摘 要：張愛玲屬于海派作家，其作品有著鮮明的藝術(shù)特點，在她眾多的作品中，多采用第三人稱去進(jìn)行描寫刻畫，其筆下有許多栩栩如生的悲苦人物形象，通過對這些人物的描繪，可以反映當(dāng)時的時代風(fēng)貌，揭示主人公的處境和所反映的社會意義。而在《小團(tuán)圓》這部作品中，張愛玲一改往日做派，采用了第一人稱的內(nèi)省式敘述方法，本文從這一角度出發(fā)，探討張愛玲在這部小說中的敘述方法，以此來理解她這一改變的原因及用意。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小團(tuán)圓；內(nèi)省式敘述

作者簡介：龍小芳（1995-），女，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-35-0-02

一、作者及作品簡介

張愛玲，現(xiàn)代作家，她是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的標(biāo)志性人物，1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸，但命運(yùn)坎坷，在孤寂中因動脈硬化心血管病而去世?？部赖慕?jīng)驗經(jīng)受住了歷史檢驗而賦予她的定位使得張愛玲的作品區(qū)別于當(dāng)代的任何一個作家。雖然張愛玲離我們而去已經(jīng)有很多年，但是張愛玲獨(dú)特的寫作特色及作品的光輝依然在時代的長河中熠熠閃耀，她的作品的價值沒有隨著時間的流逝而改變，而是不斷隨著時代的變化展現(xiàn)出了獨(dú)特而長久的價值，這一現(xiàn)象也是對張愛玲作品價值的明證。張愛玲的作品具有強(qiáng)烈的反諷意義，超脫了一般文學(xué)作品“小我”的淺吟低唱，而是站在時代的高度上，對現(xiàn)代文學(xué)的建構(gòu)做出了杰出的貢獻(xiàn)?！督疰i記》、《半生緣》、《色戒》、《傾城之戀》及本文的所探究的《小團(tuán)圓》都是她眾多作品中的經(jīng)典之作?？梢哉f沒有大量地讀過張愛玲的作品是不能深刻地理解張愛玲的，張愛玲的筆下對當(dāng)時社會的各種現(xiàn)實有著自己獨(dú)特的理解，在讀張愛玲的作品時，她更多以第三人稱去描寫，沒有夾雜太多的情感色彩。但在《小團(tuán)圓》中，則用了一種內(nèi)省式敘述，與她其她的作品有一定的區(qū)別。這一分析有助于更深地理解張愛玲的作品和當(dāng)時的時代風(fēng)貌。

張愛玲的《小團(tuán)圓》之所以成為討論的熱點，主要是人們認(rèn)為這部小說帶有濃重的張愛玲自傳色彩，里面的眾多情節(jié)是張愛玲人生經(jīng)歷的映襯。李昂曾說：“好看的在這小說如此‘自傳式地寫到她的家族、生活、與胡蘭成的一段情?！痹凇缎F(tuán)圓》中通過主人公盛九莉孤寂生活，親人間陌生、情人背叛等經(jīng)歷來揭露當(dāng)時世態(tài)的炎涼及人情的冷薄。讀者可以從張愛玲字里行間的刻畫中感受到主人公經(jīng)歷的愴楚以及時代徹骨的冰涼。

二、《小團(tuán)圓》內(nèi)省式敘述方法

內(nèi)省式敘述使得《小團(tuán)圓》的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，無論情節(jié)設(shè)置是激烈還是平和，都在慢慢滲漏出親情的冷漠及人性的自私。從主人公九莉豐富多彩的生活情形上可以反映出大的時代的背景和人物的格局。在張愛玲的作品中，她通過內(nèi)省式敘述來完善自己的作品，打破沉默的慣例，使文章更具有說服性和表現(xiàn)力，這種內(nèi)省式敘述提升了作品的張力。比如在第一章中九莉和嬤嬤一起為母親送行時，送了一段嬤嬤就先回去了，而九莉覺得自己應(yīng)再多送一段，但看到不遠(yuǎn)處有輛汽車在等母親，九莉不愿看到母親的情人，母親也不愿九莉看到，于是打發(fā)她走。此時九莉遇到一個窘境就是快就會碰到嬤嬤又得打招呼，走得慢的話就會讓亨利嬤嬤以為九莉在躲她。這種內(nèi)心視角其實也可以看到張愛玲獨(dú)特的敘述視角。通過人物環(huán)境的變化和情節(jié)上舒緩與緊張的變化，提升了作品的層次性和敘事的表現(xiàn)力，通過豐富的情節(jié)，開闊了作品寫作的思想。

