從《降臨》看好萊塢科幻片的反類型策略

孫小媛

(四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院，四川成都610068))

從《降臨》看好萊塢科幻片的反類型策略

孫小媛

(四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院，四川成都610068))

科幻電影作為類型影片的一種，因其獨(dú)特的敘事和美學(xué)特征而深受觀眾喜愛。好萊塢科幻電影的制作致力于視覺奇觀的打造和固定化的敘事模式，而最近的《降臨》不論是從鏡像風(fēng)格還是敘事方式上都對(duì)傳統(tǒng)好萊塢科幻電影進(jìn)行了反叛?？梢詮囊暵爩用婧蛿⑹聦用嫣接憘鹘y(tǒng)好萊塢的固有模式以及《降臨》是如何反類型敘事的。

《降臨》；科幻類型；反類型

類型電影是一種普遍的電影形態(tài)，其影片是按照不同的樣式規(guī)定在完整系統(tǒng)的電影工業(yè)體系中制作，形成一些敘事程式、視聽講述方式相對(duì)固定的類型，有著公式化的情節(jié)、定型化的人物和圖解式的造型。在美國(guó)電影的發(fā)展歷程中，類型電影一直是主流。

科幻片作為類型電影中的一種，也有其特定的形式規(guī)范?！翱苹秒娪?(Science Film) 是‘科學(xué)幻想電影’的簡(jiǎn)稱，指通過對(duì)真實(shí)科學(xué)以及經(jīng)驗(yàn)性方法，甚至包括超驗(yàn)主義的內(nèi)容來滿足觀眾對(duì)于未知事物的好奇的電影?！盵1]這類型電影的建構(gòu)基本上都是在人類已知的科學(xué)原理和成就的基礎(chǔ)上，用藝術(shù)的電影手法來想象性地描繪當(dāng)下或者未來可能發(fā)生的情景，在熒幕上呈現(xiàn)一個(gè)未知的世界，以無限的可能來引起觀眾的審美感受。

從科幻電影的發(fā)展歷史來看，“科幻電影之父”喬治·梅里愛在1902年拍攝了第一部科幻電影《月球旅行記》之后，科幻片開始在歐洲范圍內(nèi)占統(tǒng)治地位。但二戰(zhàn)后，美國(guó)逐漸繁榮的科學(xué)技術(shù)為科幻片在美國(guó)的發(fā)展提供了豐饒的沃土，好萊塢制片廠制度的確立進(jìn)一步創(chuàng)造了科幻電影的發(fā)展高峰。好萊塢科幻片無論是在藝術(shù)手法上還是技術(shù)表現(xiàn)上都領(lǐng)先于世界科幻影片，并在大制作中形成了美國(guó)科幻片特有的敘事特征和美學(xué)特征。

類型片雖然有套路化的制作程式，但卻并非是固守不變的，它也會(huì)根據(jù)觀眾口味和時(shí)代熱潮而進(jìn)行“熱潮更替”的演變。①類型發(fā)展到一定階段，就必然會(huì)有反類型的作品出現(xiàn)。2017年1月20日上映的科幻片《降臨》不論是從視聽層面還是敘事層面來看，都可以說是對(duì)好萊塢科幻片一直以來占絕對(duì)地位的形式規(guī)范的一種反叛。下面將試著從這兩個(gè)方面來探討好萊塢科幻片類型的規(guī)范以及《降臨》對(duì)其的反叛。

一、視聽語(yǔ)言層面

(一)好萊塢科幻片視覺奇觀的打造

南京大學(xué)學(xué)者周憲教授曾經(jīng)指出“奇觀就是指非同一般的具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像和畫面,或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面”。[2]科幻電影從誕生的那一刻開始，就與視覺奇觀的現(xiàn)象聯(lián)系緊密。

由喬治·梅里埃所拍的第一部科幻電影《月球旅行記》，就依靠蒙太奇剪輯技術(shù)和雜耍式的特技手段，成功地展示了當(dāng)時(shí)人們前所未見的令人炫目的奇幻影像——一架炮彈載著科學(xué)家飛向月球并降落在月球表面、神秘壯觀的月球生物和月球世界等。這些奇幻壯觀的影像在當(dāng)時(shí)大受人們的追捧，這部片子也使得電影上升為施展幻想的平臺(tái)和提供娛樂的工具。

