摘 要：賈克梅蒂是超現(xiàn)實(shí)以及存在主義雕塑大師，他的素描繪畫也有建樹，獨(dú)特的素描繪畫給人以強(qiáng)烈的視覺刺激。他的作品中總讓人若即若離的感覺，像有種圣神的神秘感。用現(xiàn)象學(xué)式的直觀，在視覺和意識(shí)的不斷感知和流變的過程中， 通過抹去重畫、反復(fù)描繪的方法，直指物象存在的真實(shí)狀態(tài)，以追求新的表現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：賈克梅蒂；現(xiàn)象學(xué)；具體描繪

一、賈克梅蒂的成長(zhǎng)歷程

賈科梅蒂是瑞士超現(xiàn)實(shí)以及存在主義雕塑大師，。1901年10月10日生于博尼奧，1966年1月11于庫爾去世。早年畫過素描和油畫，成就最大的是雕刻。他的雕塑、繪畫及素描，都源于他對(duì)人物形象的獨(dú)特觀點(diǎn)，也反映出20世紀(jì)戰(zhàn)后人類的軟弱與不堪一擊。在賈克梅蒂的素描作品中，大部分是描繪了他自自身邊的物象，這些物象都是生活中常見的東西，但卻被他直覺地表現(xiàn)出來，他千方百計(jì)地在人與物之間尋找一種共通點(diǎn)，并按照自身的理解去創(chuàng)造新的表現(xiàn)方式。

二、賈克梅蒂的素描表現(xiàn)

1.素描內(nèi)容。賈克梅蒂認(rèn)為繪畫中要注重眼中的真實(shí)，更好的去描繪眼中的物像，在他的油畫和素描作品中可以看到他反復(fù)的涂抹、描繪留下的繪畫效果。賈克梅蒂的素描有人物、風(fēng)景和靜物等內(nèi)容。他一生中有大量的素描作品，在人物方面，賈克梅蒂的描繪對(duì)象多傾向于專業(yè)模特，但他的描繪中也有許多是描繪自己的親人和朋友。在他的人生中還有畫過一些是表現(xiàn)自己的自畫像。賈克梅蒂的描繪對(duì)象都是明確又固定的。描繪朋友的作品有《薩特》、《亨利.馬蒂斯》，描繪自己和親人畫像有《迪亞哥》、《自畫像》?！栋矁?nèi)特像》、《斯特拉文斯基像》和1946年的畫作《向巴爾扎特致敬》都是以人物為主題的作品，也有一部分描繪人體的素描作品，如《站立的女子》。

2.素描的畫面效果。賈克梅蒂對(duì)素描作品注重表現(xiàn)內(nèi)心的真實(shí)感受，對(duì)探索物像的情感表現(xiàn)有濃厚的興趣。他對(duì)所看到的事物產(chǎn)生懷疑。他甚至想捕捉對(duì)事物瞬間的形象。喜歡在畫面中涂抹的留下的特殊畫面效果。這也是他對(duì)真實(shí)的追求的結(jié)果，而且他對(duì)有畫處理的效果也是如此。他在素描作品中不僅是表現(xiàn)人物形象，也在畫面中表現(xiàn)空間的感覺和空間的結(jié)構(gòu)，更能顯現(xiàn)出畫面的張力。他善于畫面線條反復(fù)穿插和涂抹運(yùn)用，使畫面人物結(jié)構(gòu)形成獨(dú)特的效果。在《室內(nèi)的人物》的人物造型方面可以看到他試圖抓住人物瞬間的感覺。畫面的模糊形象和線條穿插痕跡，反應(yīng)出賈克梅蒂對(duì)真實(shí)的捕捉。可從他的自畫像中可以感受到他試圖表現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)的自己的樣貌和真實(shí)的自我。人臉上的線條穿插并非是寫實(shí)。他試圖描繪自己的表情和探索內(nèi)心的真實(shí)情感。在《安內(nèi)特像》表現(xiàn)了真實(shí)畫面焦點(diǎn)，內(nèi)在觀察與寫實(shí)形式的畫面表象與藝術(shù)家內(nèi)心的觀察產(chǎn)生聯(lián)系。這正是賈克梅蒂想要的畫面效果。

