淺析日本近代文學(xué)對(duì)郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的影響

賈娟

摘 要：眾所周知，在悠久的中日友好交流關(guān)系中，文學(xué)交流是極其重要的一部分。中國現(xiàn)代化進(jìn)程最早、最直接收到日本文學(xué)的影響和啟發(fā)。在這其中，和日本有著千絲萬縷的關(guān)系的郁達(dá)夫就深受日本文學(xué)的影響，而他的文學(xué)作品也帶有濃郁的日本文學(xué)色彩。本論文以現(xiàn)有的研究成果和資料，以中國近代文學(xué)代表人物郁達(dá)夫?yàn)檠芯恐行?，淺析日本近代文學(xué)對(duì)郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫；佐藤春夫；影響

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-11-0-01

郁達(dá)夫原名郁文，字達(dá)夫，他成為真正的小說家還得從日本留學(xué)說起。郁達(dá)夫曾在他的自傳中這樣回顧到?！袱长文辘问跇I(yè)が大変きつかったが、私は放課後、ロシア作家の英語役の小説初戀、春潮とも読んだ。このように西洋文學(xué)に觸れてから、どんどん小説を読み始めた?！埂ⅰ父叩葘W(xué)校の四年間、露、獨(dú)、日、仏などの読んだ外國の小説は1000部を超えた。」王向遠(yuǎn)也在《中日現(xiàn)代文學(xué)比較論》中寫到：“郁達(dá)夫1913年去日本留學(xué)，據(jù)稱在那時(shí)讀了上千種外國小說的郁達(dá)夫，自然會(huì)接觸到再日本廣為流傳的盧梭作品的。而且，郁達(dá)夫所受盧梭的影響，主要地表現(xiàn)為《懺悔錄》中的那種赤裸裸的自我告白。這一點(diǎn)恰恰是與日本作家對(duì)盧梭的選擇和認(rèn)識(shí)相一致。以告白懺悔個(gè)人私事為特征的日本“私小說”，受到了盧梭《懺悔錄》的直接影響，而郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作既直接地受到了日本“私小說”影響，又通過日本文壇的中介受到了盧梭的影響”。由此可見，郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作和西方文學(xué)、日本文學(xué)都是密不可分的。

郁達(dá)夫沉迷于小說的世界無法自拔的結(jié)果就是他自己也開始執(zhí)筆寫小說。1921年，他相繼完成《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》三部小說。這三部小說都是以留日生活為題材的自傳體小說。其中特別值得一提的是《沉淪》這部小說，它作為中國近代文學(xué)的紀(jì)念碑式的作品對(duì)中國的文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而這部《沉淪》正是郁達(dá)夫受日本浪漫主義作家佐藤春夫的影響而創(chuàng)作出來的。在郁達(dá)夫留學(xué)的8年中，他接觸了許多日本作家和他們的作品，并對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。佐藤春夫、葛西善哉、志賀直哉等人是他經(jīng)常提到的。而作為文學(xué)上的導(dǎo)師他所敬仰的正是浪漫主義作家佐藤春夫。郁達(dá)夫是通過當(dāng)時(shí)正在東京高師在讀的田漢介紹才認(rèn)識(shí)的。他閱讀了他的《田園的憂郁》后以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作了沉淪。

那么，郁達(dá)夫究竟是怎么受日本文學(xué)，特別是佐藤春夫的影響的呢？

眾所周知，郁達(dá)夫留學(xué)期間，是日本文壇新浪漫派的隆盛期，同時(shí)也是從自然主義向私小說轉(zhuǎn)型的期間。自然主義強(qiáng)調(diào)自我發(fā)展、個(gè)性表現(xiàn)和性的描寫，而私小說著重挖掘“我”的內(nèi)心世界，突出自我。受這些影響，郁達(dá)夫的作品展現(xiàn)出和中國傳統(tǒng)文學(xué)不同的色彩。中國傳統(tǒng)小說以敘述為主，但郁達(dá)夫的小說卻充滿了濃濃的抒情性，而且在刻畫人物性格上也注重人物的心理描寫。郁達(dá)夫的早期作品中這樣的內(nèi)容比較多，而這正是受到佐藤春夫的影響。在這里我把《沉淪》和《田園的憂郁》進(jìn)行對(duì)比，來淺析藤春夫?qū)τ暨_(dá)夫的影響。

