論話劇《暗戀桃花源》的藝術(shù)性

鄭佳寧

摘 要：話劇是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，其主要敘述手段是演員在舞臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白?！栋祽偬一ㄔ础肥窃拕≈械慕?jīng)典劇作，有著導(dǎo)演將其兩劇合一獨(dú)特表現(xiàn)手法和悲喜沖突相互交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)特色。故事線看似雜亂無(wú)章卻有有著特有的秩序，在簡(jiǎn)單的故事中將導(dǎo)演想要表達(dá)的思想做到恰到好處。都說(shuō)是“話劇是語(yǔ)言的藝術(shù)”，《暗戀桃花源》中的臺(tái)詞語(yǔ)言也是值得探究，其結(jié)構(gòu)和思想性、語(yǔ)言的藝術(shù)性正是這部話劇的魅力所在。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)；悲喜??；臺(tái)詞藝術(shù)；暗戀桃花源

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0116-01

《暗戀桃花源》不同于以往的話劇形式，是對(duì)傳統(tǒng)戲劇的突破。它以龐大的架構(gòu)和形式上的實(shí)驗(yàn)，成為當(dāng)時(shí)臺(tái)灣小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)的一個(gè)創(chuàng)新。

《暗戀桃花源》給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)將不同時(shí)空的故事糅合在一起的復(fù)式結(jié)構(gòu)。是借由兩個(gè)劇組《暗戀》和《桃花源》在公演前一天搶奪彩排劇場(chǎng)而展開(kāi)劇情?！栋祽佟分v述的是東北流亡學(xué)生江濱柳在上海與云之凡的刻骨相戀，最后因?yàn)闀r(shí)局的動(dòng)蕩流落臺(tái)灣，在經(jīng)過(guò)40年之久的相隔，江濱柳病危之時(shí)渴望再次見(jiàn)到云之凡的悲劇。

這部劇從整體上都進(jìn)行了巧妙的結(jié)構(gòu)安排。在第一幕中，江濱柳和云之凡在黃浦江邊互訴衷情，舞臺(tái)燈光的突然亮起，《暗戀》劇組導(dǎo)演的上臺(tái)，才讓觀眾意識(shí)到原來(lái)這只是一部戲，而導(dǎo)演對(duì)演員的說(shuō)戲又讓大家突然從故事的幻覺(jué)中抽離開(kāi)來(lái)，回到現(xiàn)實(shí)中去。這種陌生化的效果目的是引導(dǎo)人們對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)的人物、事件及其社會(huì)過(guò)程，促使他們從社會(huì)角度出發(fā)做出有益的判斷。讓觀眾去思考，去思考創(chuàng)作者想要你從中去想的問(wèn)題。在第二個(gè)故事《桃花源》劇組的上臺(tái)，也并不是顯得特別刻意突兀。別出心裁的方法，讓觀眾意識(shí)到自己看的不單單是獨(dú)立的兩個(gè)劇團(tuán)的戲，而是在排戲看戲的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)劇團(tuán)為爭(zhēng)奪排練場(chǎng)地所發(fā)生的故事。這種戲劇化的處理，通過(guò)破壞敘述故事的邏輯來(lái)打破故事的幻覺(jué)。

在戲中，作者并不是讓兩個(gè)戲劇完全獨(dú)立的去表現(xiàn)自己，而是從中既有相互沖突又有交叉。在故事的敘述中，總是被不停打斷，不斷讓故事重新或是重新敘述。在《暗戀》中，因?yàn)榻瓰I柳和云之凡對(duì)戲的理解沒(méi)有達(dá)到導(dǎo)演所要的效果和想法，所以總是被打斷，同樣，在《桃花源》中，不是因?yàn)閷?dǎo)演與演員之間的理解，而是因?yàn)榈谰叩臏贤ǖ葐?wèn)題，總是被迫中斷。兩部戲就在各種各樣的因素中斷斷續(xù)續(xù)。反復(fù)進(jìn)行排練，這更加強(qiáng)了故事性和戲劇化的深度，使觀眾印象深刻。劇情環(huán)節(jié)設(shè)置巧妙的就是尋找劉子驥的時(shí)髦女郎。她的出現(xiàn)也是連接兩部戲的中間環(huán)節(jié)，可以說(shuō)她與整部戲的結(jié)構(gòu)都是脫離的，不斷介入兩個(gè)劇組之間，從而給兩個(gè)劇組之間的排練造成間隙，從這里可以看出人物的設(shè)置體現(xiàn)了戲劇結(jié)構(gòu)的雙重間隔。這個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)試管中不斷的從劇組的排練當(dāng)中跳離出來(lái)，又使整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)新鮮化。

