馮昌華
(昭通學(xué)院 657000)
摘要:自油畫從西方傳入中國以來,已經(jīng)有了300多年的歷史,在20世紀時是油畫發(fā)展最為重要的一段時期,在這段期間,中國油畫的藝術(shù)風(fēng)格和審美風(fēng)格經(jīng)歷了巨大的變革和創(chuàng)新。自從中國改革開放以來,西方油畫通過各種各樣的渠道逐漸進入到中國,這種中西文化的傳播,逐漸的改變了中國藝術(shù)家對于油畫藝術(shù)的審美觀念和審美取向,為中國藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了良好的平臺,油畫所傳達的內(nèi)容和表現(xiàn)形式也變得越來越豐富。藝術(shù)家們也逐漸把油畫的民族問題放在了一個重要的位置上,在一代又一代藝術(shù)家們的努力探索下,中國油畫逐漸的擺脫了西方油畫的影子,并且逐漸的形成了自己的民族特色和民族文化,走向了中國的本土化道路。
關(guān)鍵詞:中國油畫;油畫語言;審美取向
1、油畫的發(fā)展歷史
在當時的年代,當代的油畫經(jīng)歷了幾個比較有特點的時期,同時也出現(xiàn)了一些獨特風(fēng)格和派別的藝術(shù)家們。藝術(shù)家們憑借著自己的審美特點和趣味來表現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念,表達自己的藝術(shù)風(fēng)格,中國當代的油畫藝術(shù)家在改革開放時期就已經(jīng)廣泛的吸取了西方油畫的優(yōu)點和長處,西方油畫也是經(jīng)歷幾百年的發(fā)展才形成了自己獨特的藝術(shù)精神和發(fā)展規(guī)律。我們要想吸取西方油畫中的審美觀念和藝術(shù)理念,首先要了解西方油畫已經(jīng)取得的成果,了解西方油畫藝術(shù)中的優(yōu)勢,同時又要結(jié)合中國幾千年來所傳承下來的中國民族特色,將這兩者相結(jié)合,做到取長補短,從而形成具有中國特色的中國油畫。通過對油畫創(chuàng)作中中國元素的運用,中國的藝術(shù)家們可以擺脫掉西方油畫的影子,更好地將中國的地域、時代特點與藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律相結(jié)合。
2、油畫藝術(shù)的形成
2.1油畫的起源
在早期,油畫經(jīng)過了幾百年來歐洲藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)和探索,油畫的表現(xiàn)形式和表達手法也越來越成熟,在油畫的發(fā)展期間,藝術(shù)家們創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品,在歷史發(fā)展中,也產(chǎn)生了多個優(yōu)秀的藝術(shù)學(xué)派:威尼斯畫派、弗蘭德斯畫派、巴洛克風(fēng)格、荷蘭畫派、洛可可風(fēng)格、浪漫主義風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格、現(xiàn)實主義風(fēng)格、現(xiàn)代派、印象派等多個學(xué)派。在油畫誕生的初期,歐洲的學(xué)士將油畫這個畫種傳入了中國,從此,油畫便在中國藝術(shù)史上占有一席之地。與西方油畫相比,中國油畫并沒有像西方油畫那樣繁榮發(fā)展,其根本原因是中國的封建社會集權(quán)制度與西方文化中的人文主義有本質(zhì)區(qū)別。中國油畫是起源自歐洲油畫體系,發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有了幾百年的歷史,在這長期的發(fā)展過程中,中國的藝術(shù)家們探索和研究了西方的藝術(shù)歷史和起源,了解并發(fā)現(xiàn)了西方油畫的樣式和內(nèi)容,并借鑒模仿了西方油畫中的風(fēng)格、形式和藝術(shù)觀念。為中國傳統(tǒng)藝術(shù)做出杰出貢獻的老一輩藝術(shù)家有徐悲鴻、李鐵夫、林風(fēng)眠、劉作人、李海栗等人,這些先輩為油畫傳入中國做了很多有成效的實質(zhì)性工作。隨著歷史發(fā)展的變革,中國主要形成了由顏文和徐悲鴻等人為代表的寫實風(fēng)格和李海栗、林風(fēng)眠為代表的現(xiàn)代主義風(fēng)格,盡管這些藝術(shù)家們的風(fēng)格和繪畫表現(xiàn)形式各不相同,但卻都為中國的藝術(shù)發(fā)展做出了杰出的貢獻。隨著藝術(shù)家吳冠中對繪畫形式中審美風(fēng)格和審美藝術(shù)的討論,中國油畫開始拉開了別具風(fēng)格的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。十二人畫展、迎新春畫展、太陽美展、以陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》為代表的一批具有藝術(shù)家本身特色的優(yōu)秀作品逐漸誕生,開啟了中國油畫個性化創(chuàng)作的篇章。
