王繼曼 陳冬梅 王婷婷

（江蘇工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南通 226007）

水墨元素在毛衫產(chǎn)品中的應(yīng)用

王繼曼 陳冬梅 王婷婷

（江蘇工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南通 226007）

水墨元素是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，具有濃郁的傳統(tǒng)中國(guó)味道，被廣泛應(yīng)用于各大設(shè)計(jì)領(lǐng)域。著重介紹以針織毛衫為載體，通過(guò)針織花型組織的表現(xiàn)與特殊染纈藝術(shù)的處理，使水墨的元素與現(xiàn)代針織服裝融為一體，進(jìn)而演繹出一種新的現(xiàn)代針織毛衫產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法，并在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)了一系列水墨元素毛衫產(chǎn)品。

水墨元素；毛衫產(chǎn)品；設(shè)計(jì)

1 水墨元素的特征

水墨，即“水墨畫”，中國(guó)畫的一種表現(xiàn)形式。一般指用水和墨所作之畫，主要運(yùn)用水與墨的不同配比來(lái)表達(dá)各種事物所具有的光與色。由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)畫面層次，有獨(dú)到的藝術(shù)效果，是水墨元素的特有形式美。另外水墨元素的意境美更值得稱道，“意”象水墨來(lái)自于禪宗思想中文人雅士的一種情懷隱逸的表現(xiàn)方式，留白、寫意等藝術(shù)手法的應(yīng)用都展現(xiàn)了水墨作品空靈深遠(yuǎn)的審美意境。水墨元素的形式美和意境美相結(jié)合運(yùn)用是設(shè)計(jì)師所追求的獨(dú)特藝術(shù)境界[1]。

2 水墨元素的發(fā)展

中華民族歷史悠久，不同的民族都有著自己獨(dú)特的地域，每個(gè)朝代也都有著自己的不同的文化特征，如四大名繡、蠟染、扎染、手繪、編織、陶藝、雕刻、書法、剪紙印花、青花瓷，水墨畫等。在湖南長(zhǎng)沙出土的馬王堆陶俑上，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)陶俑大量穿著水墨元素的服飾，體現(xiàn)著水墨元素早期在服裝上的應(yīng)用[2]。

隨著聯(lián)合國(guó)教科文組織呼吁保護(hù)全人類的文化，從上個(gè)世紀(jì)末開(kāi)始，具有民族特色的傳統(tǒng)文化備受重視，帶有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)情的服裝服飾設(shè)計(jì)已成為新潮。越來(lái)越多的大牌服裝設(shè)計(jì)師更加成熟地運(yùn)用中國(guó)元素。近幾年來(lái)水墨元素也被越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師們運(yùn)用到毛衫的設(shè)計(jì)中，并且深受人們的喜愛(ài)。

圖1 墨梅，湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的陶俑服飾和EP水墨元素毛衫

3 水墨元素在毛衫產(chǎn)品中的運(yùn)用情況

國(guó)外的針織毛衫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展，在針織設(shè)計(jì)方面的發(fā)展已相對(duì)成熟，出現(xiàn)了一批像Sonia等具有國(guó)際影響力的針織品牌，很多設(shè)計(jì)師把挖掘毛衫設(shè)計(jì)的潛力作為毛衫縱深發(fā)展的途徑。隨著“中國(guó)風(fēng)”的流行浪潮逐步在全世界掀起，中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素也已經(jīng)成為世界時(shí)尚T臺(tái)上不可或缺的靈感來(lái)源。西方設(shè)計(jì)師往往從中國(guó)水墨的形制、紋樣、色彩等元素上比較深層次地觀察，借助西式的審美觀與現(xiàn)代創(chuàng)作手法，投射出一種似是而非的中國(guó)水墨印象。這一現(xiàn)象在毛衫的設(shè)計(jì)中也尤為突出。如圖2所示為國(guó)外設(shè)計(jì)師運(yùn)用墨荷元素設(shè)計(jì)的毛衫，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)特色。

