王藝

清黃鉞有“六法之難，氣韻為最。意居筆先，妙在畫外”。氣韻是中國山水畫的中國哲學(xué)思考與精神追求層面的詩意表達(dá)與審美延伸在畫面中的意境呈現(xiàn)方式。所謂“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣”。所謂“野云依竹靜，霜葉近窗明。對此清幽景，都忘喧雜聲”。所謂“松下數(shù)椽茅屋，眼前四面青山。日月升沉不住，白云來去常閑”。浪漫詩意山水為畫面的大美山川氣韻提供了無限的想象空間，變換詭異的宣紙又為恣意宣泄的寫意筆墨鋪陳了炫麗舞臺，使得布局騰挪、取讓割舍、淡妝濃抹、皴擦點染，無不得之于心，寓之于畫，繁中置簡，靜里走奇，自然是“思侔造化，得妙物于神會”。

正是基于對中國書畫藝術(shù)特別是中國山水畫的熱愛癡迷，金美蘭自韓國來學(xué)習(xí)書法、繪畫、篆刻，先后在中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院深造。讀博期間曾隨吳為山、?？苏\、鄭工、梁江等諸位先生研習(xí)美術(shù)理論。王鏞先生的不吝賜教、悉心指導(dǎo)，加之金美蘭天資聰慧，上進(jìn)勤勉，從而學(xué)有所成。

金美蘭的書法如其人，極為俊逸靈動。她的書法重在以形取勝，對字體結(jié)構(gòu)與章法布局的敏銳感知度，恰是與生俱來的。明代書法家王陽明曾對他的弟子說：“我開始學(xué)習(xí)寫字，對照臨摹古人的字帖，只是得到字的形狀，后來拿起筆來不輕易落在紙上，專注思索，靜心思考，在心里構(gòu)造它的形狀，時間久了才開始懂得它的法則。”金美蘭對書法篆刻的理解正是如此，她的靈氣與慧性使得她可以快速地掌握字體的結(jié)構(gòu)，在臨摹古帖或者追隨老師學(xué)習(xí)之時，她更多地融入了自己的思考，以形成古拙質(zhì)樸的自書體。字形之外，金美蘭的書法亦有精微之妙。她的方筆、圓筆融貫的結(jié)合，好似剛?cè)岵?jì)的舞蹈，在折轉(zhuǎn)之間，一幕一幕，形成美麗的篇章。

金美蘭的繪畫創(chuàng)作古拙靈秀、詩意盎然。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·敘畫之源流》中提出“書畫同體”，金美蘭以書入畫，將書法中的筆墨線條應(yīng)用于她的山水畫中，點、線在章法上完美地結(jié)合，干筆、枯筆在塑形上的交錯使用，皴、擦在內(nèi)容上的點點構(gòu)成，形成大山大水的壯麗景觀。她在繪畫的學(xué)習(xí)中汲取古代先輩們的經(jīng)驗，加之王鏞老師的精心指導(dǎo)，將元代山水的筆墨精神、清代山水的抒情寫意以及五代山水的水暈?zāi)?、近現(xiàn)代的山水圖式完美地結(jié)合，消化打磨汲取豐富營養(yǎng)，形成自己獨立的畫風(fēng)。一如她的人品與書風(fēng)，她的繪畫風(fēng)格也是理性與激情并發(fā)，粗獷曠達(dá)之中附以細(xì)膩雕琢，天然之趣獨具匠心。假以時日，金美蘭將其生動細(xì)致的點景人物與整體山水關(guān)系處理得更加統(tǒng)一和諧，將會使整個畫面變得更加渾然天成，以至“筆力勁鍵，風(fēng)神頓爽，模山擬水，得其真本”。

對于一個如此熱愛中國文化、中國藝術(shù)的學(xué)子，老師們給予的幫助可能會更多一些，但看到金美蘭今天的書畫成就，我想曾經(jīng)給予她幫助的師生朋友們都會覺得十分欣慰。今天，金美蘭的書畫之風(fēng)已是樸茂蒼渾、氣韻皆備；明天，我們期待著這位真實質(zhì)樸的女孩在藝術(shù)領(lǐng)域給我們展現(xiàn)更光輝的風(fēng)采！

（作者系中國國家畫院研究員、時代美術(shù)館館長、藝術(shù)學(xué)博士）

書畫家金美蘭

金美蘭，美術(shù)學(xué)博士，導(dǎo)師王鏞，2013年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院博士（書畫印創(chuàng)作研究方向），中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院碩士，北京師范大學(xué)漢語言文化學(xué)院和藝術(shù)傳媒學(xué)院書法系雙修。現(xiàn)為中國韓人美術(shù)協(xié)會副主席、韓國書學(xué)研究所研究員、東亞文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究中心研究員、韓國美術(shù)家協(xié)會會員、韓國篆刻協(xié)會會員、韓國書藝家協(xié)會會員、緣京學(xué)印會員、寸耕社社員。韓國國際書法聯(lián)盟展邀請展、中韓日國際書藝交流展、北京國際書法雙年展（太廟）、中韓書法交流展（中國國家畫院）聯(lián)絡(luò)人。