鄭帥

敢說(shuō)真話(huà)，成了吐槽最貼切的代名詞。

2017年的第一個(gè)季度，伴隨著新一輪網(wǎng)絡(luò)綜藝的爆發(fā)，許多“老樹(shù)”開(kāi)始發(fā)新枝?！锻虏鄞髸?huì)》第二季共10期，憑借在騰訊視頻近14億次的播放總量，成為了2017年首季網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的“當(dāng)紅炸子雞”。

《吐槽大會(huì)》引進(jìn)自美國(guó)喜劇中心的一檔電視節(jié)目Comedy Central Roast（《喜劇中心吐槽大會(huì)》），以“吐槽文化”為切入點(diǎn)，每期節(jié)目都會(huì)邀請(qǐng)一位話(huà)題名人，讓他們接受吐槽和自嘲：每期有一個(gè)被吐槽的主咖，現(xiàn)場(chǎng)有7位嘉賓輪流上臺(tái)互相吐槽，隨后再挖苦和諷刺主咖，最后主咖上臺(tái)還擊嘉賓。

脫胎于西方文化并經(jīng)歷了20年本土化歷程的脫口秀，已經(jīng)成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)與衛(wèi)視頻道共同發(fā)力的綜藝領(lǐng)域之一。而近年來(lái)相繼創(chuàng)造收視高點(diǎn)的《吐槽大會(huì)》《奇葩說(shuō)》《火星情報(bào)局》等“爆款”綜藝，成了脫口秀模式創(chuàng)新的市場(chǎng)領(lǐng)路者。

吐槽的本質(zhì)是還原真實(shí)

1996年，《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》打開(kāi)了中國(guó)內(nèi)地電視脫口秀的一扇門(mén)。

早期，脫口秀的節(jié)目質(zhì)量較依賴(lài)于主持人的個(gè)人能力與表現(xiàn)風(fēng)格。崔永元在話(huà)題與嘉賓之間穿針引線(xiàn)，瞄準(zhǔn)社會(huì)熱點(diǎn)，直言問(wèn)題根源，這令《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》在效仿美國(guó)《奧普拉·溫弗瑞秀》模式的同時(shí)，成功塑造了自身獨(dú)特的品牌。

《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》犀利直接的語(yǔ)言風(fēng)格，就是“吐槽”的雛形。“實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)”在某種程度上代表了吐槽的本質(zhì)——用真話(huà)去揭示矛盾，暗合觀(guān)眾的心理期許。

《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》曾是央視最成功的談話(huà)類(lèi)節(jié)目之一。但伴隨著收視率下滑、節(jié)目停播，早期屈指可數(shù)的“主持門(mén)面”逐漸淡出了脫口秀這塊昔日火熱的試驗(yàn)田。

隨之，崔永元式的真話(huà)風(fēng)格逐漸被新的市場(chǎng)導(dǎo)向所替代：密集的段子輸出、挑戰(zhàn)三觀(guān)的互相調(diào)侃、頻繁穿插的搞怪耍寶，漸漸成為近年來(lái)脫口秀節(jié)目的“主流”風(fēng)格。但也因?yàn)閷以庠嵅?，引發(fā)了脫口秀制作團(tuán)隊(duì)在模式創(chuàng)新上的重新思考。

事實(shí)證明，中國(guó)版《吐槽大會(huì)》以及《暴走大事件》等吐槽類(lèi)網(wǎng)綜，均是借由嘉賓及主持人的直言敢問(wèn)，輸出了受年輕觀(guān)眾喜愛(ài)的新銳觀(guān)點(diǎn)，讓綜藝節(jié)目成為了挖掘明星和社會(huì)話(huà)題趣味性的秀場(chǎng)。

敢說(shuō)真話(huà)，成了吐槽最貼切的代名詞。《吐槽大會(huì)》里小沈陽(yáng)的“過(guò)氣”、大張偉的“抄襲”、唐國(guó)強(qiáng)的“頻接代言”、李小璐的“整容傳聞”、薛之謙的“唱歌跑調(diào)”、曹云金的“師徒不和”，以及鳳凰傳奇的“鄉(xiāng)土氣息”，都曾成為當(dāng)期的吐槽主線(xiàn)。