圖2 墨荷元素在毛衫中的表達(dá)

就在國(guó)際品牌紛紛落腳中國(guó)并試圖利用文化因素討好目前位于世界奢侈品消費(fèi)第二的中國(guó)的時(shí)候，中國(guó)設(shè)計(jì)師也在用自己的方式積極利用中國(guó)元素，較多表現(xiàn)為保留了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格原汁原味的基礎(chǔ)上，讓現(xiàn)代的審美與流行趨勢(shì)同毛衫結(jié)合。水墨的寫意山水，飛鳥花魚等各種元素的運(yùn)用促進(jìn)了毛衫時(shí)裝性的發(fā)展。但需要真正理清傳統(tǒng)與突破、模仿與創(chuàng)新的關(guān)系，避免出現(xiàn)生硬的套用。

華裔設(shè)計(jì)師譚玉燕被稱之為“China Chic”。她的設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然是在西方審美角度下?tīng)I(yíng)造出來(lái)的中國(guó)印象，卻打破了傳統(tǒng)服飾現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的思維定式。她的設(shè)計(jì)方式也影響著很多中國(guó)新生代毛衫設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方式，多表現(xiàn)為在毛衫色彩造型方面吸收借鑒國(guó)畫等傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新。如圖3所示，該款內(nèi)銷毛衫是國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用了墨梅元素提取圖案并將其在毛衫領(lǐng)肩部進(jìn)行表達(dá)。

圖3 墨梅元素在毛衫中的表達(dá)

4 水墨元素在毛衫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用形式

水與墨在宣紙上的不同比例可以用來(lái)表達(dá)事物所具有的光與色，毛衫面料和宣紙一樣，是一種創(chuàng)作思維的媒介，關(guān)鍵是運(yùn)用怎樣的手法制造出動(dòng)人的視覺(jué)效果。通過(guò)對(duì)毛衫成衣進(jìn)行扎染、段染或吊染等染纈手法處理，可使染料在織物上呈現(xiàn)出獨(dú)特的明暗變化，形成獨(dú)特的水墨暈染效果[3]。吊染黑白撞色毛衫如圖4所示，該毛衫成衣采用吊染手法制作而成，最終織物上形成由黑至白、由深至淺的色彩漸變視覺(jué)效果，黑白的大膽顏色碰撞營(yíng)造出一虛一實(shí)的空間距離感，給人帶來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)水墨的朦朧夢(mèng)幻的視覺(jué)感受?？梢?jiàn)染纈藝術(shù)的運(yùn)用為中國(guó)元素水墨風(fēng)格的毛衫產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供了更加多樣的呈現(xiàn)形式。

毛衫的組織樣式，從原始的手工鉤針編織的仿花朵、樹葉形式到手搖橫機(jī)的挑花、絞花等肌理花型，再發(fā)展到電腦橫機(jī)提花、嵌花可以實(shí)現(xiàn)更加色彩多樣的豐富花紋圖案。電腦橫機(jī)提花組織擅長(zhǎng)表現(xiàn)色彩和圖案，且編織效率高，適合工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)。電腦橫機(jī)提花組織編織工藝為水墨元素在毛衫產(chǎn)品上的應(yīng)用提供了更多的可能性。毛衫設(shè)計(jì)者從水墨畫中提取其形的原素，然后在版型的設(shè)計(jì)中用切割、錯(cuò)位、變異等方法，將其進(jìn)行新的設(shè)計(jì)重組，然后再將這種立足在水墨畫的原型上，又對(duì)原型不斷地分解、轉(zhuǎn)變和重構(gòu)的衍生形態(tài)糅合到毛衫的設(shè)計(jì)中去，最后以電腦橫機(jī)提花組織的形式出現(xiàn)[4]。如圖5所示，該毛衫圖案由水墨畫提取，通過(guò)電腦橫機(jī)提花組織編織表現(xiàn)，色彩豐富，花朵形態(tài)栩栩如生。

