徐華磊

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

墨彩描金技藝淺析

徐華磊

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

墨彩描金是一門(mén)較為獨(dú)立的陶瓷裝飾藝術(shù)形式。在墨彩的基礎(chǔ)上，通過(guò)紅、金兩色來(lái)協(xié)調(diào)豐富畫(huà)面的色彩。三色既不會(huì)顯得濃艷厚重，反而淡雅脫俗。單純的用色避免了濃墨重彩的媚俗感，具有極強(qiáng)的綜合裝飾效果。細(xì)致的技法以及二次的燒造工藝，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但是歷代匠人的勤奮不懈和孜孜追求卻給我們留下了諸多精美絕倫的陶瓷藝術(shù)作品。

墨彩描金；工藝；藝術(shù)傳承；藝術(shù)賞析

中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的瓷器距今已有3000多年的歷史，加之更早出現(xiàn)并且使用的陶器，中國(guó)陶瓷發(fā)展至今已有8000多年的歷史。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，陶瓷制作工藝由粗到細(xì)，色彩由單一到繽紛，涌現(xiàn)出一批又一批精品。墨彩描金是陶瓷發(fā)展史上的一朵奇葩，在墨彩的基礎(chǔ)上，用金料勾勒，畫(huà)面素凈優(yōu)雅，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

1 墨彩描金技藝淵源

墨彩描金，是陶瓷釉上彩裝飾的一個(gè)重要品種，可追溯至更早時(shí)期的墨彩瓷。墨彩瓷始見(jiàn)于康熙中期，盛行于雍正、乾隆時(shí)期?？滴鯐r(shí)的墨彩色澤濃重(用琺瑯黑的黑粉獨(dú)立裝飾)，對(duì)比相對(duì)強(qiáng)烈，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒出來(lái)的墨彩漆黑瑩亮。有些墨彩以綠彩為底，映襯之下更顯瑩亮濃郁。雍正時(shí)期，墨彩多用國(guó)產(chǎn)料仿水墨琺瑯效果，猶如白紙作畫(huà)，濃淡相宜，潔凈素雅。由于雍正本人極愛(ài)水墨和青色山水，墨彩又像極了中國(guó)的水墨畫(huà)，以至于墨彩瓷在雍正乾隆時(shí)達(dá)至鼎盛。雖后世仿制品眾多，但都不如彼時(shí)制品之精美。

從字面意義看，墨彩描金就是在墨彩瓷上描金。不過(guò)實(shí)際操作過(guò)程卻沒(méi)有想象的那么簡(jiǎn)單。描金的“金”指的是金粉或者是金水，為了防止“金”與“墨”相互吃色，影響畫(huà)面效果，瓷器往往要?dú)v經(jīng)兩次方得燒成。即先燒制好黑色的畫(huà)面，再進(jìn)行描金，最后再入爐燒結(jié)。整個(gè)過(guò)程費(fèi)時(shí)費(fèi)力，難度高，成本大，愿意學(xué)習(xí)這門(mén)技藝的人亦少之又少；至民國(guó)時(shí)期，這一技藝幾近失傳。所幸的是，有位老藝人周湘甫在一塊墨彩瓷的殘片中領(lǐng)悟了這項(xiàng)技藝的精妙，全身心投入到墨彩描金這項(xiàng)技藝的發(fā)掘、整理、研究、創(chuàng)新當(dāng)中，成為了墨彩描金的一代大師。同一時(shí)期還涌現(xiàn)出了雷火蓮、王一亭、汪野亭等諸多老藝術(shù)家，為墨彩描金的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。同時(shí)還將這一技藝傳承下來(lái)并薪火相傳至今，像周湘甫的弟子夏忠勇、雷火蓮的弟子李文躍，二者都成為了當(dāng)代墨彩描金的領(lǐng)頭人。

2 墨彩描金技法及特征

墨彩描金瓷以其獨(dú)特的技法，形成了自成一體的風(fēng)格。其以線條為主，屬工筆畫(huà)。它承襲了中國(guó)畫(huà)的工筆重彩表現(xiàn)技巧，講究詩(shī)情畫(huà)意、相映成趣。以墨色在白瓷上繪以圖案，根據(jù)畫(huà)面的需要，用墨色的深淺表現(xiàn)出畫(huà)面的空間、明暗、層次與意境。墨彩描金以黑、紅、金三色為主。當(dāng)中紅色的運(yùn)用非常重要，運(yùn)用的好壞關(guān)系到整個(gè)畫(huà)面的協(xié)調(diào)，增一分顯庸俗，少一分又無(wú)富貴之氣，所以能否精準(zhǔn)運(yùn)用紅料是考量技者技藝的重要指標(biāo)。描金是指在裝飾圖案上做邊線或使用金地，多用金粉或金水，但由于金粉造價(jià)高，所以后來(lái)多用金水描畫(huà)。描金要求技者功底深厚，描繪出來(lái)的線條剛勁有力，均勻精細(xì)。

墨彩描金技法具如下特征：其一，工序繁多，首先是在白瓷上以墨彩繪畫(huà)，燒制以后再用金色描繪裝飾圖案紋飾線條，最后再經(jīng)800 ℃左右溫度二次燒制而成。其二，用色單純，色彩的表現(xiàn)效果卻絕不遜于色彩畫(huà)。反而突出了其高貴典雅，雅潔宜人的特征。其三，多采用中國(guó)畫(huà)的工筆重彩及水墨畫(huà)表現(xiàn)技巧，講究線條感，同時(shí)也要對(duì)墨色層次、濃淡進(jìn)行合理運(yùn)用。

