紀(jì)東歌故宮博物院文?？萍疾筐^員

南大庫遺址出土雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤的修復(fù)研究個(gè)案

紀(jì)東歌故宮博物院文保科技部館員

文物是不可再生的珍貴文化資源，經(jīng)科學(xué)考古發(fā)掘的文物能充分體現(xiàn)其承載的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。如何有效地研究、利用和發(fā)揮出土文物的作用，永久性保護(hù)歷史遺存的豐富信息，是故宮博物院考古研究所長期致力發(fā)展的重要任務(wù)。對(duì)于故宮博物院考古出土的可移動(dòng)文物，從考古發(fā)掘到后序的整理、保管、展示和研究工作的過程中，時(shí)刻建立科學(xué)保護(hù)意識(shí)是工作的主要原則。近幾年﹁故宮考古﹂取得了豐碩成果，出土了大量明清宮廷遺存，其中一些是具有突破性的新資料。基于當(dāng)今考古發(fā)展水平和故宮出土文物的特殊性，﹁考古修復(fù)﹂不僅僅是簡單復(fù)原文物器形，持續(xù)發(fā)揮文物的研究價(jià)值、合理利用科學(xué)分析采集技術(shù)、有預(yù)見性地保護(hù)和復(fù)原文物信息、使保護(hù)與研究并行才是當(dāng)前考古修復(fù)的使命。

雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤的考古發(fā)現(xiàn)

二〇一四年，故宮博物院考古研究所對(duì)西華門內(nèi)南側(cè)的南大庫區(qū)域進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘，于南大庫瓷片埋藏坑出土一件雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤殘件。經(jīng)科學(xué)檢測和專家研究，判定為清宮畫琺瑯御用瓷器。︵李季、王光堯等︽故宮南大庫瓷片埋藏坑發(fā)掘簡報(bào)︾，︽故宮博物院院刊︾二〇一六年七月︶

該盤高二點(diǎn)七厘米，口徑十三點(diǎn)四

南大庫遺址探方位置示意圖采自故宮博物院考古研究所《故宮南大庫瓷片埋藏坑發(fā)掘簡報(bào)》，《故宮博物院院刊》二〇一六年第四期

瓷片埋藏坑內(nèi)的堆積狀況采自故宮博物院考古研究所《故宮南大庫瓷片埋藏坑發(fā)掘簡報(bào)》，《故宮博物院院刊》二〇一六年第四期

瓷胎畫琺瑯是畫琺瑯技法裝飾在陶瓷胎表面上并以低溫?zé)傻挠陨喜使に嚕滴跄觊g創(chuàng)燒，雍正年間達(dá)到技術(shù)成熟，是在皇家直接主導(dǎo)下將中國制瓷工藝與西方琺瑯技術(shù)成功結(jié)合的產(chǎn)物。金屬胎﹁畫琺瑯﹂工藝起源于十五世紀(jì)的歐厘米，足徑八點(diǎn)二厘米。盤敞口，淺曲腹，直圈足，細(xì)白薄胎，外壁以黑色為底，飾梅竹紋，內(nèi)壁和外底施釉且無紋飾。梅紋精巧細(xì)致，樹干紋路清晰，皴法蒼勁有立體感，枝條間散布含苞或盛開的白色梅花，并配以黃色花蕊和花心點(diǎn)綴。樹干兩側(cè)點(diǎn)綴有淡綠色低矮竹葉數(shù)枝，墨線勾勒，清新典雅?？谘睾腿ψ愕撞苛粽走叀Ｍ獾子陨侠L雙方框宋體雙行款，因底部殘缺，僅見﹁正年制﹂三字。洲，于萬歷年間傳入中國并引起皇家的興趣。︵周思中︽歐洲畫琺瑯與清官瓷胎畫琺瑯︾，︽紫禁城︾二〇〇八年七月︶清代康熙皇帝早年在﹁養(yǎng)心殿設(shè)造辦處﹂，康熙三十二年︵一六九三年︶將﹁武英殿造辦處﹂擴(kuò)大編制，正式設(shè)立十四處作坊，其中琺瑯作︵康熙五十七年改歸養(yǎng)心殿﹁琺瑯處﹂︶、玻璃廠與景德鎮(zhèn)設(shè)立的御窯廠在研制和成功燒造瓷胎畫琺瑯的過程中起到重要作用。根據(jù)文獻(xiàn)，這種精致華麗的御用瓷器在康熙時(shí)期稱﹁琺瑯磁器﹂︷康熙五十九年二月初二日，曹頫報(bào)雨水摺內(nèi)硃批諭：﹁近來你家差事甚多，如琺瑯磁器之類。先還有旨意，件數(shù)到京之后送至御前，覽完才燒。﹂︵故宮博物院明清檔案部編︽關(guān)于江寧織造曹家檔案史料︾，中華書局，一九七五年，一五三頁︶︸，至雍正時(shí)期出現(xiàn)﹁磁胎畫琺瑯﹂的命名︷參見︽內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔︾﹁雍正十一年正月二十日，司庫常保持來磁胎畫琺瑯碟一對(duì)?！棣嘀袊谝粴v史檔案館、香港中文大學(xué)文物館︽清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯︾冊(cè)五，七二九頁︶︸，形成了獨(dú)具皇家品味的工藝品種。

