論當(dāng)代水墨動畫的變化與發(fā)展

許穎

摘 要：伴隨著動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，國產(chǎn)動畫初具規(guī)模，已能夠獨(dú)立完成一部動畫影片的制作。與此同時，具有中國特色的國產(chǎn)動畫這個概念也在不斷被提起。水墨動畫作為曾經(jīng)中國動畫的“黃金一代”，其擁有著濃厚的中國文化韻味，是當(dāng)代中國特色動畫電影重要的組成部分。水墨動畫的變化與發(fā)展也影響著中國動畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：水墨動畫；動畫產(chǎn)業(yè)；傳統(tǒng)；大眾審美

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0120-01

水墨動畫是中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代動畫電影相結(jié)合產(chǎn)生的帶有濃郁中國特色的一種動畫電影制作形式，自1961年的《小蝌蚪找媽媽》到1988年的《山水情》短短28年的時間里，中國水墨動畫經(jīng)歷了從萌芽到頂峰，緊接著便消失在人們的視野之中。伴隨著動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，各種動畫形式充斥著大熒幕與各種媒體形式，但卻鮮少看到水墨動畫的身影。但是觀眾并沒有忘記水墨動畫，在一次次強(qiáng)調(diào)振興中國動畫的聲浪中，我們時常會聽見水墨動畫的聲音。

動畫電影的時效性與視覺效果成為其重要的兩個組成部分，而傳統(tǒng)水墨動畫在制作工藝上非常繁瑣復(fù)雜，并且其繪制對于手繪人員的繪畫功底也有非常高的要求，導(dǎo)致其無法適應(yīng)高速發(fā)展的動畫市場的需求。并且傳統(tǒng)水墨動畫的形式過于單一，長期相似的繪制方式與任務(wù)造型使觀眾容易產(chǎn)生視覺疲勞。這樣的高成本，沒有辦法獲得收益，是不符合動畫市場長期發(fā)展需求的，因此，傳統(tǒng)水墨動畫逐步淡出了人們的視野。

現(xiàn)代動畫多以三維形式出現(xiàn)，同時也有一批動畫制作者在探索如何利用現(xiàn)代三維技術(shù)制作出傳統(tǒng)的水墨效果，雖然也有成片，但是動畫效果卻不盡如人意。這其中的主要矛盾是現(xiàn)代動畫制作者對于傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的了解不多，并沒有建立起完善的傳統(tǒng)藝術(shù)的審美系統(tǒng)，因此，在其動畫的制作過程中，便會顯得力不從心缺少美感。反觀二十世紀(jì)六十年代至八十年代的經(jīng)典水墨動畫成片，不難看出，其制作團(tuán)隊(duì)的豪華程度，《小蝌蚪找媽媽》的角色造型來源于國畫大師齊白石，而其制作導(dǎo)演特偉、錢家俊、唐澄也是擁有豐富經(jīng)驗(yàn)的動畫片制作者，后來也分別制作出一批優(yōu)秀動畫電影被稱為“中國動畫的黃金一代”。導(dǎo)演盛特偉，筆名特偉，在抗戰(zhàn)前期為上海漫畫繪制了大量抗戰(zhàn)漫畫，他擁有著豐富的漫畫繪制的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，這也為他后期制作動畫片《小蝌蚪找媽媽》、《好朋友》、《牧童》的成功奠定了基礎(chǔ)。而其中的女導(dǎo)演唐澄，其父親是一名國畫家，自幼在家跟隨父親學(xué)習(xí)國畫，有著扎實(shí)的國畫功底，她也因此成為《小蝌蚪找媽媽》制作者中國畫專業(yè)的技術(shù)支持。這樣的動畫片更像是一批優(yōu)秀的藝術(shù)品，這樣的藝術(shù)品是難以復(fù)制的，同時也擁有著深刻時代性。

