一直以來，法國印象派畫家、雕塑家埃德加·德加（Edgar Degas）的作品常被視為畫風(fēng)穩(wěn)妥保險(xiǎn)，充滿性冷淡意味。但在展覽“有‘色之作——布瑞爾珍藏館的德加繪畫”（Drawn in Colour： Degas from the Burrell）中，分別刻畫有渾身赤裸的入浴者和排練中的芭蕾舞者的作品被擺放在了一起。此次展覽展現(xiàn)出了德加鮮為人知黑暗和大膽的一面。本次展覽于英國倫敦英國國家美術(shù)館（National Gallery）展出，向公眾免費(fèi)開放。展覽將從9月20日開放至次年5月7日。

英國國家美術(shù)館本次精選了埃德加·德加的一些繪畫作品進(jìn)行展示。展覽的一開始，映入眼簾的是一幅色彩濃重的畫作：一名年輕的女子手持望遠(yuǎn)鏡直直地望向前方。女子將望遠(yuǎn)鏡緊緊貼著自己的臉部。望遠(yuǎn)鏡遮擋住了女子上半部的臉龐，鏡筒投下的陰影打在了女子的嘴唇和臉頰上。與其說畫中的女子像是在注視著每一個(gè)觀眾，倒不如說隨著望遠(yuǎn)鏡鏡片的反光，女子就仿若一只長著碩大復(fù)眼的昆蟲，詭異而神秘。

這件作品令人十分地匪夷所思。畫上的女子栩栩如生。人們端詳著她的時(shí)候，仿佛她也在端詳著別人。越是仔細(xì)觀察她身上黑粉色衣物的褶皺，就越發(fā)覺得她是在注視著你。那么這件作品想要表達(dá)的又是什么呢？它是一幅關(guān)于宣揚(yáng)女權(quán)主義畫作，還是它僅僅是畫家開的一個(gè)玩笑話呢？不論如何，這幅創(chuàng)作于1869年的繪畫作品，從某些程度上坦白了畫家自己的窺淫癖。作品中所展現(xiàn)出來的對(duì)偷窺的渴望和對(duì)被發(fā)現(xiàn)的害怕之間的強(qiáng)烈矛盾和反差，是深入了解德加作品精髓的關(guān)鍵。通過應(yīng)用濃重的色彩對(duì)比，德加在畫中掩飾著自己的偷窺癖好。

此次展覽還揭露了畢加索的作品與德加作品之間的聯(lián)系。1971年，畢加索（Picasso）于90歲高齡之時(shí)，創(chuàng)作出了一系列帶有些微諷刺意味的銅版畫作品。作品主要描繪了德加在妓院里游逛和觀看時(shí)的場(chǎng)景。在這些作品中，畢加索將德加刻畫成了一位偷窺狂。這一對(duì)德加是“偷窺狂”的概念絕非空穴來風(fēng)。德加早在19世紀(jì)70年代時(shí)就通過單刷版畫（Monotype）技巧，創(chuàng)作出了《妓院系列》作品。這一系列繪畫作品描繪了19世紀(jì)時(shí)巴黎妓院里的場(chǎng)景。這些作品有很大部分為畢加索所收藏。與此同時(shí)，德加創(chuàng)作后期所刻畫出的放蕩不羈的裸女形象也在本次展覽中達(dá)到了一次靈與肉的表現(xiàn)巔峰。

盡管威廉·布瑞爾爵士（Sir William Burrell）不是一個(gè)像畢加索一樣的德加作品狂熱收藏家，況且他本身也并沒有收藏德加這一系列關(guān)于妓院場(chǎng)景的印象派畫作。然而，這并不影響這位格拉斯哥（Glasgow）航運(yùn)巨富欣賞德加作品的多樣性，去欣賞德加作品中所體現(xiàn)出來的匪夷所思的濃烈情感。本次位于英國國家美術(shù)館的德加作品展免費(fèi)向公眾開放。其中絕大部分德加作品來自于位于格拉斯哥的布瑞爾珍藏館（Burrell Collection）。其余部分來自于英國國家美術(shù)館的館藏。毫無疑問，本次展覽的開放是一次讓公眾窺視德加真實(shí)內(nèi)心世界的好機(jī)會(huì)。

