí)黃庭堅(jiān)的《李白憶舊游詩(shī)》已成為佳作。筆力雄渾剛勁,筆勢(shì)飄逸縱橫。圓轉(zhuǎn)處瘦硬婉通,似萬(wàn)歲枯藤,盤旋飛舞,滿紙龍蛇,得篆籀筆意。通篇?dú)鈩?shì)暢達(dá),神情瀟灑,超軼絕塵。觀此作似一筆到底,實(shí)則單字分立,點(diǎn)畫處分立居多。這些筆斷意連的點(diǎn)畫被重新組合,精心安排,形成一個(gè)個(gè)節(jié)奏段,使并不相連的字緊緊地銜接起來(lái)。字間的錯(cuò)位銜接,使每行中心線成為一條大幅度擺動(dòng)的弧線,而參差不齊的點(diǎn)線又使行的外輪廓線變得大角度方折,從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈、明快的節(jié)奏和一瀉千里、氣勢(shì)宏大的旋律。

      (三)紹圣元年(1094年)至崇寧四年(1105年)

      這一階段,黃庭堅(jiān)草書已完全成熟。之所以后來(lái)對(duì)草書恢復(fù)自信心,是因?yàn)橐?jiàn)到懷素《自敘帖》的真跡后,從而對(duì)自己的書法產(chǎn)生自負(fù)的情緒。于是,就借出“摹臨累日,幾廢寢食。自此頓悟草法,下筆飛動(dòng),與元祐以前所書大異,始信穆父之言不誣”。(曾敏行《獨(dú)醒雜志》)此時(shí)他所作的狂草長(zhǎng)卷《諸上座帖》是其草書精品之一,婉遒超然之氣質(zhì)與風(fēng)格令人心神馳往。梁清標(biāo)謂:“涪翁此卷摹懷素書,昔嘗觀于退谷翁齋中,見(jiàn)其紙墨完好,神氣奕奕?!逼浣Y(jié)字雄放,與其他作品相比較,稍斂其輻射外縱。筆勢(shì)飄逸,存“抖擻”特色。墨色枯潤(rùn)相間,勢(shì)如破竹。

      二、黃庭堅(jiān)草書對(duì)后世的影響

      黃庭堅(jiān)草書是中國(guó)藝術(shù)史上一座劃時(shí)代的豐碑,是繼張旭、懷素后的又一座高峰,深刻的影響著元、明、清乃至近代一批著名書法家對(duì)草書的繼承與發(fā)展。

      1.黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)在宋代產(chǎn)生的影響。上自皇帝、下至庶民,學(xué)習(xí)黃書蔚然成風(fēng)。高宗也甚愛(ài)黃字,曾多方搜尋而羅致入宮,甚至有獻(xiàn)山谷書而得恩寵者。由于他生前不吝作書,流傳民間的書跡為數(shù)不少,樓玥曾說(shuō):“山谷真跡,中更禁絕,重以兵毀銷爍,而四方得之者甚眾,則知此老所書未易以千億記。”

      2.黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)對(duì)宋以后書家的影響。如元代的胡衹遹,明代的沈周、祝允明、文征明,清代的鄭燮、惲格等,都受到黃庭堅(jiān)草書的啟發(fā)。黃庭堅(jiān)對(duì)草書藝術(shù)的追求,通過(guò)幾十年的努力,不斷的探索、回顧、反省,逐漸覺(jué)悟精進(jìn),直到晚年達(dá)到爐火純青的境界。

      3.黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代后學(xué)者的啟發(fā)也很大。例如我們?cè)趯W(xué)習(xí)草書的過(guò)程中,要善于觀察生活,提高悟性,在草書創(chuàng)作上逐步探索,研究黃庭堅(jiān)純熟的用筆和布局平衡原則,提高自己的技法水平,涉足書外知識(shí)的積累,提高自己的美學(xué)素養(yǎng),練好內(nèi)力,借鑒和學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的筆法精髓,勤學(xué)苦練,用心揣摩,在臨摹和實(shí)踐中達(dá)到自身對(duì)草書的感悟個(gè)性形成自己特有的面目,在草書藝術(shù)上有所成就。

      三、結(jié)語(yǔ)

      黃庭堅(jiān)草書在宋代取得如此大的成就,與他廣泛的涉獵,工詩(shī)善文,精通禪說(shuō)是分不開(kāi)的。面對(duì)一位集詩(shī)、書、文為一體的大書法家,我們不得不為他的表現(xiàn)意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)所折服,也不得不贊同他是宋四家中獨(dú)樹(shù)一幟的一朵奇葩。書法藝術(shù)的發(fā)展,不僅需要繼承的過(guò)程還需要發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程,這就需要一代代的書法傳承者在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。黃庭堅(jiān)的這種創(chuàng)新精神是我門今人學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的最好榜樣。

      參考文獻(xiàn):

      [1]陳志平.黃庭堅(jiān)書學(xué)研究[M].北京:中華書局,2008.

      [2]曹寶麟.中國(guó)書法史·宋遼金卷[M].南京:江蘇教育出版社,2010.

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