而愛(ài)奇藝播出的《奇葩說(shuō)》、優(yōu)酷自制的《暴走法條君》等脫口秀節(jié)目中，辯論成了吐槽之外還原真實(shí)的另一種方式。明星及辯論達(dá)人們通過(guò)站邊組隊(duì)，形成了話(huà)題矛盾的雙方對(duì)壘，幽默元素融入到針?shù)h相對(duì)的激辯中，牢牢抓住了觀(guān)眾的興奮點(diǎn)，真理也越辯越明。

這兩類(lèi)吐槽類(lèi)脫口秀節(jié)目，近兩年異軍突起。

節(jié)目的“招式”

在目前各大衛(wèi)視的脫口秀爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，東方衛(wèi)視的《今晚80后脫口秀》《金星秀》依靠各自鎖定的目標(biāo)群體，以及強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)，在細(xì)分市場(chǎng)取得過(guò)不錯(cuò)的收視成績(jī)。

以《金星秀》為例，金星每期30分鐘的個(gè)人脫口秀表演，成稿文字在1萬(wàn)字左右，10個(gè)人的創(chuàng)編團(tuán)隊(duì)中有4～5個(gè)導(dǎo)演同時(shí)還兼任分集編劇。這樣的團(tuán)隊(duì)支撐著緊張的周播節(jié)奏尚顯乏力，我們也就不難理解為何當(dāng)下的脫口秀逐漸淪為段子堆積的“重災(zāi)區(qū)”。

而無(wú)論是明星“互吐”，抑或是名人自黑，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的吐槽類(lèi)脫口秀，作為以明星名人為主體的語(yǔ)言類(lèi)綜藝節(jié)目，變相地實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)友“彈幕體”的真人演繹。與網(wǎng)友進(jìn)行多維互動(dòng)，這在《吐槽大會(huì)》中，被策劃人李誕多次提及。

網(wǎng)友彈幕呼聲最高的“張紹剛退出節(jié)目”，因嘉賓的屢次調(diào)侃及張紹剛本人的自黑，成功地作為一個(gè)衍生包袱，被挪用成了節(jié)目平臺(tái)上的二次笑料。彈幕中的網(wǎng)友吐槽與明星嘉賓的吐槽在本質(zhì)上其實(shí)并無(wú)二致，這種線(xiàn)上線(xiàn)下融合再造的素材生產(chǎn)模式，深深地影響了脫口秀節(jié)目的文本創(chuàng)作，頗有“從群眾中來(lái)，到群眾中去”的智慧。

在節(jié)目主題的設(shè)計(jì)上，吐槽類(lèi)脫口秀也不斷細(xì)分出新的內(nèi)容?！侗┳叽笫录芬劳猩钍苋毡径卧幕绊懙穆?huà)風(fēng)格，整合多學(xué)科的知識(shí)，用輕松幽默的吐槽方式解讀社會(huì)熱點(diǎn)。

這些節(jié)目在內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新，也間接影響了其他類(lèi)別脫口秀的形態(tài)?！痘鹦乔閳?bào)局》作為混搭型脫口秀的代表，通過(guò)引入“特工”與“提交議案”機(jī)制，巧妙地將議員之間的精彩討論變成具備吐槽性質(zhì)的“互懟”元素。這種情境設(shè)置，令制作方收獲了巨大的收視人群。

此外，當(dāng)紅的吐槽類(lèi)脫口秀無(wú)一例外地將廣告植入變成了一項(xiàng)觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的包袱展示?！锻虏鄞髸?huì)》將某品牌枇杷露解讀成“大笑養(yǎng)肺，不笑浪費(fèi)”，《奇葩說(shuō)》的冠名廣告常常被馬東串進(jìn)總結(jié)式的陳詞中，而《火星情報(bào)局》里的口播廣告更是被劉維賞心悅目的舞蹈和說(shuō)唱取代?；菰锓ξ稙橄猜剺?lè)見(jiàn)，將槽點(diǎn)挖苦捆綁廣告宣傳，吐槽類(lèi)脫口秀中，處處都是可以發(fā)揮吐槽功能的素材。

把控“尺度”

吐槽類(lèi)脫口秀要把控吐槽的“尺度”——偏左會(huì)帶跑容易情緒化的年輕人，偏右又會(huì)因缺少“爆點(diǎn)”而流于泛泛。

實(shí)際上，中國(guó)脫口秀節(jié)目要比美式脫口秀柔和得多。美式脫口秀主持人擅長(zhǎng)用諷刺、惡作劇的方式來(lái)闡述內(nèi)容或者刺激嘉賓發(fā)言，而中國(guó)的脫口秀節(jié)目多從嘉賓的角度出發(fā)，更為幽默逗趣。