內(nèi)省式敘述話語十分關(guān)鍵，以往張愛玲用第三人稱的敘述方式可以充分表現(xiàn)人物的行為和內(nèi)心變化。而在《小團(tuán)圓》中張愛玲用第一人稱，則給讀者身臨其境之感，“我”往往是她作品中的人物。九莉這個角色是善變的，隨著情節(jié)設(shè)置而有較大的感情變化，這和現(xiàn)實中的張愛玲是相似的。用內(nèi)省式敘述方式增加了《小團(tuán)圓》情節(jié)的真實感和帶入性，讓讀者跟隨文章里的九莉主人公的喜怒哀樂，沉寂到故事當(dāng)中，深刻體會主人公的情感心理變化。通過第一人稱敘述，還可以更好地直接抒發(fā)感情，不像以往的第三人稱，需要用情景設(shè)置和外部描寫來表現(xiàn)人物的感情。在《小團(tuán)圓》中，張愛玲融合進(jìn)了“我”，用看似主觀的情緒，表達(dá)了主人公的內(nèi)心世界。

三、《小團(tuán)圓》多重身份的敘事者

不可否認(rèn)，張愛玲是個善于描寫人物神態(tài)和語言、情節(jié)設(shè)置的大家，是個敘述的高手。在《小團(tuán)圓》中通過細(xì)致入微和非常準(zhǔn)確的筆觸，以多重身份的敘事者角度，描繪出不同人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格和精神風(fēng)貌。正因為身份的代入，使《小團(tuán)圓》各個情節(jié)描述是非常具有畫面感的，張愛玲通過碎片化的片段，復(fù)雜的人物情節(jié)來描寫人物復(fù)雜的情緒。比如蕊秋去修道院看望九莉，亨利嬤嬤與蕊秋的對話中參雜了一段九莉的心理描寫，這段描寫似乎可以認(rèn)為是從敘事者的角度出發(fā)的。而但“她倒會裝窮……”實質(zhì)也可以看做是九莉羞愧的心理反應(yīng)。而在描寫九莉執(zhí)意要給蕊秋錢的時候，蕊秋只是低頭拭淚不發(fā)一語。張愛玲再次加入了大段的心理描寫，同樣以敘事者的角度去描繪：時間一分一秒在過去。從前的事凝成了化石，把她們凍結(jié)在里面。九莉可以覺得那灰白色大石頭的筋脈，……作為一個身世凄涼的風(fēng)流罪人，這種悲哀也還不壞……這段描繪能充分展示多重身份的敘事模式，字里行間透露了張愛玲、敘事者、盛九莉三者的身份游離。《小團(tuán)圓》中，張愛玲運(yùn)用了大量對心理狀態(tài)的細(xì)致的描繪，用大量的筆墨渲染主人公心理感觸，以此反襯出了多重身份的敘事風(fēng)格。而以多重身份進(jìn)行敘事不可避免地都會帶著自己的情緒，有強(qiáng)烈的抒情色彩。對心理的描寫相當(dāng)細(xì)膩到位，通過對主人公語言動作的描寫，使文字與情感狀態(tài)達(dá)到了水乳交融，一字一句引出了人物悲涼的命運(yùn)。

