杜青

3月31日，北京菊隱劇院，由舒爾亞洲有限公司舉辦的“劇院拾音技術(shù)交流會(huì)”，吸引了百余位音響師參與。與會(huì)者多為當(dāng)前活躍于音響領(lǐng)域一線的中堅(jiān)力量。

舒爾亞洲有限公司亞太區(qū)高級(jí)銷售總監(jiān)張桂祥在致辭中表示，舉辦此次交流會(huì)，旨在從技術(shù)層面進(jìn)行交流和探討，積累改進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，為下一代產(chǎn)品尋求開發(fā)理念。

會(huì)議特邀英國(guó)著名音響師Andy Yiannaki先生帶來了倫敦西區(qū)舞臺(tái)話筒使用技巧和經(jīng)驗(yàn)，并現(xiàn)場(chǎng)示范，為演員佩戴不同位置的話筒。演員們隨后表演了音樂劇片段，讓與會(huì)者感受佩戴后的真實(shí)效果。

會(huì)議的另一主要內(nèi)容是，著名音響師、舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版技術(shù)總監(jiān)馬昕先生解析《戰(zhàn)馬》中文版的音響設(shè)計(jì)，研討音響設(shè)計(jì)理念。其中重點(diǎn)介紹了話筒的使用技巧及相關(guān)原理。最后，馬昕老師以一曲圣潔、祥和、優(yōu)美的蘇格蘭民歌《Amazing Grace》結(jié)束了他生動(dòng)、風(fēng)趣且融匯了多年實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的演講。

記者結(jié)合對(duì)Andy Yiannaki先生、馬昕先生的專訪，將交流會(huì)內(nèi)容進(jìn)行了梳理，希望能使更多的人從中獲益。

1 音響設(shè)計(jì)的目標(biāo)：完美是我們永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)

1.1 Andy Yiannaki：保證語言清晰度，體現(xiàn)劇目風(fēng)格

Andy Yiannaki在大學(xué)所學(xué)專業(yè)是劇院技術(shù)，在劇院節(jié)目制作領(lǐng)域有10年的工作經(jīng)驗(yàn)。作為音響團(tuán)隊(duì)中的副音響總監(jiān)，他在倫敦西區(qū)近40家大小不同的劇院為演出服務(wù)，利用拾音、調(diào)音等技術(shù)充分展示現(xiàn)場(chǎng)的聲音，賦予作品內(nèi)涵，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他曾參與過《Mephis The Musical》、《Merrily We Roll Along》、《Let It Be》、《Little Shop of Horrors》、《Jekyll & Hyde》、《Cabaret》等劇目的演出。

Andy Yiannaki介紹了英國(guó)劇院音響團(tuán)隊(duì)的典型架構(gòu)、分工，以及音樂劇音響設(shè)計(jì)理念。英國(guó)劇院的典型音響團(tuán)隊(duì)由聲音設(shè)計(jì)（主創(chuàng)）、副聲音設(shè)計(jì)、音響總監(jiān)、副音響總監(jiān)、3號(hào)音響師、音響系統(tǒng)工程師、聲音制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成（如圖所示）。聲音設(shè)計(jì)（主創(chuàng)）負(fù)責(zé)選擇志同道合的聲音制作團(tuán)隊(duì)，并負(fù)責(zé)聲音設(shè)計(jì)和系統(tǒng)設(shè)計(jì)，選擇音頻設(shè)備，確保演出的聲音效果；副聲音設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)聲音設(shè)計(jì)與聲音制作團(tuán)隊(duì)的互動(dòng)，并分擔(dān)聲音設(shè)計(jì)來不及做的事情；音響總監(jiān)負(fù)責(zé)將聲音設(shè)計(jì)的理念傳達(dá)給團(tuán)隊(duì)成員，以及彩排中整個(gè)音樂團(tuán)隊(duì)的銜接；副音響總監(jiān)在后臺(tái)負(fù)責(zé)所有話筒佩戴，并保障設(shè)備的正常工作，有良好的聲音；3號(hào)音響師負(fù)責(zé)話筒的佩戴，并根據(jù)導(dǎo)演的指示操作，保證想要的聲音效果，該崗位視演出規(guī)模還可再增加4號(hào)、5號(hào)等更多的音響師；音響系統(tǒng)工程師負(fù)責(zé)準(zhǔn)備所有的設(shè)備及其測(cè)試，并與聲音設(shè)計(jì)和音響總監(jiān)配合做出好的演出；聲音制作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)音響系統(tǒng)的安裝。