賴聲川認(rèn)為“悲喜是一體的兩面，互動(dòng)消長(zhǎng)?！薄栋祽偬一ㄔ础愤@部劇實(shí)現(xiàn)了悲喜劇相結(jié)合出現(xiàn)在同一個(gè)舞臺(tái)上的形式。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣正值混亂，這出戲便處在混亂與干擾之中，鉆出一個(gè)秩序來(lái)。將不搭調(diào)的東西放在一起，時(shí)間久了，也就搭調(diào)了。在這部話劇中所要探討的就是永恒的愛(ài)情問(wèn)題。從每個(gè)單獨(dú)的故事中，我們可以尋找到在愛(ài)情過(guò)程中都會(huì)有的情況：暗戀、相戀、結(jié)婚、出軌、失望等。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)情大都是后者的，再轟轟烈烈的愛(ài)情都要經(jīng)過(guò)平凡歲月的磨練。

《暗戀》中，江濱柳和云之凡的愛(ài)情，在40年江濱柳病重之時(shí)，登報(bào)尋找云之凡，多年的渴望與思念，在兩人相見(jiàn)之時(shí)，卻都已物是人非，而這一切看來(lái)更多的是造化弄人。那么，如果說(shuō)江濱柳和云之凡沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)局的動(dòng)蕩，他們最后走到了一起，那么他們的愛(ài)情就會(huì)永恒嗎，那么他們會(huì)不會(huì)是不同的結(jié)果，這會(huì)不會(huì)轉(zhuǎn)化成一場(chǎng)喜劇呢？其實(shí)，《桃花源》又是《暗戀》的注腳，答案是否定的。賴聲川認(rèn)為喜劇和悲劇并不是相反的，為此竭力將他們放在一起去表達(dá)自己悲喜觀的思想。兩部戲交叉相錯(cuò)，同一時(shí)空，不同背景，講述著毫不相干的故事。卻讓我們從悲劇《暗戀》中找到一絲溫暖，從喜劇《桃花源》中又體會(huì)到悲涼的氣氛。所以真正的喜劇和悲劇又不是單純的相分離的，就像《暗戀桃花源》，我們從悲劇中找到喜劇的延伸，從喜劇中能體會(huì)到悲劇的升華，讓大家在同一舞臺(tái)上感受這種難以敘說(shuō)的情感。

《暗戀桃花源》中臺(tái)詞語(yǔ)言風(fēng)格大致是通俗中帶著內(nèi)涵，沉重中帶著幽默。像《桃花源》中有一段臺(tái)詞：袁老板：“上游有大魚(yú)呀，你怎么不去呀？”老陶：“袁老板，你說(shuō)這話不就太那個(gè)什么了嗎！”袁老板：“我這話太那個(gè)什么了？”老陶：“上游有大魚(yú)，誰(shuí)不知道呀！可是我那船就那么點(diǎn)兒大，我去吧，去吧，去了不就回不來(lái)了嘛！”春花：“你看看你這個(gè)人讓你去那個(gè)什么，你偏偏坐這兒說(shuō)那個(gè)什么，說(shuō)了半天你說(shuō)了那個(gè)什么了？”之后的臺(tái)詞都帶有一連串的“這個(gè)什么，那個(gè)什么”到最后老陶：“到最初，我們都不是什么。”這些話中的這個(gè)、那個(gè)，其實(shí)都是有所指，這也符合中國(guó)人講話含蓄的習(xí)慣，在通俗的語(yǔ)言表達(dá)上，又能讓我們領(lǐng)會(huì)到其中他想要表達(dá)的內(nèi)涵。

在《暗戀》中江濱柳與云之凡即將分離的沉重氣氛時(shí)，江濱柳對(duì)云之凡說(shuō)；“我已經(jīng)寫(xiě)好了一疊信給你?！痹浦舱f(shuō)：“我才不相信，你這人會(huì)想這么多！”江濱柳從云之凡身上外衣口袋拿出信說(shuō)：“所以，還沒(méi)有寄?！庇哪恼Z(yǔ)言一下子緩解了那有憂傷的氣氛，讓觀眾緊繃的弦瞬間放心下來(lái)，這也是這部劇中臺(tái)詞的魅力所在。

從整體上來(lái)講，《暗戀桃花源》這部劇打破了傳統(tǒng)的戲劇模式，將悲喜劇巧妙的融合于一個(gè)時(shí)空中去傳達(dá)出想要表現(xiàn)的戲劇悲喜觀，創(chuàng)立了一個(gè)新型的戲劇結(jié)構(gòu)和方向。在語(yǔ)言臺(tái)詞的運(yùn)用上，既有“喜中帶悲，悲中帶喜”的特點(diǎn)，將觀眾的情感帶入一個(gè)制高點(diǎn)又迅速脫離，正是《暗戀桃花源》的藝術(shù)魅力所在。

在觀看劇的劇場(chǎng)中，觀眾不僅作為一個(gè)客體，也同時(shí)作為一個(gè)主體時(shí)刻將自己帶入，引發(fā)思考，這也是創(chuàng)作者想帶大家去思考的東西，相比之下，結(jié)局顯得并不是那么重要，而看話劇的過(guò)程和本身才是值得去關(guān)注的，這也正是《暗戀桃花源》能成為經(jīng)典的地方。

參考文獻(xiàn)：

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