于化禮

摘要：空白藝術(shù)的產(chǎn)生與中國傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系，“空白”在中國畫藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用，文人繪畫尤其注重追求“無為，虛境”，對畫面上的虛景與實景的處理非常用心，畫面上出現(xiàn)了許多留白之處。中國繪畫的空白藝術(shù)到了元代有了很大的發(fā)展，畫面上留有的空白部分被賦予了很深的意義?？瞻姿囆g(shù)在中國山水畫中表現(xiàn)得尤為明顯，是畫面意境空間表達(dá)的關(guān)鍵所在，沒有空白，山水畫將失去整個畫面的靈氣。在中國的花鳥畫藝術(shù)中，空白藝術(shù)也是主要的表現(xiàn)手段?？瞻姿囆g(shù)作為中國繪畫的一種古老的繪畫表現(xiàn)形式，其中包含著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，無論當(dāng)代中國繪畫如何創(chuàng)新改變，中國畫中的空白藝術(shù)都不會發(fā)生改變，它是中國畫獨有的空間表現(xiàn)形式，具有巨大的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：空白藝術(shù) 中國繪畫 虛境 墨色

中圖分類號：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）08-0109-01

所謂空白，從字面上理解當(dāng)然是什么也不畫，沒有筆跡，沒有墨色，但就是這一“空白”在中國畫藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用，可謂沒有空白藝術(shù)就沒有中國畫藝術(shù)的存在，它形成了中國畫藝術(shù)所獨有的藝術(shù)特征，是一種民族化風(fēng)格的體現(xiàn)。這種空白藝術(shù)的產(chǎn)生與中國傳統(tǒng)的文化有著密切的聯(lián)系，我國春秋時期的老子就曾提出過“知其白，守其黑”的哲學(xué)觀點，因此這一觀點深刻影響著中國的繪畫藝術(shù)?！爸资睾凇本褪侵袊嬛谐Ｌ岬降挠^點，有白彰顯出黑，有黑彰顯出白，雖然空白的地方什么筆墨都沒有，但任何一幅畫面上空白的位置、大小、形狀，都有其重大的意義所在。尤其是中國古代的文人繪畫，由于當(dāng)時人們的思想受到儒家思想的影響，文人繪畫尤其注重追求“無為，虛境”，對畫面上的虛景與實景的處理更加用心，畫面上出現(xiàn)了許多的空白之處。

中國繪畫的空白藝術(shù)到了元代有了很大的發(fā)展，畫面上留有的空白部分被賦予了很深的意義，如《南宗抉秘》中曾經(jīng)記載“色不亦空，空不亦色，色即是空，空即是色”，從中我們可以體會到中國的繪畫講究的是畫中的空白部分，它既是畫面中的畫，也是畫面之外的畫。畫面中的白通常用來當(dāng)作天，或是水，或是道路，或是青煙，或是云朵，或是日光，渲染著整個畫面的意境?？瞻椎牧羧”仨毷墙?jīng)過畫家的慎重考慮的，所謂心中有象，筆下才有情，畫面才會生動感人。宗白華先生也曾提過“中國畫的空白在整幅作品中并不是真的空，畫面上的空白是宇宙靈氣的往來，是生命的流動之處”。因此中國畫的空白藝術(shù)是多年來中國傳統(tǒng)文化的熏染所成，是中國畫獨有的構(gòu)圖形式，也是中國畫家所追求的獨有的美學(xué)境界。

空白藝術(shù)在中國山水畫中表現(xiàn)得尤為明顯，是畫面意境空間表達(dá)的關(guān)鍵所在，沒有空白，山水畫將失去整個畫面的靈氣。例如宋代著名的畫家馬遠(yuǎn)，在他的畫面處理上就充分地運(yùn)用了空白藝術(shù)表現(xiàn)畫面的空間靈動性，使整幅畫面有一種遼闊而深遠(yuǎn)的意境，如他著名的作品《寒江獨釣圖》，畫面十分空寂，只有一葉扁舟和一個蜷縮著的寒江獨釣者在垂釣，十分空曠，荒蕪，似乎感覺到冷風(fēng)襲來，畫面上的空，十分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了整幅畫面所要表達(dá)“寒”“獨”的意義，使得整個畫面冷了下來，這正是畫家所要表達(dá)的內(nèi)心思想。現(xiàn)代著名的畫家李可染也是空白藝術(shù)的高手，他的畫面以大面積的墨色為主，留有的空白處十分顯眼，通常用來表現(xiàn)光或者云氣，從而構(gòu)成了畫面最為精彩的部分。

在中國的花鳥畫藝術(shù)中，空白藝術(shù)也是主要的表現(xiàn)手段。相對于山水畫的空白藝術(shù)，花鳥畫中的空白藝術(shù)更是顯而易見，如林椿的《果熟來禽圖》，畫面上一枝琵琶樹枝從畫面的左側(cè)深入畫面，鳥兒獨立枝頭，畫面的右側(cè)、上面、下面都留有空白，從中我們可以體會到空白藝術(shù)的妙用。還有《墨蘭圖》《梅花卷》等，畫面都很簡單，一株墨蘭，一枝梅花，背景空白無物，表現(xiàn)了畫面的空靈之感，突出了畫家所要表達(dá)的主題?；B畫中運(yùn)用空白藝術(shù)手法的作品很多，著名中國畫家齊白石老先生，他所描繪的蝦，背景都是空白的，通過蝦的須子的彎曲來表現(xiàn)蝦的游動。畫面雖有大面積的空白卻給人以滿畫面是水的感覺，使得畫面十分有意境。

從中國畫的描繪中我們可以體會到畫面上的虛白之處并不是簡單的隨意的虛白，在虛白之上的山、水、花、鳥等都與畫面的虛白一一呼應(yīng)，起到相互襯托的效果，共同創(chuàng)造出畫面的虛靜的藝術(shù)境界?？瞻姿囆g(shù)作為中國繪畫的一種古老的表現(xiàn)形式，其中包含著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，無論當(dāng)代中國繪畫如何創(chuàng)新改變，中國畫中的空白藝術(shù)都不會發(fā)生改變，它是中國畫獨有的空間表現(xiàn)形式，具有巨大的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]（明、清）王伯敏，任道斌.畫學(xué)集成[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2002.

[2]郭若虛.圖畫見聞志[M].沈陽：遼寧教育出版社，2001.

[3]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].沈陽：遼寧教育出版社，2002.

[4]朱良志.中國藝術(shù)的生命精神[M].合肥：安徽教育出版社，2005.

[5]馮民生.中西傳統(tǒng)繪畫空間比較研究[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2007.

[6]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008.

責(zé)任編輯：楊國棟