郭玉姿+李秀

摘 要：文學(xué)的經(jīng)典展現(xiàn)語(yǔ)言魅力，語(yǔ)言的解讀離不開(kāi)語(yǔ)言學(xué)的科學(xué)研究，語(yǔ)言學(xué)與文學(xué)的研究結(jié)合是有理論基礎(chǔ)的。本文以話輪轉(zhuǎn)換理論為基礎(chǔ)，選取莎士比亞經(jīng)典的家喻戶曉的《羅密歐與朱麗葉》這一愛(ài)情悲劇，采用以表格為基礎(chǔ)的定量分析法結(jié)合以描寫(xiě)為基礎(chǔ)的定性分析法，用可信而有效的數(shù)據(jù)科學(xué)地分析女主人公的人物形象，幫助研究者和觀眾從語(yǔ)言解讀視角來(lái)更好地賞析莎士比亞的經(jīng)典劇作，語(yǔ)言學(xué)的分析方法也豐富了現(xiàn)有的戲劇研究和戲劇批評(píng)方法。

關(guān)鍵詞：話輪轉(zhuǎn)換；《羅密歐與朱麗葉》；朱麗葉形象

語(yǔ)言學(xué)和戲劇看似是并不相關(guān)的學(xué)科領(lǐng)域，實(shí)則關(guān)聯(lián)甚密：戲劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，戲劇話語(yǔ)來(lái)自生活又高于生活，劇作家們將生活性的話語(yǔ)藝術(shù)性地提煉。而從語(yǔ)言學(xué)角度講，戲劇又是一種傳遞話語(yǔ)信息和審美感受的藝術(shù)語(yǔ)言。本論文應(yīng)用話輪轉(zhuǎn)換分析框架對(duì)《羅密歐與朱麗葉》這一戲劇進(jìn)行分析，試圖從語(yǔ)言學(xué)角度探索戲劇文本背后的人物形象。

一、研究背景

本論文采用2010年出版的由朱生豪先生翻譯的《羅密歐與朱麗葉》文本。筆者根據(jù)搜索整理到的材料發(fā)現(xiàn)，既往的同類課題研究大多著眼于從多個(gè)視角探析羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇主題；或者關(guān)注兩位主人公的復(fù)仇母題、戲劇文本的對(duì)比翻譯研究，亦或從人文主義、女性主義等視角對(duì)這一經(jīng)典劇作進(jìn)行探索的。但從跨學(xué)科視角來(lái)看，把語(yǔ)言學(xué)理論應(yīng)用于文學(xué)的研究有如張春燕（2012）言語(yǔ)行為理論分析雙關(guān)語(yǔ)，曾濟(jì)民（2010）從會(huì)話合作原則視角分析乳娘的人物塑造，朱春燕（2014）從認(rèn)知隱喻視角進(jìn)行探討等。

二、話輪轉(zhuǎn)換理論與應(yīng)用

1.話輪定義及構(gòu)成

話輪是人們?nèi)粘?huì)話的基本結(jié)構(gòu)，話輪的概念最初是由美國(guó)社會(huì)學(xué)家Sacks等人提出來(lái)的。Harris （1951）認(rèn)為：“話輪是說(shuō)話者連續(xù)的說(shuō)話，說(shuō)話前和說(shuō)話后以停頓作為標(biāo)志?！盧obert & Stephen （2008）認(rèn)為：“在‘會(huì)話中，發(fā)話者每一次說(shuō)的話算一個(gè)‘話輪。”苗興偉（1995）指出：“會(huì)話過(guò)程中，發(fā)話者的話語(yǔ)從開(kāi)始到結(jié)束被看作是一個(gè)話輪?！北容^公認(rèn)的定義是：話輪轉(zhuǎn)換是指發(fā)話者和受話者不斷交換所扮演的角色，即發(fā)話者變?yōu)槭茉捳?，受話者變?yōu)榘l(fā)話者黃國(guó)文（1988）。Sacks等人提出，話輪可以由不同的語(yǔ)言單位，如詞、短語(yǔ)、句子等組成。不同的語(yǔ)言單位折射出了人物關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近。

2.話輪轉(zhuǎn)換在戲劇文本中的應(yīng)用

戲劇有演出和文本兩種形式。文本形式的分析可以和話輪轉(zhuǎn)換分析相結(jié)合形成戲劇文體學(xué)。國(guó)外學(xué)者M(jìn)ick.Short 對(duì)戲劇的研究涉及到了話輪的多個(gè)方面，國(guó)內(nèi)從事文體學(xué)研究的著名學(xué)者俞東明將話輪轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)化應(yīng)用到量化分析模式，形成了話輪轉(zhuǎn)換框架，本文擬綜合話輪轉(zhuǎn)換理論，從以下幾方面分析研究：