藝術(shù)評(píng)論家常用性冷淡一詞來形容德加的繪畫作品風(fēng)格。據(jù)同時(shí)代的法國印象派畫家馬奈（Manet）形容，德加這位自稱“獨(dú)身者”的畫家，其實(shí)“無力愛女人”。德加對(duì)自己作品中所要展現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行了刪減，添加了更多的情感元素。這使得人們?cè)谟^看他的作品時(shí)，會(huì)不由自主地將他的芭蕾舞者與藝術(shù)平穩(wěn)安詳?shù)囊幻媛?lián)系起來。可是于德加而言，觀看芭蕾舞排練和在妓院中游逛又能有什么區(qū)別呢？這兩者都可以說是德加在觀察、在窺視?？蓮牧硪粋€(gè)角度來看，它們又絕非是單純的窺視那么簡(jiǎn)單。

在德加1898年的作品《長椅上的女舞者》（Dancers on a Bench）中，他描繪出了芭蕾舞者在休息時(shí)調(diào)整足尖鞋的情景：其中的一名芭蕾女伶坐在長椅上，左腿支起。右手扇著扇子，左手抓著腳踝。不僅如此，德加則更加仔細(xì)地將這位芭蕾女伶的胸型刻畫了出來。而在收藏于布瑞爾珍藏館的作品《浴后擦拭身體的女人》（After the Bath， Woman Drying Herself）中，德加以一種極為奇妙而扎實(shí)的手法刻畫出了畫中女子濕漉漉的長發(fā)和光裸的后背。

德加所描繪出的女子或梳理頭發(fā)，或出浴后擦拭身體的景象，以及所刻畫出的芭蕾女伶展現(xiàn)出來的身體力量，直觀地體現(xiàn)出了德加作品中的“欲”。與此同時(shí)，這兩者之間的強(qiáng)烈對(duì)比反差也折射出了德加本人復(fù)雜而煽情的一面。他的作品風(fēng)格大膽開放，甚至還帶有一種超然和神秘在其中。德加將他所觀察到的看似世俗的一切進(jìn)行了提煉，以一種充滿肉欲情愫卻不失宗教極樂的方式將他們一一展現(xiàn)了出來。

的人物當(dāng)作性別模糊的角色來看待。館藏作品《浴后擦拭身體的女人》的原型就來自于米開朗基羅（Michelangelo）的男子裸身畫。德加這幅畫上的女子身體微微前傾，手持毛巾擦拭著自己的肩膀。光裸的脊背就這么展現(xiàn)在眾人面前。這個(gè)形象源自于米開朗基羅的一幅最富有同性戀色彩的畫作。而在本次展覽上，德加與此類似的作品還有很多。在這幅畫作的旁邊就擺放著兩件所雕刻人物性別模糊的雕塑作品。

作品《浴缸中的女人》（Woman in a Tub）仿佛超越了時(shí)空的界線。它既有如同文藝復(fù)興時(shí)期，米開朗基羅的雕塑《蜷縮成一團(tuán)的小男孩》（Crouching Boy）一般的形體神態(tài)，也有20世紀(jì)畫家弗朗西斯 培根（Francis Bacon）筆下的怪誕色彩。在這幅畫中，畫中人的背影似男亦似女，柔軟卻不失力量感。藍(lán)綠色浴盆與健碩的臀部相對(duì)比，白色的浴巾與充滿欲望色彩的猩紅色背景相映襯，仿若一幅來自龐貝古城（Pompeii）的情色作品。

可以說，德加的窺視不僅僅流于表面。透過這些表象，他更是發(fā)掘出了潛藏在人們皮囊下的人性。他的窺視更是一種探索人性、揣摩人們心理的方式。