德加

災(zāi)多難，很少有像德加這樣幸運(yùn)的。他有著得天獨(dú)厚的藝術(shù)成長(zhǎng)環(huán)境，不僅家境殷實(shí)，而且祖輩從事藝術(shù)工作，非常注重從小培養(yǎng)他的藝術(shù)修養(yǎng)。他可以跟隨名師學(xué)畫(huà)，還能欣賞和臨摹大師作品。德加一生創(chuàng)作了2000余幅作品，其中約有三分之二描繪的是芭蕾舞者的形象。從來(lái)沒(méi)有哪位畫(huà)家比他創(chuàng)作的舞者題材作品更多。因此，在印象派畫(huà)家中，他創(chuàng)作的主題更為突出，他也借此名聲大噪。埃德加·德加他出生于法國(guó)巴黎，后入巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他是印象派的重要畫(huà)家。他的繪畫(huà)風(fēng)格卻受到新古典主義畫(huà)家

名畫(huà)家、雕塑家埃德加·德加最為突出。德加被看作是19世紀(jì)晚期最杰出的畫(huà)家之一，他的色粉畫(huà)享有“色彩的狂歡”之美譽(yù)，這些作品都是西方藝術(shù)的巔峰之作。德加色粉畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)呈現(xiàn)1. 反詩(shī)意的形象在德加色粉畫(huà)作品中，為了更好地表達(dá)自己的內(nèi)心真實(shí)情感，在《芭蕾舞女》《洗衣婦》等作品的創(chuàng)作中，都表現(xiàn)出一種無(wú)奈、疲憊、困苦的狀態(tài)，德加試圖通過(guò)繪畫(huà)來(lái)展示社會(huì)生活。從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，德國(guó)、奧地利等國(guó)家的知識(shí)分子發(fā)起了反對(duì)以理性主義為核心的傳統(tǒng)繪畫(huà)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在德

》作者：[法]埃德加·德加創(chuàng)作時(shí)間：1874年材質(zhì)：帆布油畫(huà)作品藏于：紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館19世紀(jì)，欣賞芭蕾舞對(duì)于上流社會(huì)的紳士和淑女們來(lái)說(shuō)，是生活中不可缺少的一種享受。出身于中產(chǎn)階級(jí)的德加非常喜歡欣賞芭蕾舞，他對(duì)舞者的肢體動(dòng)作以及排練的情形進(jìn)行了很多描摹。作為印象派的著名畫(huà)家，德加一生創(chuàng)作了大量的以芭蕾舞女為題材的作品，《舞蹈教室》是最有代表性的作品，也是紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶?！段璧附淌摇繁憩F(xiàn)的是舞蹈考核的場(chǎng)景。畫(huà)面中的人物比較多，一共有24位

要：印象派畫(huà)家埃德加·德加善于在繪畫(huà)創(chuàng)作中以古典主義為基礎(chǔ)，融入新興的攝影技術(shù)構(gòu)圖方式、浮世繪等元素，創(chuàng)作出讓人出乎意料的繪畫(huà)作品。這種獨(dú)特的觀察角度打破了西方古典主義繪畫(huà)固有的構(gòu)圖方式，使西方繪畫(huà)從印象派走向現(xiàn)代主義繪畫(huà)邁進(jìn)了一大步。而德加最出名的典型運(yùn)用攝影技術(shù)構(gòu)圖的作品就是《舞蹈教室》。本文將著重分析影響德加作品《舞蹈教室》構(gòu)圖的因素，文中以從德加運(yùn)用攝影技術(shù)與日本浮世繪進(jìn)行分析了解，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入新的形式，同時(shí)啟發(fā)我們作為一個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作者必須跟隨

的藝術(shù)家。其中埃德加.德加既繼承了西方古典主義繪畫(huà)，也吸收了印象派對(duì)光色的表達(dá)，是這個(gè)巨變時(shí)代的杰出代表。貴族出身的德加的作品中卻可以找到很多生活在底層的女性的形象，如：芭蕾女郎、洗衣女工、浴女等。他筆下的女性形象區(qū)別于古典主義的美女，也區(qū)別于印象派筆下的女性形象。本文將分析德加筆下的女性特色。關(guān)鍵詞：德加;女性;形象1 芭蕾女形象德加一生碰觸過(guò)許多不同的作品主題，但對(duì)一般的大眾而言，芭蕾舞女這一題材最為熟悉。19世紀(jì)法國(guó)，芭蕾舞作為一種高雅的藝術(shù)是他們上