（1）話輪長(zhǎng)度：有學(xué)者認(rèn)為，話輪長(zhǎng)度應(yīng)指話語(yǔ)延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短（俞東明，1993）。而本文采用李華東（2001）指出的按照話輪長(zhǎng)度方法，即字?jǐn)?shù)計(jì)算。由于話輪長(zhǎng)度和字?jǐn)?shù)的多少存在正比的關(guān)系，所以此方法較為科學(xué)和可行。

（2） 話輪類型：關(guān)于話輪類型，簡(jiǎn)單的劃分為發(fā)話和反應(yīng)。詳細(xì)的話輪類型分為反發(fā)、，其中打斷、獨(dú)白、沉默、插話都是特殊的話輪類型，正常情況是作家安排決定了誰(shuí)該在何時(shí)何地說(shuō)什么話，所以在作家創(chuàng)作的井然有序的戲劇人物對(duì)話中，出現(xiàn)這些現(xiàn)象一定作者別有用心要說(shuō)明人物之間的特殊關(guān)系或者要塑造人物性格。

以上的話輪轉(zhuǎn)換分析框架為戲劇文本的分析提供了新的角度。通過(guò)對(duì)對(duì)話的分析統(tǒng)計(jì)，我們可以從數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上闡釋人物的性格、關(guān)系等。話輪轉(zhuǎn)換分析框架做到了描述和解釋的充分性，使語(yǔ)言學(xué)研究和文學(xué)研究互惠互利，兩者相輔相成，共同促成對(duì)戲劇作品的更好的賞析和理解。

三、《羅密歐與朱麗葉》中角色之間的話輪轉(zhuǎn)換

1.朱麗葉與羅密歐的之間的話輪轉(zhuǎn)換

第二幕第二場(chǎng)：羅密歐與朱麗葉窗臺(tái)下互訴衷腸。在兩人談話中，話輪一般是平均分配的。羅密歐的話輪只比朱麗葉少了一個(gè)，可是朱麗葉幾乎都是發(fā)話的話語(yǔ)類型，而羅密歐的話輪幾乎都是反應(yīng)的話輪類型，同時(shí)朱麗葉的反發(fā)4次也多于羅密歐。再者朱麗葉的話輪平均長(zhǎng)度明顯比羅密歐的要長(zhǎng)，而且朱麗葉還打3次。可見(jiàn)在這段對(duì)話斷了羅密歐中，朱麗葉是話題的控制者。

值得注意的是，在這段對(duì)話中兩位主人公都有各自的獨(dú)白且羅密歐的獨(dú)白是朱麗葉的兩倍之多，獨(dú)白正是人在自我獨(dú)處的時(shí)候的內(nèi)心真實(shí)告白。從獨(dú)白中看出朱麗葉這位女性的內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望，從下面真正與羅密歐坦誠(chéng)的交流中我們通過(guò)以上表格的統(tǒng)計(jì)可以更加清晰看到這一場(chǎng)中朱麗葉發(fā)話達(dá)16次，反發(fā)4次加之打斷3次，而羅密歐發(fā)話只有2次，反應(yīng)達(dá)到了17次，朱麗葉在這段愛(ài)情的一開(kāi)始絕對(duì)是占據(jù)主導(dǎo)地位的。這也正應(yīng)和了她不羈的性格與敢愛(ài)的本真。由于內(nèi)心的獨(dú)白被躲在窗臺(tái)下的羅密歐聽(tīng)了去，朱麗葉選擇大膽面對(duì)自己的內(nèi)心而非生氣走開(kāi)，她對(duì)羅密歐說(shuō)：“我真想遵守禮法，否認(rèn)已經(jīng)說(shuō)過(guò)的言語(yǔ)，可是這些虛文俗禮，現(xiàn)在只好一切置之不顧了！你愛(ài)我嗎？”說(shuō)到這，朱麗葉根本不給羅密歐回答的機(jī)會(huì)，朱麗葉總是自說(shuō)自話，全由她來(lái)控制。在他們的關(guān)系中朱麗葉完全是一個(gè)主導(dǎo)全場(chǎng)新女性形象。

四、結(jié)語(yǔ)

本文的話輪轉(zhuǎn)換框架由話輪數(shù)量、話輪平均長(zhǎng)度、發(fā)話、反應(yīng)、反應(yīng)后發(fā)話、打斷、插話、獨(dú)白這幾個(gè)變量組成，其中的每一個(gè)量都不僅與人物性格和人物關(guān)系十分相關(guān)，與塑造朱麗葉這一形象更是密不可分。在以上述三個(gè)表格為典型案例的具體分析中，無(wú)論從哪一個(gè)表格的話輪分析來(lái)看，朱麗葉渴望愛(ài)情、敢于追求真愛(ài)、堅(jiān)守誓言和大無(wú)畏為愛(ài)犧牲的精神都可以窺一斑而見(jiàn)全豹。她代表了任性叛逆而又不失內(nèi)心的沉穩(wěn)、青澀懵懂而又不忘與戀人的婚誓、大膽真誠(chéng)而又大無(wú)畏為愛(ài)獻(xiàn)身的新女性。

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