摘要：電腦音樂(lè)制作技術(shù)作為音樂(lè)技術(shù)理論領(lǐng)域里具有劃時(shí)代意義的一種創(chuàng)作形式，從產(chǎn)生起，就不斷沖擊著人們的審美感受，在發(fā)展創(chuàng)新過(guò)程中不斷給人們帶來(lái)美的享受。電腦音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程就是音樂(lè)形態(tài)創(chuàng)新的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，插件音色技術(shù)是處于整個(gè)技術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)支柱產(chǎn)業(yè)，發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：電腦音樂(lè) 音源 音色 配器

一、電腦音樂(lè)必須有虛擬的樂(lè)隊(duì)模式

早期的電腦音樂(lè)系統(tǒng)中的電腦速度較慢，加之當(dāng)時(shí)的電子樂(lè)器同時(shí)發(fā)音數(shù)不多，音序器軟件的軌道與通道有限，所以制作大型管弦樂(lè)比較困難。20世紀(jì)80年代末至90年代初國(guó)內(nèi)的電腦音樂(lè)，多數(shù)模擬電聲樂(lè)隊(duì)的效果。由于錄音技術(shù)的發(fā)展和傳聲器技巧的運(yùn)用，已使常規(guī)樂(lè)器音色能夠與合成器得以美妙的結(jié)合，因此，為了突出音樂(lè)的民族風(fēng)格，制作者往往先制作出 MIDI小樣再到錄音棚把演奏家的真實(shí)演奏貼進(jìn)音樂(lè)中。那時(shí)的電子樂(lè)器絕大多數(shù)尚未具備有中國(guó)民族樂(lè)器音色的功能早期通用 MIDI（GM）標(biāo)準(zhǔn)的 128種音色基本上是以電聲樂(lè)隊(duì)為基礎(chǔ)分組的，如電鋼琴組、電吉他組、電子打擊樂(lè)組、合成管樂(lè)組、合成背景音色等等。在中國(guó)，啟蒙階段的電腦音樂(lè)效果實(shí)際上就是電聲樂(lè)隊(duì)。

電聲樂(lè)隊(duì)的如下組合在電腦音樂(lè)中完全適用：①電子樂(lè)器+ 柳琴 （或高胡或古箏 ）；②合成弦樂(lè)合奏+電吉他+電貝司+架子鼓+小提琴（或二胡）；③長(zhǎng)號(hào)+合成弦樂(lè)+電吉他+電子鼓+薩克司（或嗩吶或竹笛）④鋼琴+電吉他+電貝司+架子鼓+小提琴+中提琴+大提琴（或二胡或琵琶或三弦 ）……。

從以上的分組中，我們可以看出每組都有一個(gè)或一組色彩較強(qiáng)的樂(lè)器。這種組合法體現(xiàn)了制作者對(duì)獨(dú)奏音色的偏愛(ài)，也符合大眾的欣賞習(xí)慣。由于較少通道的制作在設(shè)備上更易投資，采樣并固定在芯片上的音色更易于滿足年輕作曲家對(duì)真實(shí)音色的追求。

二、電腦音樂(lè)的音響平衡與融合

傳統(tǒng)的配器，十分強(qiáng)調(diào)木管、銅管與弦樂(lè)之間音量的平衡。如果在音量上不能取得平衡，就會(huì)使交響樂(lè)隊(duì)的音響混濁不清，從而缺乏音色的層次對(duì)比，缺乏力量變化、高潮的形成以至最終缺乏音樂(lè)結(jié)構(gòu)有機(jī)聯(lián)系和音樂(lè)形象發(fā)展的邏輯性。

為傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)配器時(shí)，要十分注意同一樂(lè)器的不同音域的不同音色。而在電腦音樂(lè)中每種樂(lè)器 （音色）音域的使用，在理論上是無(wú)限制的。有的音色可以超過(guò)傳統(tǒng)的使用音域，再修改該音色參數(shù)而仿真為另一種樂(lè)器的音色。有的音色個(gè)性十分強(qiáng)烈，然而音量很小。如音色號(hào)79的口哨，可以強(qiáng)化力度讓它獨(dú)立于其他的聲部之外。又如 55號(hào)的合成人聲也可以這樣處理，這種手法常常能得到獨(dú)特的效果。早期的電腦音樂(lè)僅僅是MIDI制作，隨著電腦運(yùn)算速度加快，多通道音頻接口的完善與普及，使用高版本的音序軟件在音樂(lè)中貼進(jìn)人聲或真樂(lè)器已不是困難之事。

三、頁(yè)面的編輯和樂(lè)譜打印

如今大多數(shù)作曲軟件都包含有不同層次的樂(lè)譜打印功能，可根據(jù)需要選擇適合的軟件。如果為專業(yè)的樂(lè)隊(duì)提供總譜和分譜，一定要用Encoer或Finale軟件。這兩種軟件產(chǎn)生的樂(lè)譜非常美觀。打印總譜要考慮樂(lè)器的分組。為了方便制作，有的人不按總譜的分組順序，隨意設(shè)置音軌輸入音符。但如要打印樂(lè)譜，一定要把聲部按規(guī)范順序移動(dòng)排列。另外，像小號(hào)、圓號(hào)、黑管等變調(diào)樂(lè)器的調(diào)號(hào)及變化音記號(hào)標(biāo)記也要符合專業(yè)要求。