提到埃德加·德加，大家對(duì)他筆下的芭蕾舞者應(yīng)該比較熟悉。德加生于法國(guó)巴黎的中產(chǎn)家庭，曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，早期的作品是典型的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)。到了三十歲左右，他受到馬奈和惠斯勒的影響，開(kāi)始發(fā)展一種看似隨意的構(gòu)圖和更加自由的筆法，并最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。除了繪畫(huà)，德加還非常喜歡音樂(lè)和芭蕾舞。優(yōu)越的家庭條件允許他頻繁出入歌劇院、演奏廳，并結(jié)交了不少好友。著名的畫(huà)作《歌劇院的管弦樂(lè)隊(duì)》，便是他為了一眾好友而創(chuàng)作的。在《歌劇院的管弦樂(lè)隊(duì)》中，德加用極近的距離和局部

復(fù)的程式化俗套。德加就是這樣一位印象派的另類人物，正如批評(píng)家弗雷德評(píng)價(jià)杰克遜·波洛克“在藝術(shù)中不關(guān)心任何時(shí)髦的絕望的形而上學(xué)，而關(guān)心如何創(chuàng)作出他力所能及的最好的繪畫(huà)”，德加在他身處的印象派圈子中，也是這樣一位身在其中卻拒絕迎合潮流、忠實(shí)于自己的藝術(shù)本心的人。德加既實(shí)現(xiàn)了印象派的時(shí)代風(fēng)格，同時(shí)又突破了風(fēng)格限制，實(shí)現(xiàn)了古典和現(xiàn)代藝術(shù)的融會(huì)貫通，甚至還具有了早期當(dāng)代藝術(shù)的某些面向。這源于德加對(duì)繪畫(huà)不拘一格的實(shí)驗(yàn)探索。本文將從德加的技法實(shí)驗(yàn)入手，揭示印象主義維度之

一只小企鵝正待在德加里奧·雷納斯的大腿上，還有兩只則憨憨地立在他的膝蓋旁。“你在干嗎？”坎迪斯喊道。德加里奧迅速站起來(lái)，企鵝從他的大腿滑到了地板上?！拔覜](méi)跟它們玩兒，”他連忙解釋，臉上卻露出一絲羞愧，“我在收集數(shù)據(jù)。”企鵝實(shí)驗(yàn)室是內(nèi)環(huán)型建筑結(jié)構(gòu)，帝企鵝們適應(yīng)了這里的極端溫度和室內(nèi)氣壓?？茖W(xué)家們正在研究它們是如何脫離深海，像一艘艘小潛艇似的浮游到了水面。它們?nèi)绾螌⒀鯕馊績(jī)?chǔ)存在肌肉組織當(dāng)中，并在氣壓驟降時(shí)仍能完好無(wú)損地生存下來(lái)，這一發(fā)現(xiàn)有可能讓人類在面臨失壓

短篇小說(shuō)之父，埃德加·愛(ài)倫·坡的文學(xué)成就毋庸置疑。他的文學(xué)作品對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。他的詩(shī)、小說(shuō)、文學(xué)批評(píng)理論都是無(wú)價(jià)瑰寶。一生之中，他寫(xiě)了很多不同的小說(shuō)。然而，他的短篇小說(shuō)也存在著一些共性。本文意在通過(guò)這些共性來(lái)分析愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)的寫(xiě)作手法。文章的第二章將依次闡述愛(ài)倫坡短篇小說(shuō)的四個(gè)主要特點(diǎn)—象征、哥特、心理分析以及死亡主題。文章的第四章將著重介紹愛(ài)倫坡短篇小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)，以及他對(duì)中國(guó)乃至世界文學(xué)的影響。關(guān)鍵詞：德加·愛(ài)倫·坡;短篇小說(shuō);寫(xiě)作手法;

