李叢

中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)有獨(dú)立成科的傳統(tǒng)，若以畫(huà)家所擅長(zhǎng)的題材來(lái)區(qū)分，更是五花八門、各有千秋。比如為人所熟知的有齊白石畫(huà)蝦、徐悲鴻畫(huà)馬、李可染畫(huà)牛、李苦禪畫(huà)老鷹、黃胄畫(huà)毛驢、陳大羽畫(huà)雞等等。盡管中國(guó)歷代畫(huà)家都有自己的拿手絕活，但窮其一生僅僅鐘情于某一兩種題材者倒是鳳毛麟角，這類畫(huà)家的代表性人物，恐怕只有清代的鄭板橋一人而已。鄭氏一生只畫(huà)蘭、竹二種，別無(wú)他物，而當(dāng)代又有一位在藝術(shù)路線上與鄭燮有著十分相似的畫(huà)家，他便是潮籍國(guó)畫(huà)家一草先生。

一草原名蟻桂洲，粵東澄海東里鎮(zhèn)人氏。其老叔公蟻美楷是潮汕美術(shù)界的泰斗級(jí)人物，一草自幼受蟻美楷先生的熏陶和影響，較早便開(kāi)始接觸中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。他性格豪放豁達(dá)，樂(lè)于廣結(jié)善緣，幾乎當(dāng)今整個(gè)潮汕籍的書(shū)畫(huà)家都與他有著不同層次的接觸和交流，廣博的社交使得他的眼界越來(lái)越開(kāi)闊。三十多年來(lái)，一草一心一意專攻寫(xiě)意蘭花，偶作竹子，此種對(duì)藝術(shù)的偏愛(ài)和感情的專一，使得他對(duì)蘭花的理解與一般畫(huà)家有著本質(zhì)的區(qū)別。曾有人說(shuō)，一個(gè)人只要在某個(gè)領(lǐng)域深入研究五年時(shí)間，就很有可能成為這個(gè)領(lǐng)域的行家。像一草這樣能夠數(shù)十年如一日地錘煉一種題材，加上自身的勤奮以及周邊師友的點(diǎn)撥，其筆下蘭花必定有過(guò)人之處。幾乎美術(shù)史上所有的畫(huà)蘭高手他都做過(guò)系統(tǒng)的研究，從清代的鄭板橋，到近現(xiàn)代的潘天壽、劉昌潮、王蘭若，再到當(dāng)代的盧坤峰、霍春陽(yáng)等名家，都是他長(zhǎng)期學(xué)習(xí)仿效的對(duì)象，不知不覺(jué)中，他已經(jīng)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

一草的蘭花較起前人最大的突破，就是對(duì)墨色變化的控制，“墨分五彩”在其筆下被發(fā)揮得淋漓盡致。一筆下來(lái)，形與神、濃與淡、干與濕、虛與實(shí)，全都清晰可見(jiàn)，并且渾然天成。大寫(xiě)意水墨畫(huà)的另一個(gè)難度是對(duì)水分的控制，一幅技法高超的作品，往往在干透之后還能給人一種水墨淋漓之感，能達(dá)此境界者往往是擅長(zhǎng)用墨用水的高手。而這一特質(zhì)，也是一草最為拿手的絕活，由此可見(jiàn)其功力不是泛泛之輩可以比擬的。一草蘭花的第三個(gè)特點(diǎn)是善于運(yùn)用色彩與墨色的糅合，墨中有色，色中有墨，于渾厚中見(jiàn)清新，于輕靈中顯蒼茫，使得視覺(jué)效果更加強(qiáng)烈。最后一點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖方式，他筆下的蘭花繁而不雜，多而不亂，給人一種朝氣蓬勃的大氣象。雖然在前輩畫(huà)家中，王蘭若先生也擅作此類型的蘭花，但一草的筆性和處理方式又與王老有著截然不同的味道，他用筆奔放，十分注重內(nèi)心的激情和感受，這無(wú)疑得益與他十分寶貴的筆墨經(jīng)驗(yàn)以及過(guò)人的才情和膽識(shí)。

藝術(shù)之途本來(lái)就是一條漫長(zhǎng)而寂寞的路，一草似乎從沒(méi)受周圍環(huán)境的影響去刻意改變自己對(duì)風(fēng)格的追求，他懂得一切都應(yīng)循序漸進(jìn)，水到渠成，這一點(diǎn)很值得某些急功近利者學(xué)習(xí)和借鑒，愿他在未來(lái)的道路上，能再發(fā)揮出更大的潛能，帶給我們更多的驚喜！

畫(huà)家一草

一草，原名蟻桂洲，1962年生于廣東澄海?，F(xiàn)任中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、廣州考拉紅書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、深圳市潮起五洲書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)茶道茶藝書(shū)畫(huà)藝術(shù)特定指導(dǎo)老師。幾十年來(lái)專攻水墨花鳥(niǎo)，尤以蘭花為佳。作品曾入選各種書(shū)畫(huà)大展并獲獎(jiǎng)。