在西洋管弦樂(lè)隊(duì)總譜上，樂(lè)器的分組順序已有定論。民族管弦樂(lè)隊(duì)也有不少出版的樂(lè)譜可資借鑒。唯有電聲樂(lè)隊(duì)總譜沒(méi)有統(tǒng)一記譜規(guī)則。有的基本上采用管弦樂(lè)總譜寫(xiě)法，有的僅是和聲功能的譜表。電聲樂(lè)隊(duì)總譜各聲部按如下順序排列既能充分體現(xiàn)電聲的特點(diǎn)，也顧及樂(lè)隊(duì)指揮排練時(shí)的視譜的習(xí)慣：1.主旋律 （如歌聲）；2. 復(fù)調(diào)副旋律 （如小提琴聲部 ）；3. 合成弦樂(lè) （持續(xù)和弦音和弦音型 ）；4. 第一電吉他 （ pick音色 ）；5. 第二吉他 （古典音色 ）；6. 電貝司；7. 色彩樂(lè)器 （如柳琴、古箏、高胡、鋼琴、鋼片琴、鋁板鐘琴、木琴等 ）；8. 架子鼓或電子鼓。

樂(lè)譜打印表面上好似與配器無(wú)關(guān)，其實(shí)從深層次考慮，作曲者一開(kāi)始制作電

腦音樂(lè)最好首先考慮到將來(lái)的總譜打印時(shí)的頁(yè)面設(shè)計(jì)。事實(shí)上，音樂(lè)形象在聲部設(shè)計(jì)的進(jìn)展中，在作曲家的頭腦中已具雛型。

四、旋律、低音、和聲和復(fù)調(diào)的特色

音色的不同會(huì)直接影響旋律的表現(xiàn)力，所以，傳統(tǒng)的配器注重單獨(dú)音色和復(fù)合音色的區(qū)別與使用。

現(xiàn)在合成器的音色已十分迷人，在一般的制作中使用單一音色效果較好 ，但有時(shí)為表現(xiàn)復(fù)雜的樂(lè)思，用現(xiàn)成預(yù)置音色是不夠的。因此，電腦音樂(lè)工作者要學(xué)會(huì)編輯、制作新音色的技藝。

我們強(qiáng)調(diào)單音色的獨(dú)特性，但也不能過(guò)分夸大單音色的作用。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到強(qiáng)烈節(jié)奏跳動(dòng)時(shí)，單一音色的色彩要素就降為次要地位。音色好比是烹調(diào)佐料，但佐料自身卻不能成為美食。以貝司為代表的低音音色是配器的基礎(chǔ)。初學(xué)者最好先寫(xiě)好低音聲部，弱拍的后半拍多用和弦音。在節(jié)奏的動(dòng)力較強(qiáng)時(shí)，可使用連續(xù)的切分音固定節(jié)奏，甚至是與吉他配合構(gòu)成固定的伴奏音型。抒情性的樂(lè)曲，低音可進(jìn)行復(fù)調(diào)節(jié)奏處理，也可以與主旋律在個(gè)別段落齊奏。

電腦音樂(lè)的易修改性，使具有一般音樂(lè)修養(yǎng)的青少年也可以按上述原則來(lái)進(jìn)行模擬小樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作。實(shí)踐證明，業(yè)余的愛(ài)好者也能制作出相當(dāng)優(yōu)秀的作品，當(dāng)然，創(chuàng)作大型管弦樂(lè)風(fēng)格的電腦音樂(lè)作品，作者必須有較高的理論修養(yǎng)、制作能力及設(shè)備水平。

參考文獻(xiàn)

[1]Darid，M.Rudin ，Tintull 語(yǔ)言化pc機(jī) [M] 北京：電子工業(yè)出版社， 1995.

[2]里姆斯基·科薩科夫.管弦樂(lè)法原理 [M] 北京：人民音樂(lè)出版社，1980.

[3]Darid，M.Rudin.桌面音樂(lè)家 [M] 北京： 學(xué)苑出版社，1994.

[4]法）柏遼茲（Berlioz，Hector）著，姚關(guān)榮等譯.配器法[M].人民音樂(lè)出版社， 1992.

[5]淦立康等編著.電腦音樂(lè)300問(wèn) [M] 清華大學(xué)出版社，2004.

[6] 梁威 電腦音樂(lè)在傳統(tǒng)配器法課程中的應(yīng)用研究 [D] 東北師范大學(xué)， 2013.

閆群群（1991-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為專業(yè)音樂(lè)，研究方向?yàn)楣殴~。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）