浩1.窺視與關(guān)照德加善于捕捉和表現(xiàn)特定人物在瞬間的情緒心理變化，凸顯其狀態(tài)，無(wú)論是以面部特寫(xiě)為主的構(gòu)圖還是場(chǎng)景中群體人物的組成，德加作品的心理描述能力是非凡的，他的觀察視角近似于旁觀者的攝取，但同時(shí)強(qiáng)烈的反映了他的人文關(guān)照。爐邊是德加最大的獨(dú)幅之一，在濃重的墨色中火光的閃爍使人有身臨其境之感，畫(huà)作的朦朧增添了迷離曖昧的氛圍。德加用抹布擦出火焰，用硬刷子刷地面使油墨中呈現(xiàn)尖銳的筆觸，用畫(huà)筆的后端在油墨中畫(huà)出線條，用手指擦出女性身體并留有指紋，藝術(shù)家和媒介的身

束縛而有所創(chuàng)新.德加有別于其他的印象派畫(huà)家,造型更加精準(zhǔn),構(gòu)圖也更加考究.德加受到了19世紀(jì)60年代初期流行的日本繪畫(huà)以及當(dāng)時(shí)興起的攝影術(shù)的很大影響,他是當(dāng)時(shí)最會(huì)使用照相機(jī)的畫(huà)家之一,也是利用攝影手段把畫(huà)畫(huà)得最好的一位,他對(duì)運(yùn)用這種新技術(shù)來(lái)發(fā)揮他的藝術(shù)胸有成竹.從德加的許多作品來(lái)看,他創(chuàng)造性地把攝影和繪畫(huà)這兩種藝術(shù)巧妙地融合在了一起.德加在1896年擁有了自己的柯達(dá)便攜式相機(jī),并在大約兩年的時(shí)間里拍攝了相當(dāng)數(shù)量的照片.德加在這段時(shí)間對(duì)照相術(shù)非常地著迷,把別

0年1月19日埃德加·德加是法國(guó)印象派畫(huà)家，擅長(zhǎng)古典、現(xiàn)實(shí)與浪漫主義多種風(fēng)格。德加對(duì)歌劇和舞劇藝術(shù)有著特別的興趣，他的大量作品都以此為主題，創(chuàng)作了廣為人知的《舞者》《歌者》《樂(lè)隊(duì)》等，記錄了歌劇院的大廳、舞臺(tái)、觀眾席和更衣室等各種場(chǎng)景。本次展覽由巴黎奧賽博物館和華盛頓國(guó)家美術(shù)館聯(lián)合舉辦，也是首個(gè)專門(mén)展示德加“歌劇院”系列相關(guān)作品的展覽。此次展出力求呈現(xiàn)19世紀(jì)典型的巴黎歌劇院場(chǎng)景，探索德加對(duì)戲劇藝術(shù)的興趣及相關(guān)創(chuàng)作。

束縛而有所創(chuàng)新。德加有別于其他的印象派畫(huà)家，造型更加精準(zhǔn)，構(gòu)圖也更加考究。德加受到了19世紀(jì)60年代初期流行的日本繪畫(huà)以及當(dāng)時(shí)興起的攝影術(shù)的很大影響，他是當(dāng)時(shí)最會(huì)使用照相機(jī)的畫(huà)家之一，也是利用攝影手段把畫(huà)畫(huà)得最好的一位，他對(duì)運(yùn)用這種新技術(shù)來(lái)發(fā)揮他的藝術(shù)胸有成竹。從德加的許多作品來(lái)看，他創(chuàng)造性地把攝影和繪畫(huà)這兩種藝術(shù)巧妙地融合在了一起。德加在1896年擁有了自己的柯達(dá)便攜式相機(jī)，并在大約兩年的時(shí)間里拍攝了相當(dāng)數(shù)量的照片。德加在這段時(shí)間對(duì)照相術(shù)非常地著迷，把別

女議員梅特·阿比德加德19日在臉書(shū)上抱怨自己“帶娃上班”被嫌棄，隨即引發(fā)爭(zhēng)議。據(jù)法新社19日?qǐng)?bào)道，這是阿比德加德首次帶5個(gè)月大的女兒去議會(huì)上班，她自稱這么做是因?yàn)楹⒆痈赣H無(wú)暇看管，且當(dāng)天孩子沒(méi)有發(fā)出任何聲音。但議會(huì)議長(zhǎng)皮婭?克亞斯高還是認(rèn)為她“擾亂議會(huì)秩序”，要求將孩子帶離議會(huì)。阿比德加德頓時(shí)感到尷尬，她在臉書(shū)上辯稱，此前明明看到別的同事帶孩子上班，也沒(méi)出什么問(wèn)題啊。對(duì)此，網(wǎng)友們意見(jiàn)不一。有的人認(rèn)為，這是“彰顯女性權(quán)利”，畢竟西方女政要帶娃上班的情況并不少