從這之后，科幻電影都沿襲了這一特征，致力于打造視覺奇觀。尤其好萊塢制片廠制度出現(xiàn)并發(fā)展后，美國(guó)科幻電影就以迅猛的勢(shì)頭成為主力，個(gè)中原因也與其視覺特效的制造有直接關(guān)系。1916年好萊塢首次使用水下攝影的技術(shù)打造出《海底兩萬里》，第一次向觀眾展示了絢爛多姿的海底視覺奇觀。1926年的《大都會(huì)》中一個(gè)近一分鐘的空鏡頭，將未來世界里林立的高樓、蒸汽機(jī)煙囪、架空的車道等場(chǎng)景一一展現(xiàn)出來，細(xì)致逼真的奇幻景象給觀眾留下深刻印象。此后視覺效果技術(shù)逐漸發(fā)展，好萊塢科幻片更是盡力營(yíng)造視覺奇觀的影像，給觀眾帶來前所未有的神奇體驗(yàn)。

科幻電影中的視覺奇觀景象無疑讓受眾獵艷獵奇的天性得到徹底的滿足，因此人們頻繁出入影院，自覺將大把鈔票塞入好萊塢的腰包；而擅長(zhǎng)迎合觀眾口味的好萊塢也認(rèn)準(zhǔn)了科幻片的市場(chǎng)，一次次地將科幻電影的奇觀性進(jìn)行強(qiáng)化。

縱觀在好萊塢影壇上留下濃重筆墨的經(jīng)典科幻電影《太空漫游2001》(1968)、《星球大戰(zhàn)》(1976)、《侏羅紀(jì)公園》(1993)、《黑客帝國(guó)》(1999)等影片，呈現(xiàn)在熒幕上的不論是史詩(shī)般宏偉的太空?qǐng)鼍?、壯美激烈的太空大?zhàn)、以假亂真的史前恐龍形象，或是幻如靈境的腦內(nèi)虛擬世界等，這些場(chǎng)景在數(shù)字技術(shù)的包裝下具有強(qiáng)烈的視覺效果，奇觀場(chǎng)景持續(xù)地沖擊著受眾的感官體驗(yàn)，產(chǎn)生直接的、形象的感官愉悅。好萊塢科幻片也憑借著這種奇觀效應(yīng)收獲大量票房和口碑，成為世界科幻片的領(lǐng)頭代表。

科幻片是兼具科學(xué)性和幻想性的一種類型，它的本質(zhì)是“基于科學(xué)理論的基礎(chǔ)之上,把想象變?yōu)閺?fù)雜的視覺和音響效果的綜合”。[3]可以說，科幻電影的本性之一即是視覺奇觀，因?yàn)榭苹秒娪俺休d的不是科學(xué)家的科學(xué)探索和理論研究，而是大眾的娛樂消費(fèi)欲望。因此，獲得更多關(guān)注的往往是那些場(chǎng)面刺激震撼、充分調(diào)動(dòng)觀眾感官的影片。這也就是說，科幻電影中的“科學(xué)”其實(shí)是作為基石或裝飾的部分存在，而“幻想”才是科幻片的主體。

(二)《降臨》對(duì)視覺奇觀的消解

視覺奇觀無疑給觀眾帶來美的感受，銀幕前的任何或微小或宏大的場(chǎng)面都被淋漓盡致的展現(xiàn)，3D、4D、VR等觀影模式的興起更是持續(xù)刺激著觀眾的感官體驗(yàn)。但在視覺奇觀的觀影狂潮背后，存在著一個(gè)不能忽視的問題，即感官刺激雖然得到滿足，但主體內(nèi)心感悟上的空虛卻無法通過視覺感受得到補(bǔ)償，刺激越強(qiáng)，主體內(nèi)心越感到無力。