3 墨彩描金人物作品賞析

圖1 八仙Fig.1 Eight Immortals

作為墨彩描金工藝技法的恢復(fù)與傳承人，雷火蓮與周湘甫一起恢復(fù)完善了始于清雍正時(shí)期的墨彩描金技藝，在陶瓷墨彩描金技藝發(fā)展史中起到承前繼后的關(guān)鍵作用。雷火蓮老師《八仙》(見(jiàn)圖1)作品布局疏密得當(dāng)，極具個(gè)性，華麗細(xì)膩，精美而又不失古樸，人物姿態(tài)頗具動(dòng)感，既蘊(yùn)傳統(tǒng)人物畫(huà)的妙旨，又具現(xiàn)代瓷繪的新意。畫(huà)上鐵拐李與張果老相對(duì)而坐，神態(tài)祥和、形態(tài)生動(dòng)、下筆有神、線條精美古樸。作者對(duì)人物神態(tài)的描繪可以說(shuō)是惟妙惟肖，眉眼之間盡是寫(xiě)實(shí)的韻味。雷火蓮將粉彩技藝經(jīng)驗(yàn)融入墨彩描金技藝，使其墨彩描金作品極具個(gè)性，華麗細(xì)膩，所繪人物生動(dòng)傳神。

夏忠勇老師《天女散花》作品中的仙女人物形象優(yōu)美，莊重、典雅，仕女的舞姿也在老其筆下盡顯婀娜多姿的體態(tài)。朵朵祥云繚繞其間，女子在其中翩翩起舞，籃里花兒紛紛落下，畫(huà)中女子膚如凝脂，唇似紅泥，比花更嬌。墨彩描金工藝也使得畫(huà)面層次感十足，不論是少女的綢緞亦或周遭的云卷云舒，都飽滿(mǎn)立體。整件作品淡雅素麗，描繪精細(xì)，大氣美觀，以最樸實(shí)的線條展現(xiàn)女性的柔美與嫵媚。通過(guò)墨彩描金的工藝，在墨彩的畫(huà)面上再用黃金細(xì)末線條加以描繪裝飾，使得作品整體顏色層次豐富，素雅立體，呼之欲出。匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)造，使得作品既有古雅的風(fēng)格，又有墨香的韻味。傳統(tǒng)工藝的熟練運(yùn)用與當(dāng)代審美的完美結(jié)合，不論是作為一件藝術(shù)品來(lái)看，還是作為一件民間手工藝品來(lái)欣賞，都顯得那么端莊大氣。

圖2 天女散花Fig.2 Goddess showering fl owers from heaven

4 墨彩描金的傳承及發(fā)展

墨彩描金技藝是中華民族文化藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠，其獨(dú)特的技法華麗而又細(xì)膩，精美又不失古樸，吸引著諸多的追隨者。當(dāng)代墨彩描金執(zhí)牛耳者夏忠勇、李文躍等藝術(shù)家們多次受邀在世界各地舉辦陶瓷藝術(shù)個(gè)展。雖有這樣一批具有崇高藝術(shù)追求與獨(dú)特的人格魅力的藝術(shù)家們的弘揚(yáng)倡導(dǎo)，這項(xiàng)古樸而又精美的技藝卻因其本身耗時(shí)長(zhǎng)、難度大、費(fèi)用高等特點(diǎn)，讓許多手工藝者只能望而卻步。為此，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠專(zhuān)門(mén)設(shè)立墨彩組，組織批量生產(chǎn)。但生產(chǎn)出來(lái)的墨彩描金瓷大多空有其形，未得其神。要想真正領(lǐng)悟個(gè)中精髓，習(xí)者恐怕還有很長(zhǎng)的路要走。

[1] 李勛． 淺談景德鎮(zhèn)墨彩的傳承與創(chuàng)新[J]． 景德鎮(zhèn)陶瓷, 2012, (5): 4-5．

[2] 王國(guó)華． 淺談墨彩描金新探索[J]． 景德鎮(zhèn)高專(zhuān)學(xué)報(bào), 2012, 27(4): 125．

Gilded Grisaille Painting

XU Hualei
(Jingdezhen Ceramic Institute, Jingdezhen 333403, Jiangxi, China)

Gold-gilded grisaille painting is an independent form of decoration for ceramics which produces a harmonious design in a ref i ned monochrome palette of sepia with a few touches of red and gold, The impressive visual effect from the mixed decoration of enamels and gold owes a great debt to meticulous brushwork and a twice-f i ring schedule. Though time-consuming, works crafted with these techniques handed down from generation to generation are pieces of exceptional exquisiteness.

gilded grisaille painting; technique; art transmission; art appreciation

TQ174.74

A

1006-2874(2017)02-0059-03

10.13958/j.cnki.ztcg.2017.02.013

2017-01-17。

2017-01-20。

徐華磊，女，碩士。

Received date:2017-01-17. Revised date: 2017-01-20.

Correspondent author:XU Hualei, female, Master.

E-mail:419251832@qq.com