德加是法國(guó)的一位大畫(huà)家，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò) ：“我的一生都在嘗試?！庇谑?，他畫(huà)畫(huà)，做雕塑，搞攝影，可以說(shuō)是一位藝術(shù)媒介的探險(xiǎn)家。舞者、劇院、跑馬場(chǎng)都是德加筆下經(jīng)典的主題，最有名的當(dāng)數(shù)舞者系列了，不少人稱德加是“專門(mén)繪舞者的畫(huà)家”。德加筆下的舞蹈教室總會(huì)被營(yíng)造出一種身臨其境的舞蹈課氛圍，畫(huà)面似乎帶有聲響。現(xiàn)在讓我們一起走入這節(jié)有趣的舞蹈課吧。課堂上四散著舞蹈學(xué)員，有人在用手撓背，有人在調(diào)整吊帶，還有一個(gè)正被媽媽安慰著的女孩；年邁的教授十分專注，似乎完全沒(méi)有注意到周圍

小米德加和芭蕾舞演員，在很多時(shí)候是同時(shí)出現(xiàn)的兩個(gè)詞。這位19世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)家，總能利用光影和色彩，使跳芭蕾舞的姑娘們演繹出更加曼妙的舞姿。在德加的眾多畫(huà)作中，寫(xiě)實(shí)的人物畫(huà)一直占據(jù)著大多數(shù)。倘若將德加早期幾幅完成于19世紀(jì)中期的自畫(huà)像、家人們的畫(huà)像，以及為佛羅倫薩姨媽家畫(huà)的全家福擺在一起時(shí)，簡(jiǎn)直就像在看一冊(cè)維多利亞時(shí)期的照相簿。德加對(duì)每個(gè)人的容貌、服飾、性格和他殷實(shí)的家庭風(fēng)貌都有著非常寫(xiě)實(shí)、客觀的描繪。1834年7月19日，艾德加·德加（Edgar Degas

追求的第一目的。德加是印象派的代表畫(huà)家之一。其筆下的光線主要是室內(nèi)主觀下的自然光或舞臺(tái)燈光，色彩是對(duì)補(bǔ)色關(guān)系的充分表達(dá)，所以德加想要利用光、色來(lái)形成更加綜合的畫(huà)面表達(dá)。以德加《舞蹈教室》為例進(jìn)行專門(mén)的研究，分析繪畫(huà)技巧中光與色，即豐富了大家對(duì)于德加的繪畫(huà)技巧的深入了解，也為我們以后欣賞印象主義時(shí)期畫(huà)家的作品有了更深層次的理解。一、《舞蹈教室》產(chǎn)生的時(shí)代背景德加與馬奈同以描繪當(dāng)時(shí)的社會(huì)而知名。他在安格爾的弟子拉莫斯的畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并承繼了法國(guó)的新古典主義，以

彥軍 郭婷婷埃德加·德加（Edgar Degas），法國(guó)印象派大師。他的繪畫(huà)技巧扎實(shí)，對(duì)藝術(shù)探索充滿熱情，創(chuàng)作出來(lái)的作品多姿多彩，而又自成一格。下面就讓我們一起走進(jìn)埃德加·德加的藝術(shù)世界，并試著用大師的思維方式去創(chuàng)作吧！一、走進(jìn)埃德加·德加埃德加·德加，1834年7月19日出于巴黎，祖父是個(gè)畫(huà)家，從小生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的環(huán)境里。中學(xué)畢業(yè)后，他前往意大利學(xué)習(xí)藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。他是一個(gè)以畫(huà)芭蕾舞女而著稱的畫(huà)家，任何別的題材都未能使他如此著迷