從美國(guó)版《吐槽大會(huì)》不難看出，許多明星在嘉賓的圍攻中變得騎虎難下，賈斯汀·比伯就曾在節(jié)目中因嘉賓吐槽表現(xiàn)得過(guò)于急躁，最終又不得不在節(jié)目中道歉。

相反，在中國(guó)，鑒于對(duì)內(nèi)容尺度和效果的把控，一般來(lái)說(shuō)不會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)失控的情況。節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)不逾矩，其實(shí)是對(duì)明星與觀(guān)眾的雙重負(fù)責(zé)?！锻虏鄞髸?huì)》總導(dǎo)演曾表示，“我們不是無(wú)底線(xiàn)地人身攻擊，而是通過(guò)智慧和幽默的方式消解公眾人物和觀(guān)眾之間的誤會(huì)?！?/p>

電視評(píng)論人、《冷眼看電視》創(chuàng)始者楊智帆在闡釋明星參加吐槽類(lèi)脫口秀的心理時(shí)說(shuō)：“自黑會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得這個(gè)人很真實(shí)、很可愛(ài)。這就是現(xiàn)在‘路轉(zhuǎn)粉的明星套路。”

相對(duì)于明星的“套路”，一如《奇葩說(shuō)》制片人馬東所言，一檔節(jié)目什么都可以變，唯有思辨性不能變，如果拋棄了思辨性，只是為了大膽而大膽，那么即便是一檔創(chuàng)新的節(jié)目，也會(huì)很快“被套路”。

企鵝影視自制綜藝業(yè)務(wù)部副總經(jīng)理邱越說(shuō)，“在制作節(jié)目時(shí)，沒(méi)有人抱著為明星洗白的目的?！?/p>

綜藝節(jié)目可以是輕松休閑、不用太動(dòng)腦的“下飯綜藝”，也可以是能當(dāng)“飯”的綜藝——知識(shí)性強(qiáng)、有干貨、能給觀(guān)眾提供某方面指導(dǎo)意見(jiàn)。而不論是被定位成“下飯綜藝”，抑或是能當(dāng)“飯”的綜藝，節(jié)目制作者都要本著表里如一的誠(chéng)意，奉獻(xiàn)給觀(guān)眾坦誠(chéng)的幽默。這關(guān)乎笑聲之外，觀(guān)眾甘愿與一款綜藝節(jié)目達(dá)成多少默契與信任。

一些從業(yè)者的擔(dān)憂(yōu)在于，目前國(guó)內(nèi)脫口秀非即興表演普遍存在——絕大多數(shù)的臺(tái)詞都已經(jīng)事先寫(xiě)好，并且提前排練過(guò)。央視《是真的嗎》節(jié)目主持人黃西認(rèn)為：中國(guó)脫口秀最需要的不是“松綁”，而是主持人的“修煉”。

一個(gè)好的脫口秀節(jié)目主持人是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的引導(dǎo)者，更是現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏的調(diào)控者。主持人的綜合能力是否全面，對(duì)節(jié)目的操控把握能力的強(qiáng)弱，直接影響著節(jié)目品質(zhì)和收視率高低?？梢哉f(shuō)，好的節(jié)目主持人是脫口秀成功的關(guān)鍵。

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外的知名脫口秀節(jié)目基本形成了以主持人為架構(gòu)核心，幕后文本團(tuán)隊(duì)為內(nèi)容依托，客串明星、常駐嘉賓為話(huà)題中心的穩(wěn)定模式。在目前優(yōu)秀脫口秀主持人稀缺、新人難以發(fā)掘的窘境下，制作團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部架構(gòu)開(kāi)始發(fā)生了層級(jí)的躍動(dòng)。

從美國(guó)的知名編劇路易斯·C·K，到國(guó)內(nèi)的電視制作人羅振宇、幕后策劃李誕、編劇史航等人的轉(zhuǎn)型就能看出，編劇、幕后制作人走到臺(tái)前的風(fēng)潮正成為脫口秀“復(fù)興”的新趨勢(shì)。