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雍正六年七月十二日據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱：本月初十日怡親王交西洋琺瑯料：月白色、白色、黃色、綠色、深亮綠色、淺藍(lán)色、松黃色、淺亮綠色、黑色，以上共九樣。舊有西洋琺瑯料：月白色、白色、黃色、綠色、深亮藍(lán)色、淺藍(lán)色、松黃色、深亮綠色、黑色，以上共九樣。新煉琺瑯料：月白色、白色、黃色、淺綠色、亮青色、藍(lán)色、松綠色、亮綠色、黑色，以上共九樣?！袊谝粴v史檔案館、香港中文大學(xué)文物館 《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》冊(cè)三，頁四二三～四二四

在皇帝的督管下，瓷胎畫琺瑯的技術(shù)難題和原料局限逐步得到解決和突破，雍正早期煉制出新舊琺瑯料二十一色，更添豐富華美的色彩，具體到黑地品種亦有據(jù)可尋。雍正六年︵一七二八年︶，原本依靠進(jìn)口的白色、黃色、黑色、月白色和松黃色等五種色料，在怡親王主持下已能自行提煉。雍正十年︵一七三二年︶﹁七月二十七日，太監(jiān)滄洲傳旨：著燒琺瑯畫黑地白梅花四寸磁碟一對(duì)，琺瑯畫紅地白梅花四寸磁盤一對(duì)，俱畫好著些。欽此。于八月十二日畫得。﹂︵中國第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館︽清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯︾冊(cè)五，四七九頁︶據(jù)此，按樣燒造白梅花圖案四寸碟四只，底色有黑紅區(qū)分，并有上諭﹁俱畫好著些﹂，以證精細(xì)程度之高。與此對(duì)應(yīng)，在道光和光緒年的︽清宮陳設(shè)檔︾和民國時(shí)期的︽故宮物品點(diǎn)查報(bào)告︾中記明﹁磁胎畫琺瑯黑地白梅花四寸碟壹對(duì)﹂，為﹁雍正年制﹂款︵道光十五年︽琺瑯玻璃宜興磁胎陳設(shè)檔案︾，光緒二年︽乾清宮金銀銅宜興瓷胎玻璃琺瑯檔案︾，中華民國十四年︽故宮物品點(diǎn)查報(bào)告︾︶，此處所提瓷盤極有可能與前述雍正朝檔案所記是一致的。