普及度的人物還有德加——那個(gè)愛(ài)畫(huà)芭蕾舞女的德加。今年六、七月份那會(huì)兒，有一張火遍推特的照片，是莫斯科芭蕾舞團(tuán)的舞者們，觀看俄羅斯和西班牙一戰(zhàn)直播時(shí)的場(chǎng)景，六位身著深綠色的芭蕾舞裙的妙齡舞者，圍著一個(gè)正在充電中的小小手機(jī)，紅色的地毯上的線條圖案與白色墻體上的線條，將視角延伸到對(duì)角線遠(yuǎn)方。這張照片被人轉(zhuǎn)載到了微博上之后，又火遍了微博，評(píng)論的熱點(diǎn)并不在于俄羅斯與西班牙的球多么的吸引人，另一個(gè)名字超越了照片上的任何元素，成為了網(wǎng)友們的焦點(diǎn)——“這簡(jiǎn)直就像是德加的作

色的群體，還有埃德加·德加這樣鐘情于造型和素描的另類。埃德加·德加1834年出生于法國(guó)巴黎一個(gè)金融資本家的家庭，他的祖父是畫(huà)家，父親是熱愛(ài)藝術(shù)的銀行家，所以他從小就受到藝術(shù)熏陶，并且非常自然地在中學(xué)畢業(yè)后，考入意大利一所美術(shù)學(xué)校。在那里，他接受了嚴(yán)格的古典主義素描訓(xùn)練，同時(shí)又很幸運(yùn)地得到了古典主義大師安格爾的真?zhèn)?。這期間他臨摹了大量15世紀(jì)至16世紀(jì)優(yōu)秀的素描作品和經(jīng)典畫(huà)作，這讓他在回到巴黎讀美術(shù)學(xué)院之前，就成為常人難以企及的素描高手。這不但直接決定了德加

0）古典與印象：德加和他的“舞女們” ——紀(jì)念德加逝世100周年裴修文 （北京大學(xué) 100000）近代繪畫(huà)史上，沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家能像德加那樣鐘情于舞女。德加與舞女之間存在著某種微妙的聯(lián)系，德加選擇了舞女，舞女也選擇了德加。在他一系列不同時(shí)期的舞女繪畫(huà)中，古典與印象風(fēng)格交融著，瞬間的描繪呈現(xiàn)出了舞女的千姿百態(tài)，也呈現(xiàn)了德加繪畫(huà)豐富多彩的一面。德加；繪畫(huà)；舞女；印象派；古典印象派打開(kāi)了西方繪畫(huà)史上一扇新的大門(mén)，至此，那些繪畫(huà)者中間，有人忘返于自然，有人流連于舞步。

復(fù)古與超越 ——德加雕塑帶來(lái)的啟示朱智偉（南京藝術(shù)學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）結(jié)合德加在雕塑創(chuàng)作領(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)淺談他的創(chuàng)作語(yǔ)言、方法及態(tài)度對(duì)現(xiàn)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作以及雕塑從業(yè)者帶來(lái)的啟示德加;雕塑;啟示德加作為著名的印象派代表人物，他的繪畫(huà)作品廣為人知，他的《十四歲的舞女》雕塑作品在雕塑界的地位及作用更是不可替代。這件作品和當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)系使得他的雕塑從他所在的那個(gè)年代脫穎而出，這是一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象。為什么一個(gè)非職業(yè)雕塑家的雕塑作品會(huì)對(duì)雕塑界產(chǎn)生如此大

510260）談德加晚年生活與創(chuàng)作激情陸欣偉 （廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院 510260）十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，這時(shí)期的法國(guó)正處于工業(yè)大革命，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化都面臨著大轉(zhuǎn)型的時(shí)代。藝術(shù)亦面臨從古典主義邁向現(xiàn)代主義的歷史時(shí)刻。這是個(gè)各種流派都一并涌現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代。而德加可以說(shuō)是見(jiàn)證了這一歷史事實(shí)的重要代言人。德加的一生經(jīng)歷了古典主義、印象主義，在他人生將要終結(jié)之時(shí)，更有邁向現(xiàn)代主義的趨勢(shì)。悲苦的晚年、生理的危機(jī)、自相矛盾的性格，這些都沒(méi)有讓這位年的畫(huà)家喪失創(chuàng)作的斗