首先，在內(nèi)容上，這兩部作品都表現(xiàn)了青春的抑郁、苦悶、病態(tài)心理?！八鼇碛X得孤冷得可憐。他的早熟的性情，竟把他擠到與詩人絕不相容的境地去，世人與他的中間介在的那一道屏障，愈筑愈高了?！边@是文章的前言部分，僅僅兩句話就把主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、壓抑表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以苦悶之感，奠定了文章悲傷的基調(diào)。在《田園的憂郁》中主人公“離開令人窒息的大都市，他終于來到這個(gè)地方，這個(gè)靈魂的居所。鄉(xiāng)愁似的情緒風(fēng)一樣遠(yuǎn)了。這是一個(gè)綠草萋萋的村落，距離三個(gè)大城市大約都是二、三十公里?！敝魅斯诔鞘猩钪斜陡袎毫?，想逃離這令人窒息的地方，于是他來到這個(gè)村落，覺得找到了自己的凈土。對(duì)比這兩段，我們可以發(fā)現(xiàn)兩者在很大程度上都描寫了主人公的內(nèi)心狀態(tài)和對(duì)生活的壓抑之感。有異曲同工之妙。

其次，在寫法上，佐藤春夫的《田園的憂郁》是使用的第三人稱，是當(dāng)時(shí)（明治末年到大正初期）比較流行的自然主義文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)。而郁達(dá)夫也同樣采用第三人稱來敘述的。整篇文章都是“他”的所見所聞，“他”所看到的，“他”所聽到的，“他”所感受到的。這種第三人稱的好處就在于可以自由抒發(fā)情感，寫起來也很方便，完全不考慮文章的結(jié)構(gòu)起伏，比較靈活。

再次，在環(huán)境的描寫上，這兩部作品雖然沒有著重描寫，但都有意無意地勾勒出了自然環(huán)境和人物相互融合，襯托出主人公的情感變化。在《沉淪》的開始部分寫到開學(xué)第一天的場(chǎng)景“晴天一碧，萬里無云，終古常新的皎日，依舊在她的軌道上一程一程地在那里行走。從南方吹來的微風(fēng)，同醒酒的瓊漿一般，帶著一種香氣，一陣陣的拂上面來。”這里的自然環(huán)境的描寫看似美好，實(shí)則是作者為表現(xiàn)主人公內(nèi)心的孤獨(dú)故意而寫的。萬里無云的晴空下只有主人公一個(gè)人，這樣顯得主人公更加孤單，好像世界上就只剩自己一般。而《田園的憂郁》中也有這樣的描寫，“鄉(xiāng)愁似的情緒風(fēng)一樣遠(yuǎn)了。這是一個(gè)綠草萋萋的村落，距離三個(gè)大城市大約都是二、三十公里?！边@里表現(xiàn)出了主人公離開喧囂后的喜悅之情，村落看起來都是那么的明朗。對(duì)比兩者可以發(fā)現(xiàn)，作者用散文式的寫法來描寫景物，在表現(xiàn)浪漫自由的同時(shí)，也襯托了主人公的內(nèi)心活動(dòng)。

總的來說，郁達(dá)夫的文學(xué)思想和文學(xué)作品很大程度上受日本的自然主義和白樺派思想的影響。而且還為中國近代文學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，開創(chuàng)了浪漫的抒情小說的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中日現(xiàn)代文學(xué)比較輪》 王向遠(yuǎn) 1998年12月 湖南教育出版社.

[2]《郁達(dá)夫 青春和詩》 稻葉昭二 1982年4月 東方書店.