郭海濤

摘要：博物館作為社會(huì)文化的象征，其展示設(shè)計(jì)風(fēng)格不同于商業(yè)性質(zhì)的公共場所，應(yīng)當(dāng)更注重突出文化層次、學(xué)術(shù)韻味、收藏特色、合作交流等特點(diǎn)，通過視覺傳達(dá)情感，通過情緒渲染完成知識(shí)的傳播。但目前我國絕大多數(shù)博物館展示僅達(dá)到基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的程度，在色彩運(yùn)用方面難以突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思路的局限，因而顯得展示風(fēng)格陳舊，難以突出展示主題的靈魂，對(duì)參觀者的吸引力不足，很難達(dá)到文化傳播的目的。

關(guān)鍵詞：博物館 展示設(shè)計(jì) 色彩情感

中圖分類號(hào)：TU2425文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）04-0119-02

博物館作為社會(huì)文化傳播的重要載體之一，所肩負(fù)的功能性與一般盈利性質(zhì)的文化機(jī)構(gòu)不同，它具有知識(shí)傳播、學(xué)術(shù)研究、國際文化交流、景觀展示、慶典紀(jì)念等性質(zhì)。[1]因此，博物館展示應(yīng)突出其公共場所的特殊性質(zhì)，對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇則提出了很高的要求。因?yàn)椴┪镳^需要沉浸式參觀，靜下心來才能欣賞展示物的內(nèi)涵之美，所以在展示設(shè)計(jì)方面既要出新，要激發(fā)好奇心，又不能引起參觀者思路過度跳躍，避免其思想游離于參觀環(huán)境之外。因而，博物館展示設(shè)計(jì)需要在色彩情感方面深入鉆研，通過視覺達(dá)到吸引、激發(fā)參觀者好奇心的效果。

一、博物館展示設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)

展示是一種行為過程，是有目的地傳達(dá)或呈現(xiàn)主題包含的信息，而這個(gè)信息覆蓋面寬泛，一件物體、一座城市、一個(gè)國家，都可以作為展示物進(jìn)行展示。而展示設(shè)計(jì)則是專指借助展品、展具、影像、圖文等媒介在特定區(qū)域?yàn)閰⒂^者創(chuàng)造參觀環(huán)境，以實(shí)現(xiàn)心理創(chuàng)設(shè)，從而實(shí)現(xiàn)調(diào)動(dòng)參觀者情緒，使之沉浸于參觀環(huán)境的目的。[2]展示設(shè)計(jì)的宗旨是通過信息向受眾人群傳播知識(shí)，其目的在于通過平面或結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、空間規(guī)劃或色彩搭配在有效空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)視覺場景的切換，便于受眾接受信息。[3]

而絕大多數(shù)博物館作為非盈利性機(jī)構(gòu)，旨在進(jìn)行社會(huì)文化傳播與服務(wù)，以教育、欣賞和文化交流為目的，收集、傳播、保護(hù)、研究人類環(huán)境中出現(xiàn)的見證物與虛擬物。[4]博物館作為文化傳播的重要載體，代表了一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化特色，從這一點(diǎn)來說，中、外博物館在展示設(shè)計(jì)方面存在明顯差異。外國博物館（主要以西方博物館為主）根據(jù)展示內(nèi)容分為藝術(shù)博物館、歷史博物館、科學(xué)博物館和特殊博物館四大類型，每種類型博物館的展示風(fēng)格與其展示內(nèi)容一致，即歷史博物館展示設(shè)計(jì)以突出考古價(jià)值和歷史知識(shí)為主。而中國博物館展示風(fēng)格幾經(jīng)變化，早期分為專門性博物館、紀(jì)念性博物館和綜合性博物館，到了近代受西方博物館展示設(shè)計(jì)的影響，也分為藝術(shù)、歷史、科學(xué)和綜合幾大類，除歷史博物館外，其他博物館展示設(shè)計(jì)思路基本模仿國外博物館風(fēng)格。我國作為擁有五千年文明史的古國，歷史博物館較多，陵墓類物品展示較多，風(fēng)格偏于莊重、典雅，具有一定的特色。

二、色彩情感相關(guān)理論

情感作為人類的主觀感性體驗(yàn)，是人類對(duì)客觀事物或環(huán)境所表現(xiàn)出來的態(tài)度，是人類的一種本能反應(yīng)狀態(tài)，真實(shí)地展現(xiàn)了人類的價(jià)值觀。[5]情感的生成是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程。作為人類精神世界的重要內(nèi)容，情感可謂貫穿了人類的整個(gè)心理活動(dòng)，它既影響人類的生理活動(dòng)，反過來也受生理活動(dòng)的影響，因此情感是人類心理活動(dòng)與生理活動(dòng)交織進(jìn)行的思想形態(tài)。情感受到外界環(huán)境和主觀體驗(yàn)的影響，具有靈活多變的特點(diǎn)，如喜愛、厭惡、冷漠，喜、怒、哀、樂，等等。這些情感會(huì)影響人類的精神世界。