派畫(huà)家、雕塑家埃德加·德加（Edgar Degas）的作品常被視為畫(huà)風(fēng)穩(wěn)妥保險(xiǎn)，充滿性冷淡意味。但在展覽“有‘色之作——布瑞爾珍藏館的德加繪畫(huà)”（Drawn in Colour： Degas from the Burrell）中，分別刻畫(huà)有渾身赤裸的入浴者和排練中的芭蕾舞者的作品被擺放在了一起。此次展覽展現(xiàn)出了德加鮮為人知黑暗和大膽的一面。本次展覽于英國(guó)倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery）展出，向公眾免費(fèi)開(kāi)放。展覽將從9月20日開(kāi)放至次年

——印象派大師埃德加·德加72件原創(chuàng)雕塑作品中國(guó)首展主辦單位：百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)、ART100畫(huà)廊集團(tuán)出品人：嚴(yán)陸根總監(jiān)制：黃炳良學(xué)術(shù)主持：商勇藝術(shù)總監(jiān)：李彩云參展藝術(shù)家：埃德加·德加展覽時(shí)間：2017/03/18～2017/05/10展覽地點(diǎn)：南京市江寧區(qū)通淮街138號(hào)ART100 -(Gallery )↑ Sitting woman drying herself↑ 埃德加· 德加 14歲的小舞者

廣場(chǎng)跑10圈。艾德加和凱文是全校跑步最慢的兩個(gè)人。每天，他們都被同學(xué)們的隊(duì)伍遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面，有時(shí)候，他們甚至因?yàn)轶w力不支而中途停下。那天，艾德加和凱文又落在了隊(duì)伍的后面?！澳憧催@兩個(gè)孩子，天哪，他們居然比別人慢這么多?！睆V場(chǎng)邊的一個(gè)胖婦人大驚小怪地對(duì)旁邊的人說(shuō)。這讓艾德加的自尊心大受傷害，他想追上去，但是自己實(shí)在沒(méi)有足夠的體力了，就在這時(shí)，學(xué)校里的鈴聲響了，要返回學(xué)校了。艾德加和凱文也停下了腳步，他們都?xì)獯跤醯?，不過(guò)艾德加在哭，而凱文卻在笑，他有些納悶地

劉鳳摘 要：埃德加·德加（E.Degas 1834-1917）法國(guó)畫(huà)家、雕塑家，生于法國(guó)巴黎，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。他曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院（école des Beaux-Arts）學(xué)習(xí)繪畫(huà)，受到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的很大影響。德加富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪和對(duì)動(dòng)作的透徹表達(dá)使他成為17世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)的大師之一。他最著名的繪畫(huà)題材包括芭蕾

馬琳德加的“舞動(dòng)”馬琳德加是與莫奈同時(shí)代的印象派畫(huà)家，他最為人所知的作品是以芭蕾舞為主題的系列。但其實(shí)德加的創(chuàng)作十分廣泛，涵蓋很多不同主題。除了芭蕾舞，德加還面向正在變化的工業(yè)城市革命，城市的中產(chǎn)階級(jí)、賽馬活動(dòng)、歌劇院、咖啡廳、社會(huì)底層的洗衣女工等，都是他描繪的對(duì)象。德加不但以繪畫(huà)聞名，他的雕塑和素描也具有獨(dú)特的風(fēng)格。因此，德加是印象派的重要畫(huà)家，在歐美很多重要的博物館、美術(shù)館都舉辦過(guò)或正在展出跟德加相關(guān)的展覽和學(xué)術(shù)研究。如今年10月在休斯敦美術(shù)館舉辦的“

政部長(zhǎng)路易斯·比德加賴日前遞交辭呈，引發(fā)輿論眾說(shuō)紛紜。前不久，美國(guó)共和黨總統(tǒng)候選人特朗普突訪墨西哥，招致該國(guó)民眾強(qiáng)烈反感，而此次會(huì)晤正是比德加賴所促成。更讓墨西哥人憤怒的是，特朗普剛結(jié)束訪問(wèn)就在移民問(wèn)題上“翻臉不認(rèn)人”，令墨西哥高層顏面無(wú)光。有專家解讀稱，雖然比德加賴的辭職同此事存在直接關(guān)聯(lián)，但事實(shí)上墨西哥政府早就醞釀“洗牌”。有網(wǎng)友調(diào)侃，特朗普的存在簡(jiǎn)直如同“毒瘤”，“所到之處，寸草不生”?！赌鞲缑咳招侣劇?日稱，比德加賴6日遞交辭呈。總統(tǒng)培尼亞7日表