好萊塢科幻片重視奇觀效應(yīng)，把作為表現(xiàn)形式的視覺奇觀當(dāng)作內(nèi)容呈現(xiàn)出來，在不遺余力地打造細(xì)致逼真的場(chǎng)景、完成奇觀轟炸的同時(shí)卻也忽視了敘事功能，削弱了影片的價(jià)值內(nèi)涵。大量類似的奇觀堆疊在一起，也容易造成觀眾的審美疲勞。如果沒有科幻片內(nèi)在所具有的價(jià)值涵義，好萊塢科幻片只剩下高科技特效包裝下的形式外殼。觀眾完成奇觀消費(fèi)后，這層精彩的形式外殼被剝離，卻沒有留下對(duì)內(nèi)涵的思考和感悟，那么奇觀也無法繼續(xù)刺激觀眾的神經(jīng)了。

2017年1月20日在美國(guó)上映的好萊塢科幻片《降臨》，以其平淡優(yōu)雅的視聽風(fēng)格進(jìn)行了一次對(duì)好萊塢科幻類型的反叛。電影講述了一個(gè)語(yǔ)言學(xué)女教授通過與突然降臨地球的外星人進(jìn)行跨種族溝通后拯救地球的故事。這部電影雖然一如既往的承用了好萊塢類型片“開端——沖突——解決沖突”的結(jié)構(gòu)模式，但導(dǎo)演卻拋棄了傳統(tǒng)好萊塢科幻片所追求的華麗絢爛的視覺奇效來吸引觀眾的眼睛，而是采用了一種寫實(shí)的質(zhì)感和安靜的美感來營(yíng)造獨(dú)特的魅力。

作為一部外星人入侵題材的好萊塢科幻片，影片一開始就展現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)類型的“大戰(zhàn)外星人”科幻片的獨(dú)特氣質(zhì)。影片開頭沒有我們?cè)诤萌R塢大片中慣常所見的“三分鐘精彩”式劇情，而是通過女主角路易斯的獨(dú)白串聯(lián)起幾段碎片化的母女相處點(diǎn)滴的片段，配上小提琴宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)，非常接近文藝片的開場(chǎng)風(fēng)格。而在外星人和外星飛船的形象展示方面，《降臨》也走了一條不尋常的道路。從1946年美國(guó)美國(guó)新聞界以首創(chuàng)的“飛碟”一詞大篇幅地報(bào)道阿諾德目擊飛碟事件后，科幻片掀起一股外星人題材的科幻熱，但或許基于已有的認(rèn)知，對(duì)于外星人和外星飛船的形象描繪都有著定型化的模式：外星人都有著和人類形似的體態(tài)特征，在基本的四肢和軀干外形上再做細(xì)節(jié)上的區(qū)分；外星飛船的形象大多是碩大的橫向圓盤型?！督蹬R》里展示在銀幕上的外星人和外星飛船明顯區(qū)別于以往科幻片建構(gòu)的外星文明形象：12個(gè)長(zhǎng)得像擲筊用的筊貝一樣的外星飛船分別懸浮在不同國(guó)家的低空中，飛船內(nèi)部一條狹長(zhǎng)的長(zhǎng)形通道，通道盡頭的玻璃墻后是籠罩在煙霧之中若隱若現(xiàn)的外星生物---長(zhǎng)著七支觸角的“七肢桶”以及如水墨畫般的象形文字。如瀑布般傾瀉而下的晨霧四處繚繞、造型獨(dú)具一格的飛船都讓人聯(lián)想到帶有哲學(xué)色彩的宿命感。

外星題材的科幻片大多把外星形象的視覺奇觀作為最大的賣點(diǎn)，而在《降臨》這部長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)的影片中，外星人降落地球作為建構(gòu)故事的主要元素，導(dǎo)演卻給外星元素的鏡頭少之又少，幻想成分被刻意地節(jié)制，而用個(gè)人風(fēng)格的極具美感的長(zhǎng)鏡頭和節(jié)奏把控來鋪陳劇情的魅力。比如當(dāng)艾米·亞當(dāng)斯一行人抵達(dá)外星飛船所在地的時(shí)候，導(dǎo)演用一個(gè)詩(shī)意的全景長(zhǎng)鏡頭來展示飛船降臨地球的景象。鏡頭里陽(yáng)光普照的蒙大拿州的曠野、如河流般奔涌的皚皚晨霧、靜靜矗立的神秘貝殼狀飛船，自然美景和神秘飛船結(jié)合的處理，給觀眾的視覺享受和愉悅度絲毫不亞于許多科幻大片里的火爆大場(chǎng)面。

