為了忘卻的紀(jì)念
——從《北非諜影》到《間諜同盟》

文／西山

為了忘卻的紀(jì)念
——從《北非諜影》到《間諜同盟》

文／西山

相隔74年，未曾親歷的那場(chǎng)大戰(zhàn)，借助本片又回到了我們的視線。戰(zhàn)爭作為背景，和74年前的《北非諜影》（又譯《卡薩布蘭卡》）相比，就即刻還原和時(shí)隔多年后的重構(gòu)而言，后者當(dāng)然要困難得多。從效果看，通過那么多影像和故事間接認(rèn)識(shí)那場(chǎng)戰(zhàn)爭的我們，應(yīng)該是滿意的。創(chuàng)作者精心為我們營造的一切——服裝，倫敦、卡薩布蘭卡的街景，各式物品、轟炸機(jī)等等，無不深具時(shí)代特點(diǎn)和美感，甚至倫敦夜空中宛如禮花綻放般的爆炸，也讓隔岸觀火的我們覺得很壯觀。

《北非諜影》和《間諜同盟》兩部影片均以愛情和戰(zhàn)爭互為里表，帶來更為劇烈的戲劇沖突，使得愛情愈加纏綿悱惻，一波三折，引人唏噓。也就愈加襯托出戰(zhàn)爭摧毀一切、扭曲一切、吞噬一切的瘋狂本質(zhì)。在觀看《間諜同盟》時(shí)，人物關(guān)系和許多場(chǎng)景會(huì)很自然讓我們和《北非諜影》相對(duì)照，額外的樂趣也由此而生。“卡薩布蘭卡相遇”在前者是初識(shí)；在后者是重逢。“演奏《馬賽曲》”在前者是志同道合，心意相通；在后者卻已是情不斷而意已決了。最后，同是“機(jī)場(chǎng)離別”，在前者是義所當(dāng)為，忍痛分離；在后者則已極致到陰陽兩隔，香消玉殞了。有《北非諜影》珠玉在前，《間諜同盟》似乎只有用其極了——主人公從反法西斯志士變成真正的間諜。故事從唯美的舞臺(tái)劇般的情感戲經(jīng)典變成了紀(jì)實(shí)化的更貼近生活的諜戰(zhàn)劇情片?？芍^各擅勝場(chǎng)。戲劇沖突的不斷攀升，也算是時(shí)代的要求吧——都是觀眾惹的禍。只為那份忘卻的紀(jì)念。

《北非諜影》中的里克（亨弗萊·鮑嘉）由熱到“冷”，愛得深沉，《間諜同盟》中的馬克斯則從冷到熱，有點(diǎn)兒不顧一切。兩人的外表倒很一致——難有表情。孰優(yōu)孰劣觀者自己體會(huì)，個(gè)人覺得都可算成功塑造。英格麗·褒曼的戲份不如《間諜同盟》中的瑪麗昂·歌迪亞，應(yīng)是兩片的側(cè)重不同所致。而歌迪亞在北非的表演略顯急躁，痕跡較重。來到倫敦后卻步入佳境，令人動(dòng)容。正是殿堂級(jí)導(dǎo)演和演員們的傾心奉獻(xiàn)，成就了兩部佳作。

本片更多聚焦戰(zhàn)爭中人們的生活與情感歷程。說明非理性的戰(zhàn)爭無論多么嚴(yán)酷。人們依舊一天天度過。所以，野餐、聚會(huì)、交往、嫁娶、生養(yǎng)等很多畫面帶著我們和劇中人一起，暫時(shí)忘掉了性命相搏，血肉橫飛的戰(zhàn)爭。但是，戰(zhàn)爭就是戰(zhàn)爭。人類視戰(zhàn)爭為戕害生靈的猛獸，卻從來也無從逃避。只能無奈說明人類的每個(gè)個(gè)體心中都藏著瘋狂——很像貪吃蛇，結(jié)果自是不言而喻。因此，那些美好溫馨的情感才彌足珍貴。