比較分析莫里索與德加繪畫(huà)中的芭蕾舞者賈默君 （廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西南寧530000）摘要：同樣是出身于富有資產(chǎn)階級(jí)家庭中的印象派畫(huà)家，德加和莫里索對(duì)芭蕾舞者的繪畫(huà)表現(xiàn)，既有相同之處又存在著差異，這些差異不僅來(lái)自于兩位畫(huà)家不同的的風(fēng)格，也來(lái)自于男性與女性不同的視角。本文即通過(guò)德加的《臺(tái)上芭蕾舞演員》和莫里索的《芭蕾舞女演員》比較分析，探究?jī)晌挥∠笈僧?huà)家對(duì)芭蕾舞者描繪的不同視角。關(guān)鍵詞：莫里索；德加；芭蕾舞者成型并興盛于法蘭西的芭蕾舞劇在十九世紀(jì)依然方興未艾，并

馬艷云摘 要：德加在人物畫(huà)的構(gòu)圖上，突破了西方古典主義的構(gòu)圖原則，以獨(dú)特的視角來(lái)觀察對(duì)象，創(chuàng)造了全新的斜對(duì)角線構(gòu)圖，把靜態(tài)的畫(huà)面營(yíng)造出動(dòng)態(tài)的美感。林風(fēng)眠在人物畫(huà)構(gòu)圖上，將西方繪畫(huà)構(gòu)圖的形式美與空間感和中國(guó)畫(huà)的意境有機(jī)結(jié)合起來(lái)，形成一種新的人物繪畫(huà)美感。然通過(guò)對(duì)德加和林風(fēng)眠人物畫(huà)構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比分析，兩者共同之處在于對(duì)東方繪畫(huà)傳統(tǒng)的借鑒，從而形成在人物繪畫(huà)構(gòu)圖上的新風(fēng)格。關(guān)鍵詞：構(gòu)圖 人物繪畫(huà) 德加 林風(fēng)眠構(gòu)圖是藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品，傳達(dá)藝術(shù)情感，體現(xiàn)藝術(shù)追求的重

要：本文主要結(jié)合德加藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代背景，對(duì)德加雕塑中體現(xiàn)的繪畫(huà)基本元素點(diǎn)、線和造型繪畫(huà)性元素進(jìn)行探索，分析其雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)形式和造型意象的美學(xué)特征，以及這些特征出現(xiàn)的意義與價(jià)值。關(guān)鍵詞：德加；雕塑；雕塑繪畫(huà)性；美學(xué)；意象；審美意識(shí)埃德加·德加是19世紀(jì)印象派代表畫(huà)家之一，同時(shí)他也一直低調(diào)地從事雕塑創(chuàng)作。對(duì)于雕塑，德加說(shuō)過(guò)：“我的雕塑將永遠(yuǎn)不能達(dá)到雕塑藝術(shù)的完美程度?！盵1]伴隨著藝術(shù)審美理念的變更，德加雕塑的不完美在現(xiàn)代人看來(lái)也許是另一種完美。而本文也將研

；色彩學(xué)；莫奈；德加；梵高印象派繪畫(huà)（Impressionism）也叫印象主義，是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)60-90年代在法國(guó)興起的畫(huà)派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。它是19世紀(jì)后半期誕生于法國(guó)的繪畫(huà)流派，因克勞德·莫奈1873年的油畫(huà)《日出·印象》受到一位記者嘲諷而得名，批評(píng)《日出·印象》完全就是憑印象胡亂畫(huà)出來(lái)的，說(shuō)這些畫(huà)家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒(méi)想到，這