改革開放之后,當時的條件環(huán)境給藝術(shù)家們創(chuàng)造了多種渠道去深入了解西方油畫的藝術(shù)體系的機會,使當代的油畫藝術(shù)家們不斷完善自己的創(chuàng)作風(fēng)格并深入實踐,在科學(xué)的藝術(shù)體系指導(dǎo)下探索學(xué)習(xí)油畫藝術(shù),并深入挖掘自己的藝術(shù)語言。中國油畫作為宣揚新社會主義和宣傳政治思想的新工具,西方油畫的內(nèi)容和表現(xiàn)形式在中國油畫中所占的比重越來越少,取而代之的是各種中國的審美風(fēng)格和審美藝術(shù),比如中國結(jié)、中國書法、京戲臉譜、皮影、玉雕、中國漆器、木板水印、武術(shù)、桃花扇等一系列中國元素。在中國油畫的表現(xiàn)形式中,中國元素所占的比重越來越大,逐漸取代了西方的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式。油畫的民族特色越來越被藝術(shù)家們所重視,油畫的民族問題也越來越突出。
2.2油畫的表現(xiàn)形式
一直以來,藝術(shù)家們用藝術(shù)語言來表達藝術(shù)精神,藝術(shù)語言包括操作方式和思維方式兩方面,藝術(shù)家的思維方式是“以藝術(shù)進入”,將藝術(shù)家的個人情感和個人對于社會性的問題以藝術(shù)的形式呈獻給大家,而油畫家呈現(xiàn)的方式就是“畫”的方式和過程,藝術(shù)家的世界觀、人生觀和思維方式直接決定了藝術(shù)所表達的風(fēng)格、形式,也直接的影響著藝術(shù)審美語言的形成。藝術(shù)家用自己的思維方式選擇他們認為合適的油畫創(chuàng)作方法,是想要更直接更充分地表達他們與別人不同的想法和理念,從而更加直接的展現(xiàn)自己的審美風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格。中國當代油畫藝術(shù)的形式多種多樣,繪畫理念也各不相同,藝術(shù)家在探索藝術(shù)的過程中,對畫面本身所表達的內(nèi)容也越來越關(guān)注,在當代油畫中,越來越多的藝術(shù)家愿意采用一些中國元素進行創(chuàng)作,而采用中國元素進行創(chuàng)作的作品,也越來越受到大家的歡迎,這也正體現(xiàn)了中國文化的博大精深。因為對于觀眾來說,除了對畫面本身的關(guān)注,更重要的是對于作品本身所表達的內(nèi)容的更深層次的理解,大眾對于藝術(shù)作品的關(guān)注使畫家們借助作品表達畫面形式的同時更加注重了作品內(nèi)容所表達的情感部分,使油畫作品更加耐人尋味,表達的內(nèi)容更有意義,增強藝術(shù)對于大眾的感染力,使油畫的審美取向有所提高。
3、中國當代油畫語言的審美取向
3、1油畫藝術(shù)語言中寫實、略帶夸張的審美取向
中國當代油畫在吸取了西方油畫藝術(shù)風(fēng)格之后,在油畫的審美語言上進行了大幅度的改革和創(chuàng)新,逐漸的形成了具有中國油畫自己的藝術(shù)審美語言,雖然油畫藝術(shù)在早期是從西方傳過來的,但是經(jīng)過了這樣的改革和創(chuàng)新之后,中國的油畫藝術(shù)審美風(fēng)格已經(jīng)不在只是對西方油畫審美風(fēng)格的簡單模仿了,而是具有中國油畫獨特的審美風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格,同時也向世界呈現(xiàn)了一種從根本上有別于西方油畫的審美風(fēng)格和審美取向。也體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)的民族風(fēng)格和民族特色。在中國油畫的語言審美風(fēng)格上,與70年代的古典、鄉(xiāng)村寫實風(fēng)格有了較大的區(qū)別,以劉曉松、王玲、王偉等藝術(shù)家為代表的鄉(xiāng)村寫實風(fēng)格,對當代的中國油畫審美取向產(chǎn)生了較大的影響。
3、2當代油畫藝術(shù)語言中的本土化審美取向
在中國當代的油畫藝術(shù)語言中越來越多的體現(xiàn)了本土化的審美取向,逐漸的減少了西方油畫藝術(shù)中所保留的西方文化和西方特色,中國的油畫藝術(shù)家們也越來越追求具有中國民族特點的本土化審美取向。中國的油畫藝術(shù)風(fēng)格中也越來越頻繁的出現(xiàn)筆墨精神濃重的審美取向。這種具有濃重的筆墨精神的油畫審美風(fēng)格也逐漸受到大眾的喜愛,并且被列入了中國油畫史的重要部分。
4、小結(jié)
中國審美風(fēng)格在油畫藝術(shù)中的體現(xiàn),可以為我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的靈感和啟發(fā)。中國油畫的審美風(fēng)格分為很多種,這樣也就使中國的藝術(shù)家擁有了較大的發(fā)展空間。通過對油畫創(chuàng)作中中國元素的運用,中國的藝術(shù)家們可以擺脫掉西方油畫的影子,更好地將中國的地域、時代特點與藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律相結(jié)合。
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