作為存世稀少的珍貴文物，這對(duì)黑地白梅紋盤隨文物南遷如今藏于臺(tái)北故宮博物院，文物編號(hào)為﹁故瓷一七〇五七﹂和﹁故瓷一七〇五八﹂兩件。︵國立故宮博物院︽金成旭映——清雍正琺瑯彩瓷︾，二〇一三年︶此次南大庫遺址的這件出土器與臺(tái)北故宮博物院藏傳世器的口徑和底徑尺寸幾近吻合，而在紋飾和款識(shí)形式上略有不同，甚至更加精致。

南大庫遺址的這件雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤在題材紋樣、繪畫技法及款識(shí)形式上與臺(tái)北故宮博物院藏雍正款琺瑯彩紅地梅竹先春碗︵文物編號(hào)為故瓷一七六八八、故瓷一七六八九︶十分相近。雍正皇帝喜愛梅花和竹子的樣式，多次對(duì)兩種紋樣的造型細(xì)節(jié)和用色做出調(diào)整意見。這件畫琺瑯瓷盤上的竹葉以精細(xì)墨線勾邊，梅樹枝干上以不足零點(diǎn)二毫米的細(xì)墨線短筆觸疊加畫出皴褶，穩(wěn)健明晰，應(yīng)為技藝高超的宮廷匠師所繪，且所用墨線顏料和黑地釉層有明顯不同。雍正七年︵一七二九年︶怡親王將新的畫琺瑯人和專門施釉煉料的匠役帶進(jìn)宮，連同﹁細(xì)竹畫筆二百枝﹂、﹁白煉黑鉤料八兩﹂等交于琺瑯作︵中國第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館︽清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯︾冊(cè)四，九九頁︶，這為精進(jìn)煉料、繪制出如此精密的畫琺瑯紋飾提供了技術(shù)支持。

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這件清雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤的出土標(biāo)本與傳世器存在如下明顯差異：1.出土標(biāo)本在梅枝根部另繪出兩只竹葉，為傳世器所不見；2.出土標(biāo)本口沿及足尖處均留白，傳世器口沿一周描金，足尖不留白；3.出土標(biāo)本底款外為雙方框，且內(nèi)、外框畫工不同，字體為標(biāo)準(zhǔn)宋體，而傳世品為單方框，字體則近仿宋。——李季、王光堯等《故宮南大庫瓷片埋藏坑發(fā)掘簡報(bào)》（《故宮博物院院刊》，二〇一六年七月）

清雍正款琺瑯彩黑地白梅紋盤臺(tái)北故宮博物院藏

雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤的

考古修復(fù)中的病害分析

清雍正款琺瑯彩紅地梅竹先春碗臺(tái)北故宮博物院藏

南大庫遺址出土雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤的梅紋特寫

出土地點(diǎn)位于南大庫區(qū)域西段，灰坑地處消防管道溝旁，靠近清代庫房建筑。埋藏在露天環(huán)境中，且臨近管道設(shè)施，土壤內(nèi)溫濕度變化幅度大，酸、堿、鹽度不穩(wěn)定，并且伴隨有植物根系和微生物存在。

南大庫遺址出土雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤內(nèi)、外壁（修復(fù)前）

經(jīng)過考古發(fā)掘，共收集該盤破碎殘片十五件︵最小殘片為0.3×0.4厘米︶，斷裂邊緣較為整齊。缺失部分面積約占瓷盤總體面積的百分之三十七，主要位于口沿和底部。通過光學(xué)顯微鏡觀察，內(nèi)外壁有多條細(xì)小劃痕，黑色彩釉層上有肉眼難見的小開片。外壁梅花花瓣、花心和竹子等紋飾的白色、黃色、綠色彩料有部分剝落現(xiàn)象。四字款識(shí)缺損，﹁雍﹂字全部缺失，﹁正﹂字僅剩左半邊，款識(shí)彩料已全部剝落，僅殘留半透明痕跡。內(nèi)外壁、外底、圈足表面附著較堅(jiān)硬的污染物和水銹。

