王笑瑜

摘 要： 漢字屬中國書法藝術的載體，它具有豐富的美學意義，本文將從西方藝術設計的思維角度，去看待和分析漢代裝飾性文字在創(chuàng)作過程中的設計方式和設計意識。通過研究，探索漢代裝飾性文字的造型組合與章法布局中存在的設計因素，并發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律和特點，在未來對于漢字形態(tài)特征、結構組合、設計手法等方面給予我們一定的啟發(fā)與創(chuàng)新思維。

關鍵詞：字體設計；漢字；裝飾；創(chuàng)新

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0138-02

漢代磚瓦銘文上的文字雖然本身就具有傳達信息的功能，但是有時候卻顯得過于單一和普通，同時又因器形所限，書寫和設計時無法像在紙張上那般隨意，漢代磚瓦銘文的設計，需具有一定的裝飾效果和視覺沖擊力，這就需要制作者們根據(jù)器物形狀，在文字周圍或者在文字的結構上進行一些特殊的設計處理，使得文字與圖形在不同的載體上體現(xiàn)出最佳的視覺效果。

一、文字與圖形同構的設計巧思

圖文同構的設計方式，在瓦當、銅鏡、漢磚等中具有運用，即把文字與圖形在同一畫面中表現(xiàn)出來，根據(jù)文字在載體中的位置以及文字本身所包含的內容來進行空間的設計，這種方式被廣泛的運用在漢代文字的裝飾設計上，在漢字的周圍點綴以一定的圖形，不同的文字與各式各樣的幾何圖形相互排列組合，頗具趣味性。

如圖1《千秋萬歲長樂未央》圖文磚，磚面中出現(xiàn)了四種動物的圖形紋樣：青龍、白虎、朱雀、玄武，在古代的禮制中它們被稱作“四神”，它們分別代表四個方位，有驅邪避魅的吉祥寓意，設計者將“千秋萬歲、長樂未央” 這八個字，自上而下、從右向左補白鑲嵌在圖案的空白處，圖形紋樣豐滿而穩(wěn)定，體現(xiàn)了動靜結合、虛實相生的美。

二、對文字的結構形態(tài)進行變形的設計巧思

文字書寫在不同的載體上，一定會受到載體本身的器物形態(tài)的限制，但是為了適應器物的空間布局，往往需要對文字的局部的筆畫或者整體的結構空間進行一系列的調整。例如，將單字的筆畫變形、拉長；將文字的局部外輪廓進行破碎處理，打破空間的絕對限制等等。

如圖2“千”字。它的筆畫相對較少，為了使“千”字在面積統(tǒng)一的方格內與其他文字保持相對和諧均勻的疏密關系，設計者對此進行了一些筆畫變形的設計，每一個筆畫都有不同程度的彎曲和拉伸，利用中國漢字的象形特征，有意識的使文字的造型模仿鳥類的形狀，在“千”的首筆畫書寫中使用了有機形態(tài)的曲折線條，形狀猶如鳥的頭部，橫畫左右兩端向下彎曲，形狀猶如鳥之兩翼，生動活潑。

三、文字筆畫共用的設計巧思

“筆畫共用”是一種一形多用的設計思想，設計者可以找出字與字之間的相同或者相似的筆畫，并對造型進行略微的調整，或者創(chuàng)造出一個可以彼此適用的筆畫，獨具匠心的將一個筆畫能夠讓兩個甚至多個文字共用，在西方的現(xiàn)代設計中，這種手法叫做“借用”。

如圖3《延年》瓦當在圖中顯示的瓦當中，“延”字和“年”字一左一右共同處于一個圓形的瓦當界面中。設計者將“年”字的右半部分，和“延”字的走之的筆畫相連接，形成了一個整體統(tǒng)一的結構。

四、對文字結構進行拆分的設計巧思

在現(xiàn)代設計中，我們將這種方式叫做“解構”。打破漢字原來有的字形結構，根據(jù)設計者所的需要，對漢字進行重新意義的筆畫重構。這樣的一種設計手法，使得漢字既保持了原有的字形結構，同時又富有抽象的審美趣味和一定意義上的裝飾效果。

如圖4《右將》瓦當所示，在《右將》瓦當中，為了使畫面保持相對的空間平衡，設計者巧妙的將筆畫懸殊的“右、將”二字進行了字形結構的解構處理，把“將”字的筆畫拆分為“爿”、“夕”、“寸”三個獨立的部分，這樣“右將”二字便有了重新的組合，并且成功的與圓形的器形畫面相匹配，造型清新奇特，意趣無限。

五、將文字圖形化的設計巧思

說起文字圖形化，我們不得不提到裝飾趣味極其濃厚的鳥蟲篆，鳥蟲篆也叫做“蟲書”、“鳥書”、“鳥蟲書”，是銘文中一種特殊的美術字體，在漢字書法書寫過程中追求藝術化發(fā)展的同時，鳥蟲書又增加了裝飾紋樣的元素。鳥蟲書大多以篆書為字體，在字形結構上進行設計處理，在書寫時有意識的將筆畫變?yōu)轼B蟲等有機形態(tài)的形象，字形變化多端，十分有趣。

如圖5《千秋萬歲》瓦當，運用同心輻射結構，交叉的十字界格和圓形的幾何圖形將瓦當?shù)漠嬅婵偣卜殖晌鍌€部分，上下左右的扇形分別填充文字，中間的圓形空間中用飛鳥的形象加以裝飾。由于中間有鳥形的裝飾圖案，為了達到視覺上整體統(tǒng)一的效果，“千”和“秋”兩個字的第一筆也有意識的設計成了飛鳥首的造型，而“千”字的左右筆畫做了適當?shù)淖冃翁幚?，模仿鳥的兩雙翅膀；“萬”字的最后一筆寫成勾曲狀，好似其象形造字本意—蝎子的尾巴，又好似永恒無盡的符號“卍”，為了與右邊的萬字勾曲筆畫相呼應，“歲”字也做了同樣的筆畫處理。整個瓦當?shù)漠嬅骘@得生動活潑。

六、文字變向的設計處理巧思

文字變向的設計處理一般會有兩種改變狀況：

第一：整個文字的方向發(fā)生了改變；

第二：筆畫并沒有按照最原來的特定方向走勢。此種方式要建立在不能破壞整體視覺效果的基礎之上，其目的是為了讓空間內的文字排別更加協(xié)調融洽，布局和諧統(tǒng)一。

如圖6所示《千秋萬世長樂未央昌》瓦當，在“千秋萬世長樂未央昌”字瓦當中，“千、秋、未、央、長、”字均向左方向旋轉了90度，其他的字重心均垂直于畫面，這樣的設計處理使得整個畫面生動活潑，畫面活躍卻又不凌亂。

七、結語

通過分析漢代裝飾性文字中的設計巧思，能夠為如今的設計師開闊思路，將現(xiàn)代設計中賦予更多的中國傳統(tǒng)元素。