而色彩是由色相、明度和純度三大要素組成的。[6]色相是指色彩本身所呈現(xiàn)的樣貌，如紅、黃、黑、藍(lán)作為四種基本色，可調(diào)制出粉、紫、綠等明暗不同的斑斕色彩，通過視覺影響人的情感。如青綠使人沉靜、橙色使人興奮?？梢?，輕快的顏色給人明快之感，重色給人穩(wěn)重之感，而樸素之色往往給人以樸素之感，鮮艷顏色給人以靚麗之感。色彩在我國具有特殊的寓意，比如紅色、黃色、黑色都在歷史長河中擔(dān)任過重要角色。紅色往往作為慶典顏色，在博物館展示設(shè)計(jì)中經(jīng)常被用到，主要是展示傳統(tǒng)文化。再如黃色作為皇帝的專用色，在故宮等歷史博物館中較為常見，而秦代尚黑，秦始皇兵馬俑博物館則以黑色布局為主色調(diào)。通過色彩的區(qū)分，可以看出色彩在文化展示，特別是具有歷史、民族特色的博物館展示設(shè)計(jì)中是極其重要的。由于博物館多采取開放的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，因此其環(huán)境展示設(shè)計(jì)對(duì)空間切換要求較高，而色彩恰恰很好地起到了空間切換的作用，同時(shí)色彩能夠迅速激發(fā)參觀者的情感，使之沉浸于博物館環(huán)境中。

三、色彩情感在博物館展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

從上述對(duì)博物館展示設(shè)計(jì)的認(rèn)知、分析中可以看出，博物館設(shè)計(jì)在燈光照明、空間切換、展品組合和材料應(yīng)用四個(gè)方面都離不開色彩情感的應(yīng)用。

（一）燈光照明與色彩情感的關(guān)系

燈光能夠給參觀者最直接的體驗(yàn)與感受。在參觀過程中，光的作用不僅僅是提升室內(nèi)亮度，更重要的是通過明暗和不同顏色燈光的運(yùn)用，形成斑斕的空間色彩，以激發(fā)參觀者的參觀興趣，營造更符合展示物的參觀環(huán)境，使參觀者在欣賞展示物的同時(shí)，被博物館的環(huán)境氛圍所感染。

光與色是博物館展示設(shè)計(jì)中的兩個(gè)重要角色。光的運(yùn)用不僅肩負(fù)使參觀者看清展示物的功能，更重要的是通過照明的角度與光束運(yùn)用的結(jié)合，展現(xiàn)不同的色彩，更加完美地再現(xiàn)展示物的肌理和質(zhì)地，使物體本身的色彩與燈光照明所產(chǎn)生的色彩結(jié)合起來，形成視覺的再塑造，營造出震撼的空間感，激發(fā)參觀者無限的聯(lián)想。可見，燈光照明在博物館設(shè)計(jì)中對(duì)參觀者起到兩個(gè)重要作用：一是直接心理效應(yīng)，二是間接心理效應(yīng)。比如我國藝術(shù)博物館和歷史博物館中經(jīng)常運(yùn)用的紅色，其本身展現(xiàn)了物體的活力，起到激發(fā)參觀者興奮情緒的作用。而這種顏色一旦與戰(zhàn)爭、革命等題材的展示物相結(jié)合，就會(huì)營造出戰(zhàn)爭的悲壯，尤其是我國戰(zhàn)爭類博物館，經(jīng)常會(huì)用紅色作為照明光束，以增加博物館環(huán)境的代入感，使參觀者置身其中就仿佛走入了戰(zhàn)爭年代，起到了很好的氛圍營造效果。而針對(duì)某一個(gè)展示物來看，強(qiáng)光往往用于雕塑類展示物，而對(duì)于工藝品等固有色彩已經(jīng)非常絢麗的展示物，多運(yùn)用弱光作為輔助光，以突出展示物的典雅之氣。

（二）空間設(shè)計(jì)與色彩情感的關(guān)系

為開拓參觀者的視野，博物館通常設(shè)計(jì)為開放式的空間。這樣的格局盡管更加便于參觀，但在空間切換方面卻提出了難題。首先，博物館展示物通常設(shè)有一個(gè)展示主題，如“清代皇家用品”“漢代服飾”等等，在大主題下往往設(shè)有不同的小主題，作為歸類展示，如清代皇帝朝服、圣旨、漢代女子服飾，等等，不同的展示主題往往是通過色彩切換來完成的；其次，為區(qū)別不同的展示物，也常常運(yùn)用色彩變化來實(shí)現(xiàn)，如科技產(chǎn)品展示多以白色作為背景色，而歷史物品的展示多以黑色或暗色調(diào)作為背景色，以突出展示物品。

