戲曲表演中戲曲舞蹈的作用

姜雪松

摘 要：戲曲表演在漫長的歷史發(fā)展中，逐漸將舞蹈的形式加入其中，成為了表演主要的藝術(shù)形式，賦予了戲曲表演極強的生命力。本文針對戲曲表演中戲曲舞蹈的作用做出了進一步探究，對將生活進行表現(xiàn)的作用、抒情的作用、明朗唱詞含義的作用、念白形象化的作用、人物心理活動外部化的作用進行了細致的分析。

關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈；戲曲表演；作用

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0104-01

戲曲表演為一種非常特殊的表演形式，包括了唱念做打以及一些相關(guān)的舞蹈形式。在表演中最開始有舞蹈出現(xiàn)是為了最終的表演取得良好的效果，因此采用各種比較夸張的表情以及肢體動作，將故事情節(jié)演繹的更加精彩。戲曲舞蹈在具體的表演中被逐步開始戲劇化，并在戲曲表演中進行滲透，成為表演中重要的組成部分。戲曲中的舞蹈具有較強的藝術(shù)觀賞性，通常演員會應用較為夸張的藝術(shù)動作對表演的渲染作用進行加強，使戲曲表演中的人物特征以及故事架構(gòu)更加鮮明突出。

一、戲曲舞蹈具有表現(xiàn)生活的作用

戲曲的舞蹈同樣是舞蹈中的一種形式，演員在表演時，便會應用舞蹈中的形態(tài)及相關(guān)動作進行演繹，這樣的動作要始終貫穿在戲曲表演的全程。戲曲作為一種表現(xiàn)力非常強烈的藝術(shù)，最初來源于普通百姓的生活，但又對普通的生活進行升華，所以說戲曲當中表演出來的故事皆是對現(xiàn)實生活的另一種展現(xiàn)形式，演員將實際生活中存在的故事情節(jié)、語言以及動作利用夸張的形式改編出來，給予舞蹈的一些特征。在真實的表演中，語言以及歌聲是相互結(jié)合的，應用的動作也是舞蹈形式當中的動作，將生活的表現(xiàn)力表現(xiàn)的非常強。例如：《牡丹亭》這部作品中，將傳說當中的故事和明代社會進行結(jié)合，使之成為一部具有浪漫主義的精神杰作。其中杜麗娘的魂魄和劉夢梅相遇之后，杜麗娘重新回來時，演員便用動作以及深情將這一幕進行了傳神的演繹，賦予了這段故事極強的生命力，也正是由于這種生活化的情境，觀眾在觀看時，會產(chǎn)生一定的共鳴，使其成為昆曲的代表作品。

二、戲曲舞蹈具有抒情的作用

戲曲當中的故事情節(jié)全部來自于現(xiàn)實的生活，或者通過戲曲的形式讓人們的思念有所寄托，或者是對美好生活的一種向往，具有非常強的抒情特征以及敘事特征。我國的表演與西方的表演有非常大的不同，在我國的戲劇表演中幾乎沒有悲劇，即使是一個比較悲傷的故事內(nèi)容也會有一個相對比較圓滿的結(jié)局，將人們的情感進行寄托。所以，在表演的過程中，會應用一定的舞蹈動作將故事的抒情內(nèi)容進行表達，凸顯出人物內(nèi)心的感情，通常會依據(jù)動作的快慢程度進行相應的表演。在表演中，有非常多的動作形式皆是表意的，不但將故事內(nèi)容進行了展現(xiàn)，同時又將故事中的人物性格進行了細致的刻畫。在我國相關(guān)的戲劇表演中，會更加側(cè)重對人物感情的體現(xiàn)，也是戲曲中存在的沖突。在我國的文化當中非常在意含蓄美的表達，所以戲曲當中的情感會應用舞蹈的形式將真情實感進行流露。

三、將唱詞的內(nèi)在含義進行明朗

舞蹈是對戲曲的一種補充，或者說兩者相互依存。所以，在我國的戲曲中非常注重對舞蹈動作的使用，并將其與唱詞進行結(jié)合，將內(nèi)在的含義進行明朗。例如：《徐策跑城》當中，徐策走路去上朝，因為急于將薛剛兵臨城下的事情稟告朝廷，以便謀劃矛盾的解決方式，這時應用高拔子散板，將袍帶的舞蹈動作進行交織。將這種老大臣雖然年老但是精神振奮的形象體現(xiàn)了出來，將唱詞中的內(nèi)在含義進行明朗，觀眾看到這段表演時，同樣會產(chǎn)生激動的心情。如果這段唱詞中沒有了舞蹈動作的加入，是不會收獲如此完美的效果的。

四、使戲曲的念白更加形象化

將聽覺形象進行音樂化，視覺形象進行舞蹈化，便是戲曲當中將不同的技藝進行綜合達成的統(tǒng)一而又和諧的應用手段，那么聽覺藝術(shù)當中的念白一定要進行音樂化。音樂化是一種表演當中的語言，所以一定要有符合的舞蹈動作與之相互配合，這才能使表演更加協(xié)調(diào)、精彩。因為有舞蹈的的藝術(shù)配合，使戲劇當中的念白更具形象化。例如：在《花木蘭》的表演中，花木蘭勒住馬之后說道：“自從拜別爹娘，前去從軍，過了黃河，又渡黑水，回首家鄉(xiāng)，已被白云遮住......”這段當中花木蘭會有一系列的動作表達，左手橫槍右手扶著槍，做出行禮的動作，又左手別槍腰上，右手的方向前方指等等，將這一大段念白配上相應的舞蹈動作，可將河流和白云的形象進行表達，更加木蘭當時的心情進行了凸顯。

五、將人物心理活動進行外部化

《美學概論》中提到：表演中存在的程式動作，是將戲劇當中的動作和舞蹈當中的動作充分的進行結(jié)合，在本質(zhì)上既是人物和情節(jié)的一種動作，又將情感的表現(xiàn)進行表達。在戲曲的表演中，動作會被夸張化并且以舞蹈的形式與歌唱中的音律相呼應，并且，要求舞蹈存在的活力要極其符合劇情的發(fā)展需要?？梢?，戲劇中有舞蹈動作可直觀的將人物內(nèi)心的情感、情緒進行表達，使人物內(nèi)心的情感活動揭示的更加強烈。

戲曲中的舞蹈表演在不同的表演中各不相同，不同的動作所表達的意義也不相同，皆是將戲劇的藝術(shù)性進行更為深層次的締造。在表演中因為有了舞蹈的加入，戲曲表演才有了更加靈動的生命力，使其成為我國寶貴的文化財富。

參考文獻：

[1]林芳冠.淺談戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家，2016（23）.

[2]王玉瓏，高茂強.淺談戲曲表演中的舞蹈[J].戲劇之家（上半月），2014（06）.