沒有傳統(tǒng)外星人入侵地球的激烈打斗感，沒有過分追求技術(shù)上的“炫”“酷”和光怪陸離的奇觀展示，《降臨》把更多的心思放在了內(nèi)涵的深度挖掘上，用真實(shí)空間里的社會(huì)準(zhǔn)則和人文關(guān)懷抑制視覺奇觀的泛濫，以克制的靜默姿態(tài)呈現(xiàn)于世人眼前，透露出與眾不同的神秘氣息，這種平淡的力量被極致地表現(xiàn)。

二、敘事方式層面

(一)傳統(tǒng)好萊塢科幻片的模式化敘事

《觀念與范式:類型電影研究》一書中提出：“類型電影根本的特征是情節(jié)的模式化和敘事策略的定型化?！盵4]科幻片作為好萊塢的經(jīng)典類型之一，在敘事層面上也遵循著其特有的一套成熟的運(yùn)作系統(tǒng)和情節(jié)架構(gòu)方式，這些類型敘事策略在好萊塢經(jīng)典時(shí)期就已經(jīng)形成。21世紀(jì)的好萊塢科幻大片也基本沿用了類型片的敘事策略，背景設(shè)定、故事架構(gòu)、線索鋪展、人物譜系等元素的展現(xiàn)都遵循著類型化的程式。

21世紀(jì)的好萊科幻片,大部分都是沿用了類型電影的經(jīng)典敘事慣例,有特定的背景設(shè)置、故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)線索,也遵循著一定的人物譜系及類型元素。

具體來說，在背景架構(gòu)上，為了在典型環(huán)境中展開典型故事，科幻電影通常會(huì)將情景架構(gòu)在一個(gè)假定性的發(fā)生場(chǎng)景中。發(fā)生場(chǎng)景通常設(shè)定在未來世界，合理、大膽地設(shè)計(jì)未來人類世界或外太空的自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。除此之外，在假定性的前提下，它還會(huì)塑造一個(gè)特定的行動(dòng)環(huán)境，比如《異次元?dú)㈥嚒返男袆?dòng)環(huán)境是在一個(gè)處處充滿死亡陷阱的立方體密閉空間內(nèi)，在極限的空間中展開對(duì)人性的探討。

從故事結(jié)構(gòu)上來看，不同題材的好萊塢科幻電影都遵循著類型電影的“神話”敘事?！翱苹秒娪芭c神話敘事一樣，并不是關(guān)于事實(shí)的‘謊言’，而是如何認(rèn)識(shí)、命名和表達(dá)這些事實(shí)的方法?！盵5]而不同題材科幻片的創(chuàng)作基本上都有神話原型，比如災(zāi)難題材的科幻電影即運(yùn)用了“洪水神話”原型，通過對(duì)災(zāi)難和末日的展現(xiàn)來表達(dá)技術(shù)反思和理性精神。②另外，在情節(jié)架構(gòu)上，好萊塢科幻片也都圍繞著“人和社會(huì)”“人和自然”“人和科技”“人和自我”“人和他者”來展開情節(jié)。

在敘事方式上，為了讓觀眾進(jìn)入流暢的虛擬情境，好萊塢科幻電影一般都采取全知敘事角度，很少使用畫外音。同時(shí)鏡頭組合和視點(diǎn)的處理方式也基本是遵循好萊塢經(jīng)典類型片的“縫合式體系”，即將觀眾的主觀視點(diǎn)和攝影機(jī)的客觀視點(diǎn)相結(jié)合，有意識(shí)地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情。

這些規(guī)范化和程式化的敘事元素確立了當(dāng)代好萊塢科幻電影的經(jīng)典敘事特征與審美風(fēng)格，重塑了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)和審美期待，同時(shí)又相應(yīng)地為經(jīng)典科幻片提供了生存空間。

(二)《降臨》的創(chuàng)新敘事

作為類型之一的科幻片也遵循著“熱潮更替”的生產(chǎn)原則，從經(jīng)典好萊塢科幻片到當(dāng)代好萊塢科幻片，其敘事模式一直在發(fā)生新的變革和演進(jìn)。當(dāng)代科幻片有一部分開始采取現(xiàn)代敘事的方式，如在時(shí)空交叉的復(fù)調(diào)敘事、平行宇宙中的多線索敘事等。