李考智埃德加·德加是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的法國(guó)藝術(shù)巨匠。他的作品以高超的繪畫(huà)技藝、與眾不同的藝術(shù)視角打動(dòng)觀者，在現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)史中留下濃墨重彩的一筆。德加也是一位具有探索精神的藝術(shù)家。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵廣泛，在油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、單色素描、色粉畫(huà)等領(lǐng)域都成就巨大，他嘗試多種藝術(shù)媒介的實(shí)驗(yàn)精神也一直啟迪和影響著后來(lái)人。其中，德加的色粉畫(huà)非常具有研究?jī)r(jià)值。他的色粉畫(huà)不僅數(shù)量巨大，而且品質(zhì)卓越，極具探索性和先鋒實(shí)驗(yàn)性。歐洲古典藝術(shù)家在進(jìn)行油畫(huà)或壁畫(huà)創(chuàng)作之前，有時(shí)會(huì)

最奇特的一位——德加。德加從不承認(rèn)自己是印象派的畫(huà)家，他更愿意把自己歸入寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的印象派提倡到戶外作畫(huà)，捕捉最真實(shí)的光影效果。德加卻非常反對(duì)這種做法：“藝術(shù)又不是體育運(yùn)動(dòng)，干嗎沒(méi)事老往外跑？”但他又不同于寫(xiě)實(shí)派。因?yàn)閷?xiě)實(shí)派再怎么寫(xiě)實(shí)，也都是畫(huà)眼睛看到的東西。德加只畫(huà)腦子里的東西！他找模特來(lái)，不架畫(huà)布，也不畫(huà)速寫(xiě)，沒(méi)錯(cuò)，只作文字的筆記！然后他把這些文字連同他的記憶輸入自己的大腦中，經(jīng)過(guò)“數(shù)字化”處理和過(guò)濾以后，再畫(huà)到畫(huà)布上。這種獨(dú)特的作畫(huà)方式，正

美與真的統(tǒng)一——德加舞女題材繪畫(huà)風(fēng)格評(píng)析趙宸（魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系，遼寧沈陽(yáng)110003）法國(guó)的印象派是歐洲繪畫(huà)史上具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派。1874年，31位年輕畫(huà)家在巴黎卡皮西納大道一所公寓里舉辦的一次畫(huà)展，印象派由此而聞名世界。這些畫(huà)家雖然都是印象派成員，但是他們卻有各自不同的繪畫(huà)觀念和審美取向，創(chuàng)作風(fēng)格也不盡相同，埃德加·德加就是其中一位。當(dāng)大多數(shù)印象派畫(huà)家走出畫(huà)室，在陽(yáng)光下參照自然景物進(jìn)行藝術(shù)體驗(yàn)時(shí)，德加卻在室內(nèi)進(jìn)行著自己的藝術(shù)追求，鐘情于對(duì)舞

413100）德加對(duì)現(xiàn)代雕塑的影響探討柳 一 （湖南城市學(xué)院 413100）埃德加·德加在美術(shù)史上一般被稱為偉大的印象派畫(huà)家，我們對(duì)他絕妙的色彩和素描作品都能津津樂(lè)道，然而不為人知的是德加對(duì)雕塑創(chuàng)作也有著極大的熱情，雖然絕大多數(shù)作品并未公開(kāi)展出，但是依舊對(duì)現(xiàn)代雕塑乃至當(dāng)代藝術(shù)都有著深遠(yuǎn)的影響。雕塑；現(xiàn)成品法國(guó)藝術(shù)家埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）與羅丹的個(gè)人化表達(dá)方式的雕塑，被稱為是現(xiàn)代雕塑的啟蒙藝術(shù)家。德加出生在巴黎一個(gè)家境殷

213300）埃德加·德加是法國(guó)著名的印象派畫(huà)家，他的色粉畫(huà)富于創(chuàng)新，構(gòu)圖新穎，描繪細(xì)致，對(duì)姿態(tài)的表達(dá)獨(dú)到，這一切，使他成為19世紀(jì)末色粉畫(huà)藝術(shù)大師。德加逝世，距今已有百年，但時(shí)間的久遠(yuǎn)并不能掩蓋色粉畫(huà)一代宗師巨大的藝術(shù)魅力。盡管人們對(duì)他的解讀極多，但這并不妨礙我們繼續(xù)深挖這座“光芒四射又保持神秘”（德加語(yǔ)）的富礦，從中找到對(duì)我們當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作所富有借鑒意義的藝術(shù)啟迪。一、“我是善于用線的色彩畫(huà)家”“我是善于用線的色彩畫(huà)家”，這句話，是德加本人對(duì)自己畫(huà)作鮮明