在社會不斷向前發(fā)展的今天，市場經(jīng)濟(jì)對于整個動畫市場的影響也越來越深，人們尋求著以最快的方式獲取利益，這也促使人們沒有更多的時間靜下心來研究與探索，使得水墨動畫成為了難以復(fù)制的一代。在這樣的社會環(huán)境下，我們或許需要一批財富的擁有者去為這樣的實(shí)驗(yàn)動畫提供可能性，為當(dāng)代的動畫片制作者提供一個安靜思考的環(huán)境，讓他們可以安心的創(chuàng)作，而不去追逐眼前的利益。例如成立一個單獨(dú)的動畫研究所，這或許只是我現(xiàn)在的一個美好愿望，但我相信，在不久的將來，國家中一定會有人將注意力轉(zhuǎn)向這邊，這才是中國動畫能夠發(fā)展與尋找到屬于自己道路的關(guān)鍵方式。

與之前這些動畫片略有不同的是1989年由北京科學(xué)教育電影制片廠制作的動畫片《蘭花花》，在當(dāng)時西北風(fēng)盛行的大環(huán)境下，導(dǎo)演李耕用水墨濃郁的色塊展現(xiàn)了帶有濃厚西北的地質(zhì)風(fēng)貌與風(fēng)土人情的一部凄美的愛情故事。這部影片可以看出，和之前的動畫片有著明顯的區(qū)別，從繪制風(fēng)格上來看，他用簡單的色塊來表現(xiàn)人物與風(fēng)景，色彩相交之前的水墨動畫更加艷麗；從故事內(nèi)容的選取上看，之前的動畫片故事情節(jié)更簡單，更適合兒童觀看，而這部動畫片則選擇了凄美的愛情故事，并以悲劇結(jié)尾。在當(dāng)時是很有挑戰(zhàn)性的，也印證了當(dāng)時中國擁有著不斷創(chuàng)新的新鮮血液。然而李耕作為年輕的導(dǎo)演的代表在做了初步的嘗試之后，不知道什么緣由，最后去參加制作了一批優(yōu)秀的電視劇如《我愛我家》、《康熙微服私訪記》等。這樣的一批電視劇制作工藝更簡單，受到的關(guān)注度也更高，收益也更快，這也正好印證了我前面所說的市場經(jīng)濟(jì)的趨利性。在我們收獲了一批成功地電視劇的同時，我們不由得惋惜，我們痛失了一個帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的優(yōu)秀的動畫導(dǎo)演。

2009年中央電視臺開始策劃制作一批具有國際化表現(xiàn)形式、達(dá)到國際級水準(zhǔn)的《相信品牌的力量》形象片，而其中的水墨篇也讓人們眼前一亮，事實(shí)證明，中央電視臺并沒有讓我們失望，時間與汗水的付出，是可以為我們帶來優(yōu)秀的動畫作品的，并且也向世人證明水墨畫并沒有窮途末路，其依然擁有著自己獨(dú)特的魅力。但是這個水墨作品是與德國團(tuán)隊(duì)合作完成的，其形式造型已經(jīng)與我們傳統(tǒng)的水墨動畫存在很大的差異。在這個不斷發(fā)展的社會中，流行趨勢每年都在發(fā)生著翻天覆地的變化，因此大眾審美也在不斷變化著。我們所制作的水墨動畫片是為了滿足大眾的需要，那么水墨動畫的制作就不能夠一成不變的遵循傳統(tǒng)水墨的風(fēng)格與樣式，而是需要去尋找一個符合當(dāng)代大眾審美的新的形式與樣式。

在迎合大眾審美的同時，當(dāng)代的媒體人與藝術(shù)家依然有一個重要的任務(wù)：提高大眾的審美。不能一味的迎合，傳統(tǒng)藝術(shù)因?yàn)闅v史的原因而不為大眾所了解，因此，我們也肩負(fù)了讓大眾了解傳播屬于我們的傳統(tǒng)藝術(shù)的重任。

伴隨著時代的發(fā)展，水墨動畫也需要放低身段來尋找一條屬于自己的出路，與先進(jìn)的動畫制作與拍攝技術(shù)相結(jié)合，制作出符合當(dāng)下民眾審美的動畫電影。