□ 蘇 銳

關(guān)于工筆畫(huà)的“新”

□ 蘇 銳

工筆畫(huà)的包容性極強(qiáng)，這是由它兼具“繪畫(huà)性”與“制作性”兩個(gè)方面的因素所決定的。關(guān)于“新”，歷來(lái)在工筆畫(huà)界見(jiàn)仁見(jiàn)智?！靶隆睂儆谝粋€(gè)什么樣的范圍，是橫向還是縱向？是新奇還是新一步的深度？是對(duì)于“舊”的延續(xù)還是訣別？“新”的觀念源自于何處，是改頭換面的挪用還是獨(dú)具“特殊性”的思考？對(duì)這些界限的認(rèn)識(shí)一直不是特別清晰。我個(gè)人的看法是，“深度”即是“新”。

自20世紀(jì)80年代以來(lái)，工筆畫(huà)在技術(shù)材料方面的應(yīng)用與實(shí)驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)達(dá)到了歷史的新高度，它不但受西方古典主義油畫(huà)創(chuàng)作模式的影響，而且還深受日本繪畫(huà)的影響，同時(shí)也受到中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)、古代波斯和印度的細(xì)密畫(huà)、西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)等方方面面的影響。這是橫向的“新”。但是，我覺(jué)得追求縱向的“深”，要比橫向的“新”更為重要。繪畫(huà)風(fēng)格是表達(dá)畫(huà)家思想的載體，當(dāng)它形成后我們應(yīng)當(dāng)不斷去完善，走向深入。個(gè)人風(fēng)格畢竟只是一個(gè)表現(xiàn)自我的載體，我們可以突破它的制約，當(dāng)然這也是讓很多畫(huà)家終生痛苦的事。但，正是在擺脫與被擺脫之間，才會(huì)磨擦出可貴的“新”感受。

我認(rèn)為，工筆畫(huà)家不要走向群體化，不要被“代”化，不要被分類(lèi)，不被歸類(lèi)才是有思想深度的“新”。

蘇銳 蜻蜓 70×90cm 絹本水墨 2016年

責(zé)任編輯：韓少玄

蘇銳 隔塵 120×80cm 絹本水墨 2015年

蘇銳 蛙人 210×60cm 絹本水墨 2016年

蘇銳 合 120×80cm 絹本水墨 2013年

蘇銳 戲 90×45cm 絹本水墨 2015年