對(duì)于不同劇院、不同戲劇風(fēng)格的音響設(shè)計(jì)原則及實(shí)施的重要因素，Andy Yiannaki認(rèn)為，聲音設(shè)計(jì)中，必須保證語言清晰度，并針對(duì)音樂劇的不同風(fēng)格特點(diǎn)，加以不同的解決方案和手段。因此，在實(shí)施時(shí)，首先要保證有好的聲音基礎(chǔ)，話筒要盡量靠近聲源，使信號(hào)能量足夠，為調(diào)音留有空間；同時(shí)，話筒安裝要隱蔽，以保證畫面的整潔，這需要在音響設(shè)計(jì)前期選取性能好的產(chǎn)品，滿足不同安裝部位的需求，并反復(fù)嘗試不同位置，選擇最佳效果，配合整個(gè)戲劇要求；為保證清晰度，還需要通過調(diào)音進(jìn)一步完善聲音效果；對(duì)于演員佩戴的舒適感也是不容忽視的問題。

Andy Yiannaki還分享了他的一些實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。《Mephis The Musical》、《Merrily We Roll Along》是兩臺(tái)風(fēng)格完全不同的演出，代表不同的戲劇特性、不同的流派，演出規(guī)模也不同，因此制作與演出效果的要求完全不同，處理方案也就不同。《Merrily We Roll Along》是古典音樂風(fēng)格，因此，以還原真實(shí)聲音為目標(biāo)，讓觀眾感覺是演員本色的聲音，不希望感覺到話筒、音箱的存在?！禡ephis The Musical》是搖滾加電聲樂隊(duì)，因此，需要大的動(dòng)態(tài)范圍，甚至是夸張的音響效果，采用了強(qiáng)大的擴(kuò)聲系統(tǒng)支持，通過對(duì)EQ、電平的調(diào)整滿足劇情的起伏變化。這兩部劇因其出色的音響設(shè)計(jì)而獲得了勞倫·奧利弗最佳音效獎(jiǎng)。

1.2 馬昕：完美是我們永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)

中國(guó)著名音響師馬昕先生，中國(guó)演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)演出場(chǎng)館設(shè)備專業(yè)委員會(huì)委員，擁有37年的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲工作經(jīng)歷，曾擔(dān)任眾多大型重要活動(dòng)的音響總設(shè)計(jì)或技術(shù)總監(jiān)，包括：2008年北京夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、2010年上海世界博覽會(huì)開閉幕式、2014年APEC北京峰會(huì)歡迎晚宴、2016年G20杭州峰會(huì)交響音樂會(huì)等。2015年，曾擔(dān)任舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版技術(shù)總監(jiān)，通過與英方的制作團(tuán)隊(duì)合作，收獲了大型音樂劇的制作經(jīng)驗(yàn)。

馬昕通過解析《戰(zhàn)馬》中文版的制作過程，探討了不同音響理念。在《戰(zhàn)馬》中文版的音響設(shè)計(jì)與實(shí)施過程中，人聲與音樂和音效分開，盡量減少電信號(hào)疊加所帶來的增加和抵消；在劇場(chǎng)內(nèi)有均勻分布的聲場(chǎng)，不要有死角；聲源盡量貼近聽眾，給予更高的清晰度；系統(tǒng)調(diào)試遵循現(xiàn)實(shí)主義或唯真主義的理念，也就是現(xiàn)場(chǎng)觀眾要聽到演員真實(shí)的聲音，感受到真實(shí)的環(huán)境，不做過度的修飾和夸大，音響系統(tǒng)只是演員聲音的補(bǔ)充，而不是替代；對(duì)各個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格把握；以繪圖員為核心，使各個(gè)部門和工種密切合作、合理配合。