圖5 水墨元素與電腦提花毛衫

中國(guó)水墨畫講究的是“墨即是色”，墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。毛衫設(shè)計(jì)者通常在水墨的肆意暈染中尋找設(shè)計(jì)的靈感，通常表現(xiàn)在成品毛衫上采用數(shù)碼印花或手繪圖案的方式顯現(xiàn)出水墨畫的灑脫自如、清新風(fēng)雅的神韻與意境。如圖6所示，該毛衫采用白色單色編織，編織好成品毛衫后在大身部位手繪水墨畫圖案，將水墨元素自然靈動(dòng)的效果體現(xiàn)在了毛衫上。

圖6 水墨元素與手繪圖案毛衫

5 三款水墨元素毛衫工藝設(shè)計(jì)實(shí)例

（1）主題名稱：半熟山水色系列毛衫

（2）靈感來(lái)源：喜慶的中國(guó)紅在潑墨山水間肆意綻放，少女情節(jié)的白色蕾絲打破濃重的色彩就是熱情而不失純情的半熟山水色。靈感圖片如圖7所示。

圖7 半熟山水色主題靈感圖

想要在渴望成熟蛻變的同時(shí)又不禁貪戀著屬于少女純真的幻想，想要寄情山水的同時(shí)又想要不失時(shí)尚，可通過(guò)微變的款式設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)經(jīng)典紅黑的典雅女性化設(shè)計(jì)。毛衫色彩主調(diào)為墨黑色，乳白色和荷花紅為輔助色彩，大方的款式配以淡然的顏色，高貴的基調(diào)之中孕育著俏皮的氣質(zhì)，中國(guó)韻味之美在不經(jīng)意間綻放。

款一為紗網(wǎng)裝飾袖毛衫連衣裙，經(jīng)編黑色紗網(wǎng)裁剪縫合形成裝飾性袖子，并配以印花水墨花卉圖案，為整件毛衫帶來(lái)傳統(tǒng)的古典氣質(zhì)。白色鉤針蕾絲邊裝飾起到視覺(jué)上提高腰線的作用，使整件毛衫更富有青春氣息，整體穩(wěn)重大方而不失青春活力。

款二為斜肩修身型毛衫連衣裙，斜領(lǐng)處搭配鉤針蕾絲邊，衣前片裝飾部分為手工鉤編荷花，增添了一絲女性柔美氣質(zhì)。毛衫色彩主調(diào)為墨黑色，乳白色和荷花紅為輔助色彩，給典雅的氣質(zhì)中增添一抹靈動(dòng)的色彩。成熟的感覺(jué)之中孕育著甜美的氣息，半熟女人的中國(guó)韻味呼之欲出。

款三為九分泡泡袖假連身毛衫裙，上身套衫與空氣層組織小短裙片拼合而成，腰帶為手工鉤編蕾絲花朵，裙擺裝飾有手繪水墨畫，整體活潑而不失中國(guó)氣息的穩(wěn)重大方。毛衫色彩主調(diào)為墨黑色與中國(guó)紅，乳白色為輔助色彩，簡(jiǎn)潔的款式配以鮮明對(duì)比色，古典韻味的典雅風(fēng)情迎面而來(lái)。

半熟山水色系列毛衫成衣實(shí)物如圖8所示。

圖8 半熟山水色系列毛衫成品實(shí)物圖

1.宋寧寧.水墨元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2013（4）：110~112

2.吳瓊.中國(guó)水墨畫在針織服裝中的應(yīng)用研究[D].天津：天津工業(yè)大學(xué)出版社，2015：4~7

3.繆肖俊.水墨染織——服裝材料設(shè)計(jì)中的染纈藝術(shù)傳承與創(chuàng)新[J].美術(shù)大觀，2016（7）：144~145

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1671-3389（2017）01-19-03