文保科技部科學(xué)研究人員采用多種無損分析法對(duì)殘片進(jìn)行檢測，為保護(hù)性修復(fù)提供重要依據(jù)。其中應(yīng)用X射線熒光能譜儀︵EDXRF︶對(duì)該器物進(jìn)行定點(diǎn)掃描，位置包括外壁黑色釉層、梅竹紋飾、外底透明釉、底款和表面污染物。︵故宮博物院文?？萍疾喀婀蕦m南大庫遺址出土陶瓷與玉石料初步分析報(bào)告︾，︽故宮考古簡訊︾二〇一五年︶

半定量結(jié)果表明，外壁黑色釉層成分包括較高含量的鐵、錳、鉀、鈷和鉛，確定為鐵錳復(fù)合著色的低溫鉛釉。竹葉上層的綠色顏料含有銅和錫。外底已完全剝彩的底款釉料中含有較高含量的鉛和磷，并且具有明顯的高鉀區(qū)，而氧化鈣的含量較低。外底和圈足上污染物的磷、鈣含量高，推測應(yīng)為鈣質(zhì)沉積物。

此件畫琺瑯黑地梅竹紋盤的胎體和透明釉部分由高溫?zé)?，胎質(zhì)致密潔白，吸水率低，受外界環(huán)境影響較小。但瓷盤外壁彩釉屬于低溫鉛釉，附著力較差，易與二氧化碳發(fā)生反應(yīng)，并因土壤中酸堿變化產(chǎn)生腐蝕，縫隙中吸附鹽類物質(zhì)。埋藏環(huán)境對(duì)這件出土器造成影響，主要

表現(xiàn)在外壁紋飾彩釉層和底款造成剝離和侵蝕，以及鈣質(zhì)污染物的附著。

閱讀鏈接：XRF對(duì)外底測量的半定量結(jié)果

內(nèi)壁附著的污染物

圈足與外壁附著的污染物

底款上附著的污染物

紋飾彩釉層剝落

保護(hù)修復(fù)方法及過程

按照故宮博物院考古研究所研究人員要求，本著充分發(fā)揮出土文物的長期研究價(jià)值為目的，制定以清洗和粘接為主，保留殘缺部分的搶救性保護(hù)修復(fù)方案。

在該盤剛出土?xí)r，考古人員為測量和記錄文物信息，在整理殘片時(shí)對(duì)器物進(jìn)行了簡單的粘接。因此清潔分為兩個(gè)方面，即去除原粘接材料和清洗附著污染物。在清洗材料和方法的選取上，考慮到瓷盤胎體纖薄、釉彩和底款脆弱等原因，同時(shí)使用物理與化學(xué)清洗方法，具體操作和相關(guān)技術(shù)如下：

首先清潔器物表面灰塵，溶解殘留的可溶性鹽。以無紡布沾取去離子水滴流于瓷器表面，再以無塵棉沾取去離子水敷于外壁紋飾處，反復(fù)置換數(shù)次。

為拆解原臨時(shí)粘結(jié)劑并去除粘接痕跡，選取局部丙酮溶脹的方法。原粘結(jié)劑是常見的瞬間膠粘劑，可被有機(jī)溶劑快速軟化和溶脹。并且丙酮不與該瓷盤

進(jìn)行元素檢測結(jié)果中的金屬氧化物發(fā)生反應(yīng)，是理想的除膠溶劑。將該盤置于底部加入丙酮溶液的干燥器隔層上，密封五分鐘，即可將已開解的瓷片取出，繼續(xù)用棉簽去除殘留粘結(jié)劑，擦洗粘接痕跡。斷面處以超聲波潔牙機(jī)非接觸式局部清洗。置于去離子水中浸泡十分鐘，取出瓷片待風(fēng)干。