博物館展示設(shè)計(jì)重在突出色彩，以提升整體設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與構(gòu)思。主展廳作為整個(gè)展會(huì)的核心，其色彩的運(yùn)用不僅要起到烘托展品的作用，更重要的是運(yùn)用自然光與人工光切換，營造色彩斑斕的主題，以促使參觀者沉浸在博物館環(huán)境中。對(duì)于展品而言，不同的色彩，營造出不同的品位，對(duì)于歷史展品，通常運(yùn)用樸素的色彩，以體現(xiàn)展品的厚重感；而對(duì)于藝術(shù)展品，則運(yùn)用多彩的背景色，以配合展品的色彩，突出展品的藝術(shù)性。作為展具，本身基本以白色或黑色為主色調(diào)，這樣做的好處是突出展品，避免分散參觀者的注意力。無論是空間、展品，還是展具，在設(shè)計(jì)方面都應(yīng)以突出展品為目標(biāo)，可以融合不同的科技和藝術(shù)理念，旨在通過色彩來觸動(dòng)參觀者的內(nèi)心情感，以達(dá)到知識(shí)傳播、情感交流的目的。

（三）展示組合與色彩情感的關(guān)系

將展品、展具進(jìn)行組合，是博物館展示的一種常見方法。既包涵展品與展品的組合，也包括展品與展具的組合。無論怎樣組合，其目的都是引起參觀者的注意，使參觀者樂意駐足欣賞。這是博物館展示傳播知識(shí)的初衷，也是博物館作為公共基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)最為基本的功能。展示組合與色彩的關(guān)系較為密切。由于組合本身涵蓋了不同的展品、展具，其本身具有獨(dú)立的色彩，尤其就展品而言，如服飾展品，同為皇帝服飾也會(huì)有黃色、紅色、白色等不同的顏色，而采取統(tǒng)一的白色或黑色展具，也會(huì)有色彩搭配不統(tǒng)一的問題出現(xiàn)。這種顏色的差異，如能巧妙運(yùn)用，則可以很好地激發(fā)參觀者的情感共鳴。

當(dāng)然，展示組合與色彩情感的關(guān)系除了相互影響外，更為重要的是，兩者還是參觀者情感釋放的誘因。色彩的運(yùn)用實(shí)質(zhì)上是將不同展品、展具結(jié)合起來，尤其在歷史博物館中，由于展品、展具本身色彩偏暗，需要強(qiáng)光來調(diào)和，以使參觀者在感受到厚重感的同時(shí)，也能夠細(xì)致地看到展品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，使展示設(shè)計(jì)更具立體感。

（四）材質(zhì)與色彩情感的關(guān)系

博物館展示環(huán)境設(shè)計(jì)最為重要的一點(diǎn)是參觀體驗(yàn)，滿足不同參觀者的體驗(yàn)需求并不容易。博物館環(huán)境對(duì)于參觀者心情、興趣的影響是極大的，環(huán)境展示設(shè)計(jì)不好，很難激發(fā)參觀者的情感共鳴，而難以融入博物館氛圍中，作為對(duì)精神交流要求較高的參觀活動(dòng)，也就索然無味了?？梢娚是楦袑?duì)博物館展示設(shè)計(jì)的重要性。

而材料也是色彩運(yùn)用中不得不考慮的重要因素。相同的顏色運(yùn)用在不同的材質(zhì)上，會(huì)折射出不同的色彩，形成不同的效果。以光反映來區(qū)別，材質(zhì)主要分為不敏感、比較敏感和特別敏感三大種類，對(duì)于金屬、玻璃、珠寶、瓷器等不敏感材質(zhì)，運(yùn)用熒光燈或白熾燈效果較好，可清晰展示展品的本來面貌；對(duì)于竹器、漆器、藤器、角制品和皮革等材質(zhì)，則運(yùn)用雙涂層熒光燈等強(qiáng)光源，以產(chǎn)生不同色彩的效果，使展品更靚麗有形；對(duì)于書畫、紡織品、染色皮革、圖片等特別敏感的材質(zhì)，同樣運(yùn)用強(qiáng)光源即可，主要為了突出展品。比如一些博物館對(duì)于仿制展品采用了玻璃墻加熒光燈的設(shè)計(jì)，并運(yùn)用輔助光作為補(bǔ)充，以展示展品的不同側(cè)面，也使整體設(shè)計(jì)更顯高雅。

盡管數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，對(duì)人類視覺的沖擊與刺激越來越大，也廣泛應(yīng)用于場館設(shè)計(jì)中，但任何科技手段都無法代替創(chuàng)意，無法代替人在文化傳播中的作用。尤其作為文化傳播的博物館，其場館展示最為重要的目的是引起參觀者的興趣，達(dá)到“情以物興、物以情觀”的效果，使思緒融入到博物館環(huán)境中。因此，發(fā)揮好色彩對(duì)人類視覺沖擊、對(duì)情感激發(fā)的特殊效用，廣泛應(yīng)用于博物館的空間設(shè)計(jì)等方面，可有效提升博物館環(huán)境的視覺沖擊力，使參觀者沉浸在博物館特定的環(huán)境中，達(dá)到知識(shí)傳播的重要目的。

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責(zé)任編輯：孫瑤