馬昕特別介紹了對(duì)不同音響理念的貫徹?！稇?zhàn)馬》英文版在歷時(shí)5年的精細(xì)打磨過程中，僅就舞臺(tái)地板，為滿足既要有彈性，又要在表演中能發(fā)出清脆、有力的馬蹄聲，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)2年研制；為使觀眾不跳戲，話筒的隱藏也非常之好，幾乎察覺不到；為避免出錯(cuò)，提高效率，調(diào)音臺(tái)做了針對(duì)性的小改動(dòng)，增加控制按鈕，以利于操作和演出效果?！稇?zhàn)馬》英文版也嚴(yán)格遵循了英文版的理念及做法，為了讓劇院的每個(gè)角落都要有一樣的聲音，不能僅僅保證劇院的黃金位置有好聲音，特別量身定制了音箱塔，保證聲場(chǎng)均勻、全面的覆蓋；還有，監(jiān)聽也同樣重要，舞臺(tái)幕布背后布置了吸聲材料，給演員很好的聲音氛圍，使演員能快速反應(yīng)。相比較國(guó)內(nèi)的觀念和做法，國(guó)內(nèi)很多劇場(chǎng)追求豪華漂亮，但卻很不好用；有些制片人和導(dǎo)演對(duì)視覺的關(guān)注大于對(duì)聽覺的關(guān)注，而國(guó)外則盡量避免采用大屏幕，以使觀眾集中關(guān)注演員的表演，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的藝術(shù)氛圍。

馬昕總結(jié)道，音響工作者的工作是演員與觀眾之間的橋梁和紐帶，是兩者之間的交流媒介，需要努力提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和技術(shù)水平，了解并理解藝術(shù)家的訴求，再通過技術(shù)手段傳達(dá)給觀眾，將藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合；完美是我們永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。

2 話筒佩戴使用技巧

Andy Yiannaki從話筒拾音位置及安裝、固定話筒工具、話筒著色、話筒備份、發(fā)射機(jī)安裝、天線的擺放、話筒保養(yǎng)、問題排查等方面分享了他們的做法和經(jīng)驗(yàn)。值得分享的是，從Andy Yiannaki的介紹中可以發(fā)現(xiàn)，在他們的話筒安裝工作中，精益求精，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，并防患于未然。

僅以固定話筒的膠帶為例，Andy Yiannaki就準(zhǔn)備有近十種之多，以適應(yīng)各種情況需求，除要考慮材質(zhì)的顏色、不能反光、要柔軟等共性外，還要準(zhǔn)備有防水、防過敏等特殊需求的膠帶。就是小小的耳掛，他們經(jīng)常為了演員有更舒適的佩戴，會(huì)花費(fèi)很多精力與時(shí)間用工藝線自制，以更貼合演員的耳形。話筒著色是我們忽視的環(huán)節(jié)，由于大多數(shù)廠商提供的話筒只有幾種常見的顏色，Andy Yiannaki的做法是尋找最貼近固定物顏色的噴料和筆，用筆上色后，再采用固定密封劑進(jìn)行固色。另一個(gè)被我們忽視的問題是話筒的維護(hù)與保養(yǎng)，他們采用壓縮空氣清除汗液，利用超聲波清潔機(jī)加清潔劑對(duì)話筒進(jìn)行清潔，這些措施有利于降低設(shè)備的故障，延長(zhǎng)話筒使用壽命。對(duì)于使用中的問題排查，Andy Yiannaki的經(jīng)驗(yàn)是，為防止汗液浸濕腰包，可包裹氣球，當(dāng)汗水浸濕了話筒頭，可用空氣壓縮罐噴吹，但關(guān)鍵是，在演出前做好每個(gè)環(huán)節(jié)，不讓問題在演出中出現(xiàn)。