3.以線為主的素描造型。作為雕塑家的賈克梅蒂，在素描的表現(xiàn)上善于用線為主導(dǎo)，用線來表達(dá)藝術(shù)的感情。在1964年的作品《史丹帕的畫室》，是他用鉛筆畫的一張素描，畫中描繪的是一個(gè)人坐在桌前的情景，畫面描繪空間的線條就形成了特殊的畫面感覺。背景的空間線條模糊流暢，桌面物品線條則雜亂，人物處理簡(jiǎn)潔。線條的表現(xiàn)是賈克梅蒂繪畫獨(dú)特的表現(xiàn)語言。在他畫中反復(fù)修改和線條的反復(fù)穿插就能顯示出這個(gè)特點(diǎn)。甚至他的繪畫線條和中國畫、中國書法的藝術(shù)特點(diǎn)有很大的相似之處。從素描表像中看不出線條刻意表現(xiàn)人物和物體的細(xì)節(jié)。這時(shí)的線條并不是形成一個(gè)單獨(dú)的方向，而是形成多個(gè)方向，給予觀者在視覺上造成一個(gè)平衡感，進(jìn)而達(dá)到賈克梅蒂想要的目的，也傳達(dá)他的內(nèi)心感受。

三、賈克梅蒂素描中的藝術(shù)精神

賈克梅蒂受到現(xiàn)象學(xué)思想影響，追求眼中的“真實(shí)”。注重對(duì)藝術(shù)觀看的方式，在繪畫中追求事物的本來面貌。他認(rèn)為繪畫就是一種幻想，喜歡在繪畫中用純碎直觀的去觀察物像，所以他的素描作品呈現(xiàn)出草圖性質(zhì)的效果。素描作品線條復(fù)雜而有序，各種線條穿插組合，多條線條反復(fù)穿插形成多層次的畫面效果。這是他對(duì)物像真實(shí)描繪的顯現(xiàn)。在注重繪畫作品的技法，也注重對(duì)精神的探討，即是在繪畫作品中尋找真理。賈克梅蒂認(rèn)為作品是否成功和失敗都具有意義，以為他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家不僅要展示自己好的藝術(shù)作品，也要給觀者展示不好的藝術(shù)作品。即使是再好的藝術(shù)作品也有它的不足。

具象繪畫的未完成性在賈克梅蒂的素描繪畫中也有體現(xiàn)，這種完成性不是說賈克梅蒂的素描繪畫作品沒有完成，而是說他想呈現(xiàn)給觀者一種畫面的感受?！端_特》對(duì)人物的描繪，顯現(xiàn)出不去刻意修飾的鉛筆痕跡。人物的描繪是通過反復(fù)的描繪形成的，給人想象和思考的空間，他的繪畫作品呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，不像是他最后完成的狀態(tài)。他注重畫面結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，在他的素描作品中呈現(xiàn)出不斷變化和不斷生成的一種過程。這也是為了試圖能夠抓住眼前物像的瞬間狀態(tài)。賈克梅蒂對(duì)于這種未完成性的特殊藝術(shù)，正如海德格爾所說：“真理是原初發(fā)生方式”，“那么繪畫作品就只能是永遠(yuǎn)無法完成。也可說成是一幅作品的完成是為了引導(dǎo)這種永無完成的感性的圓滿”。

四、結(jié)語

賈克梅蒂的作品有著獨(dú)特的素描風(fēng)格和藝術(shù)思想。其素描的表現(xiàn)形式主要以線為主的表現(xiàn)手法，以多條線來表現(xiàn)對(duì)象，體現(xiàn)他在特殊的生活背景從作品中來追求自己心里的“真實(shí)”。而對(duì)于賈克梅蒂的素描藝術(shù)思想的研究，使我明白素描的在學(xué)習(xí)中的重要性，這是在藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的，應(yīng)該要更加注重對(duì)素描的學(xué)習(xí)。特別是賈克梅蒂素描作品中對(duì)線運(yùn)用對(duì)我在學(xué)習(xí)素描過程中的重大影響。也值得我去深入思考和研究。

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作者簡(jiǎn)介：楊麗秋（1991—），女，廣東工業(yè)大學(xué)2016級(jí)碩士。