去除污染物是此次清潔工作的難點(diǎn)之一，原因?yàn)槲挥谕獗凇⑷ψ愫涂钭R(shí)外層上的污染物十分堅(jiān)硬，附著力強(qiáng)，污染物的金屬元素已影響到瓷器本身。如果采用物理清潔方法，考慮到胎質(zhì)細(xì)薄，抗外力作用能力弱，宜采取較溫和的操作。外壁紋飾上顏料和外底款識(shí)質(zhì)地脆弱且表面含有多種金屬離子，若化學(xué)試劑選用和操作不當(dāng)將可能與其發(fā)生反應(yīng)，造成再次破壞，或使污染物擴(kuò)散至細(xì)小的縫隙中。因此在處理圈足露胎處和僅施透明釉位置的污染物時(shí)，先使用無塵棉簽沾取乙醇擦拭以分離其粘結(jié)力，再使用竹刀和刀片做機(jī)械剔除。針對(duì)外壁污染物，先以棉簽沾取濃度百分之五的非離子表面活性劑水溶液擦拭，再用去離子水清洗。底款上附著污染物較難去除，為保護(hù)已近似透明的款識(shí)痕跡，應(yīng)排除常用機(jī)械清潔法；雖然污染物鈣含量較高，適用酸式鹽清洗，但為避免傷害脆弱的款識(shí)，亦應(yīng)避免接觸酸性和堿性溶劑；元素檢測款識(shí)區(qū)域鉀、鉛和磷含量高，也排除常用清潔溶劑中會(huì)與之產(chǎn)生化學(xué)作用的乙醇、EDTA二鈉鹽和六偏磷酸鈉。︵胡東波、張紅燕︽常用清洗材料對(duì)瓷器的影響研究︾，︽文物保護(hù)與考古科學(xué)︾二〇一〇年二月︶最終確定使用保守的清潔方法：將去離子水加熱至五十五攝氏度，浸入需清洗的帶款瓷片，加強(qiáng)污染物與器物之間的分離作用。取出瓷片后，將文物清潔泥置于細(xì)竹簽一端，反復(fù)輕觸污染物表面，每次沾取下污染物顆粒后換置新的清潔泥，最終將污染物全部粘取，達(dá)到良好的清洗效果。

清洗完畢后對(duì)十五個(gè)殘片進(jìn)行粘接。首先是預(yù)粘接及編號(hào)，確定大部分殘片相互連接位置后先使用無痕膠帶將殘片臨時(shí)固定起來︵發(fā)現(xiàn)有三片與其他部分無直接連接斷面︶；拆解膠帶后重新整體粘接，用熱熔膠和膠帶結(jié)合固定位置︵粘接所使用的粘結(jié)劑選用延展性良好的無色環(huán)氧樹脂，以三比一的比例充分混合HXTAL NYL-1膠粘劑與固化劑︶，用小竹簽將透明粘結(jié)劑點(diǎn)在斷縫周圍，利用毛細(xì)效應(yīng)將粘結(jié)劑吸入斷面連接處。操作后及時(shí)清除滲出的粘結(jié)劑。待三天后粘結(jié)劑固化，七天后完全固定。最后，以百分之五水性丙烯酸樹脂溶液涂于接縫處，起到封護(hù)防塵和抗氧化作用。

圈足污染物的清除

底款清潔前后

對(duì)瓷片進(jìn)行預(yù)粘接

雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤是故宮首次發(fā)掘出土的瓷胎畫琺瑯類文物，至今還未見完全相同的傳世品，它的發(fā)現(xiàn)豐富了以往對(duì)于瓷胎畫琺瑯品種、樣式和工藝的認(rèn)識(shí)。配合考古工作開展的研究性保護(hù)修復(fù)，旨在充分發(fā)掘研究價(jià)值的同時(shí)，完整保護(hù)文物的歷史信息，消除存在的病害，避免在研究、保管和展覽過程中出現(xiàn)問題。隨著故宮考古研究工作的持續(xù)發(fā)展，對(duì)瓷胎畫琺瑯文物更深層的研究和保護(hù)工作還將繼續(xù)進(jìn)行。︵本文所涉圖片由王琎、賈翠、竇一村拍攝︶

雍正款瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤（修復(fù)后）