馬昕結(jié)合自己多年的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)Andy Yiannaki話筒拾音的一些具體方式做了進(jìn)一步的闡釋和補(bǔ)充。針對(duì)在戲劇、音樂劇中額頭（發(fā)際線）、嘴邊、鬢角、衣領(lǐng)4個(gè)主要的拾音位置，馬昕給出了不同位置拾音的聲壓級(jí)（如表1所示），并一一演示了不同位置產(chǎn)生的不同音色效果。針對(duì)多位演員多話筒拾音的情況，馬昕做了進(jìn)一步的闡釋，強(qiáng)調(diào)要注意佩戴不同位置，如兩位演員要錯(cuò)位佩戴，可避免梳狀濾波效應(yīng)的發(fā)生機(jī)率；如果距離很近，可以關(guān)掉男演員的話筒，因?yàn)橐环矫婺醒輪T相對(duì)聲音大些，另一方面身高也會(huì)相對(duì)高些，正好對(duì)著對(duì)方的話筒。同時(shí)，他給出了演出經(jīng)常遇到的問題及相應(yīng)的解決方法，當(dāng)演員帶帽子時(shí)注意罐聲，就要改換拾音位置；對(duì)于齒音問題，由于中文是單音節(jié)，對(duì)于齒音不必特別關(guān)注，如果一旦出現(xiàn)可調(diào)試佩戴位置；對(duì)于胡須與話筒接觸帶來的噪聲，可用防風(fēng)罩記憶抑制；耳環(huán)可以事先做好溝通；關(guān)于發(fā)射機(jī)的佩戴位置，頭戴比放在腿部效果更好。總之，調(diào)整話筒的拾音位置比調(diào)音會(huì)有更好的效果。

3 對(duì)于完美的不懈追求

對(duì)于完美的不懈追求是大家共同的目標(biāo)，近年來，隨著劇院建設(shè)的發(fā)展、技術(shù)進(jìn)步、劇目變化，將會(huì)給音響設(shè)計(jì)及拾音方案帶來更多可能與更好的效果。

馬昕表示，隨著話筒、無線系統(tǒng)等技術(shù)的進(jìn)步，為音響設(shè)計(jì)帶來更好的效果和更大的便利。對(duì)于聲音完美的不斷追求，雖已有很完美的SM58、BETA58這樣的經(jīng)典話筒，但追求高品質(zhì)的步伐沒有停滯，又出現(xiàn)了像KSM8這樣的雙振膜動(dòng)圈話筒，具有離軸抑制特性和良好的輸出精度，不僅滿足最嚴(yán)格的品質(zhì)和可靠性標(biāo)準(zhǔn)，還能夠適應(yīng)不斷變化的環(huán)境而不會(huì)影響性能表現(xiàn)?，F(xiàn)在，無線話筒有越來越多的應(yīng)用，這也得益于無線系統(tǒng)的發(fā)展，像舒爾的Axient管理系統(tǒng)，為話筒的使用提供了很好的安全性，采用自動(dòng)跳頻的技術(shù)，即使在不太好的射頻環(huán)境下，也可以很穩(wěn)定地工作；其頻率規(guī)劃軟件可以快速、準(zhǔn)確、合理地規(guī)劃好整個(gè)系統(tǒng)的頻率分布；在演出過程中，還可以實(shí)施實(shí)時(shí)的監(jiān)控，及時(shí)避免意外情況發(fā)生，因此，像G20交響音樂會(huì)如此規(guī)模、如此復(fù)雜的系統(tǒng)都可以勝任。未來，舒爾還計(jì)劃采用特殊線材，增加產(chǎn)品的耐用性。

Andy Yiannaki也表示，現(xiàn)在產(chǎn)品的可靠性高，且耐用、易用，特別是舒爾的UHF-R專業(yè)無線系統(tǒng)的超高頻系統(tǒng)有非常高的可靠性，并有多種系統(tǒng)配置提供多樣選擇，還有先進(jìn)的功能和控制，其中包括可鎖設(shè)置和組掃描功能，界面操作簡(jiǎn)單，給工作帶了極大的便利。另一方面，產(chǎn)品的小型化使安裝更易隱蔽，也給安裝帶來了便利性。還有，更多技術(shù)的融合給個(gè)性化的需求提供了可能，現(xiàn)在已有針對(duì)演員個(gè)體特征采用3D打印技術(shù)制造耳掛的應(yīng)用，使演員佩戴更加貼合、舒適。

4 結(jié)語

該交流會(huì)不僅內(nèi)容翔實(shí)，理論結(jié)合實(shí)踐，有生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)演示，而且演講嘉賓還與聽眾交流互動(dòng)，共同探討實(shí)踐中遇到的各類棘手問題，為與會(huì)者帶來了一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

（編輯 張冠華）