受到“新好萊塢”運(yùn)動(dòng)的影響，很多科幻片導(dǎo)演把敘事技巧作為語(yǔ)法表達(dá)的方式，并開始把個(gè)人化的風(fēng)格展現(xiàn)在作品中。越來越多的科幻片采用意識(shí)流手法來敘事，用跳接、閃回等方法打破線性常規(guī)，將回憶和現(xiàn)實(shí)、過去現(xiàn)在和未來相互交織，通過聲畫錯(cuò)位等視聽處理打亂生活原有的節(jié)奏、制造陌生化的審美感受。

《降臨》在現(xiàn)代敘事模式下，也做出了創(chuàng)新性的突破。和大多數(shù)科幻片一樣，《降臨》也是以科幻小說為基石改編而來的，小說講述了語(yǔ)言學(xué)家露易絲在和外星人溝通的過程中學(xué)會(huì)了外星人非線性的語(yǔ)言，從而改變了其思維方式，擁有了預(yù)知未來的能力。原著作家姜峯楠探討了一種情況：當(dāng)人們能預(yù)知未來命運(yùn)，得知悲劇結(jié)局卻又決定順勢(shì)而行時(shí)，會(huì)經(jīng)歷怎樣的心歷路程？這樣的設(shè)定在科幻小說中已經(jīng)是獨(dú)樹一幟了。小說開篇就用將來時(shí)句式的敘述旁白“我還記得你將在12歲時(shí)對(duì)自己如何出生而進(jìn)行猜測(cè)的場(chǎng)景”闡明了女主角露易斯擁有預(yù)知未來的能力。[6]“記得”和“你將”的文學(xué)敘事時(shí)態(tài)在一定程度上和電影敘事里的“閃回”和“預(yù)述”一樣，而《降臨》在改編小說時(shí)，在打破線性邏輯的策略上巧妙地將“預(yù)述”偽裝成“閃回”，給觀眾造成一種“這一切仿佛都是回憶”的錯(cuò)覺，直到最后觀眾才從抽絲剝繭的線索中恍然大悟“所謂回憶卻是未來”。

在電影開頭，鏡頭里展現(xiàn)的是一個(gè)空無一人的湖邊露臺(tái)，露易斯的聲音響起：“我曾以為這是你故事的開端。”接著一組快速剪輯的鏡頭——嬰兒出生、路易斯和一個(gè)小女孩玩耍、病房里一個(gè)年輕女性離世、路易斯在醫(yī)院走廊失聲痛哭，之后畫面淡出。再接著一組鏡頭是路易斯進(jìn)入教學(xué)樓開始準(zhǔn)備上課的畫面，畫外音“然而現(xiàn)在我對(duì)事物的起止也不那么確定了。在你生命之外，還有其他事件譜寫了你的韶華。譬如他們降臨的那一天”響起。在觀眾對(duì)故事所講述的時(shí)間點(diǎn)和人物還不清晰的時(shí)候，會(huì)下意識(shí)地會(huì)按順時(shí)序邏輯連接起這兩組鏡頭，認(rèn)為露易絲女兒去世之后，外星人才來到了地球。

在和外星生物不斷接觸的過程中，越來越多展示路易斯女兒不同年齡段的畫面逐漸出現(xiàn)在銀幕上。對(duì)七肢桶了解越深入，女兒的鏡頭越多。片頭的敘事格局在觀眾腦海里留下“在外星人到地球之前女兒就已離開人世”的印象，所以當(dāng)女兒再次出現(xiàn)時(shí)，觀眾很自然地理解為是“閃回”敘述。而在影片后半段，女兒詢問路易斯如何用術(shù)語(yǔ)表達(dá)“雙贏”這個(gè)概念時(shí)，鏡頭切到了外星飛船附近的營(yíng)地里，伊恩和CIA探員在談?wù)摗胺橇愫筒┺摹?。接著鏡頭再切回路易斯和女兒對(duì)話的場(chǎng)景，路易斯重述了伊恩和探員談?wù)摰摹半p贏”術(shù)語(yǔ)。這一組鏡頭挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)全片的構(gòu)思。觀眾在疑惑和震驚中開始意識(shí)到 “追憶女兒”可能是發(fā)生在外星人到來之后的，這時(shí)才開始建構(gòu)起整個(gè)故事的敘事框架。