四、“張氏”角度內(nèi)省式敘述意義

“張氏”中根據(jù)創(chuàng)作一般都采用第三人稱敘事，而在《小團(tuán)圓》的寫作中，也許是源于自身的經(jīng)歷，多以第一人稱“我”來敘事，既有“我”的故事，也有“我”的感想，從九莉的生活及情感經(jīng)歷透徹著張愛玲的生活遭遇、情感經(jīng)歷，也有自己的坎坷人生經(jīng)歷。在她和胡蘭成的愛情中，張愛玲可以說是愛的有點卑微，但她的感情還是失敗的。這部作品是張愛玲晚年創(chuàng)作，更多是一種怨恨投影，而期待自己能從文字描繪中尋求心靈的救贖。因此采用內(nèi)省式敘述，作品的代入感更強(qiáng)。在《小團(tuán)圓》的寫作中，沒有了青年時期創(chuàng)作的沖動與自傲，更多的是怨恨情感的直接流露。而在小說中通過九莉來表達(dá)張愛玲思想意識，有曲折人生經(jīng)驗的感悟，有生活中破敗感情的表達(dá)?！皬埵稀眱?nèi)省式敘述看似尋常，脫胎于尋常白話，沒有任何的刻意和造作，但是她的語言和人物高度吻合，為刻畫豐滿的人物形象做出了貢獻(xiàn)。張愛玲的性格是經(jīng)歷了人生的大苦難后的嬗變，即便是當(dāng)時時代的多重批判也沒有讓她變成懦弱小心的文人，而是敢于直面人生、直面人性，重視審“丑”的斗士。

曲折的人生經(jīng)歷給張愛玲帶來了巨大的心靈創(chuàng)傷，使她的身心都發(fā)生了巨大的變化，但與其同時也讓她的文學(xué)創(chuàng)作也達(dá)到了新的高度。張愛玲骨子里強(qiáng)硬的一面在面臨重重的外界壓力的時候，通過她筆下的作品反映了出來，也通過實際行動有了深刻生動地展示。《小團(tuán)圓》從1970年代開始創(chuàng)作至她去世前一直未能完成》。而此刻步入晚年的張愛玲與其年輕時已截然不同，不只是身體外貌的變化，對人生、對社會也有了新的體驗與感悟。相比于張愛玲青年時期的創(chuàng)作高潮，《小團(tuán)圓》中更增添了些許隱喻、悲憤、哀傷的情緒，這都源于她個性、思想上的變化。所以整部作品的創(chuàng)作格調(diào)沉郁，對時代、對人生有了更為深刻批判。她希望在文字中尋求自我的解脫，用自省救贖的心態(tài)來安慰自己，獲取心靈上的慰藉和平衡，對外界的事物也有了一些異于以前的看法。就像一個人經(jīng)過了長途跋涉的旅行后，會變得沒有當(dāng)初那么熱血沸騰，而是學(xué)會慢下來看看沿途的風(fēng)景，反思一下來時走過的路。正是因為如此，張愛玲《小團(tuán)圓》寫作不再是刀光劍影、尖銳無比，而是學(xué)會了淡然和蕭瑟。

結(jié)語：

張愛玲在文壇上堪稱是一個頗具思想感召力和社會影響力的作家。在當(dāng)時的那個特殊的年代，經(jīng)歷了曲折困苦的人生經(jīng)歷后付出一生的心血奮筆疾書，并用鋒銳的筆觸表達(dá)了自己對黑暗社會和殘酷現(xiàn)實的批判。張愛玲的文字影響了那一代人的思想，推動了時代的進(jìn)步，她帶著批判的眼光和敏銳的視角成為了當(dāng)代著名的女性作家。世態(tài)變遷，歲月流逝，人生冷暖，隨著張愛玲坎坷的經(jīng)歷體會她內(nèi)心的沖動、熱忱以及晚年的冷靜思索，使人感同身受。在《小團(tuán)圓》中誠然有著些許的遺憾，因為我們不能再欣賞到一貫做派灑脫的張愛玲，雖少了些青春靈動、華麗炫目而多了些沉靜憂思，但卻能深刻體驗到經(jīng)歷困苦后仍充盈著敘事的力量，更加真實動容，這是文字背后生命力度的表現(xiàn)。

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