電影的最后一幕，回到了開場(chǎng)的湖邊露臺(tái)，路易斯和伊恩相擁的鏡頭穿插其中，伊恩提出想和路易斯生個(gè)小孩的想法。至此，《降臨》完成了環(huán)狀敘事的結(jié)構(gòu)。雖然時(shí)空、敘述等外在敘事形式是被打亂的，但觀眾仍可以挖掘出電影潛在的情節(jié)線索，而且線索仍是嚴(yán)密的、有邏輯性的?！督蹬R》在對(duì)好萊塢科幻類型進(jìn)行反叛時(shí)，在加強(qiáng)外在的表現(xiàn)力的同時(shí)也保證了故事的戲劇性和完整性。

三、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)發(fā)展至此已有百年的歷史，縱觀其歷史發(fā)展軌跡，科幻類型憑借奇幻敘事主題和視覺效果吸引著廣大影迷，受到觀眾的熱捧，繼而奠定了其在電影史上的重要地位。21世紀(jì)的好萊塢科幻類型在經(jīng)典好萊塢時(shí)期的傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，通過選擇與摒棄做出了新的變化和演進(jìn)。不管是影像語(yǔ)言上的新突破還是敘事形式的新嘗試，都是當(dāng)代科幻電影尋求創(chuàng)新的外在呈現(xiàn)。

《降臨》在敘事上的創(chuàng)新和對(duì)視覺奇觀的消解，都是對(duì)科幻類型進(jìn)行反叛的一種可行性嘗試。由此而知，科幻電影因展現(xiàn)的是未來世界的無限可能性，所以其發(fā)展不完全受現(xiàn)實(shí)和科學(xué)設(shè)想的約束，敘事策略可變化多端，創(chuàng)作方法也有極大的探索空間。因此,作為科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合的精神產(chǎn)品，科幻電影在當(dāng)代的發(fā)展值得我們繼續(xù)深入研究。

注釋：

① 類型電影以類型觀念作為影片制作的基礎(chǔ)，制作根據(jù)觀眾的心理特點(diǎn)，在一定時(shí)期內(nèi)以某一類型作為制作重點(diǎn)，即所謂“熱潮更替”方式。

② 洪水神話是以洪水為主題或背景的神話，是世界性的關(guān)于宇宙毀滅和人類再生的神話。

[1] 虞 吉.電影的奇觀本性——從梅里愛到美國(guó)科幻電影的理論啟示[J].當(dāng)代電影,1998(5):11-14.

[2] 周 憲.論奇觀電影與視覺文化[J].文藝研究,2005(3):18-26.

[3] 周日明.視覺奇觀視閾下的新世紀(jì)好萊塢科幻電影研究[D].西安：陜西師范大學(xué),2014：16.

[4] 沈國(guó)芳.觀念與范式——類型電影研究[M].北京:中國(guó)電影出版社,2005：18.

[5] 韓福龍.科幻電影中的神話敘事研究[D].西寧:青海師范大學(xué),2010：8.

[6] 特德·姜. 你一生的故事[M].成都：四川科學(xué)技術(shù)出版社，2005：89.

[責(zé)任編輯 范 藻]

On the Anti-type Strategy of Hollywood Science Fiction Film Arrival

SUN Xiaoyuan

(Film-TV and Media School of Sichuan Normal University, Chengdu Sichuan 610068, China)

Science fiction films are loved by the audience because of their unique narrative and aesthetic features. Hollywood science fiction film is committed to the visual wonders of the creation and immobilization of the narrative model.Arrivalis against traditions in the shot language and narrative style. The paper explores the traditional Hollywood's inherent model and how Arrival is anti-type narration.

Arrival; science fiction film; anti-type film

2017-05-15

孫小媛(1993—)，女，四川巴中人。碩士研究生，主要從事電影學(xué)研究。

I106.3;J905

A

1674-5248(2017)04-0076-05