張銀科

塑造成功的人物形象是許多寫人敘事類文學(xué)作品大放光彩的亮點(diǎn)，學(xué)生在閱讀這些作品時往往會被文中個性鮮明、形象分明、氣質(zhì)精神獨(dú)特的人物所吸引，從而牢牢地記住了這部作品及作者。可在談?wù)撟髌分械娜宋镄蜗髸r，許多學(xué)生只簡單就人論人，不從深層次思考人物外貌描寫的作用，這在一定程度上可以說忽視了作者獨(dú)具的匠心。人物外貌的描寫，看似平淡無奇，細(xì)細(xì)品來，其意蘊(yùn)與作用非同一般，不可等閑視之。

一、表現(xiàn)人物的形象特點(diǎn)和精神氣質(zhì)

面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。（賈寶玉）

——曹雪芹《紅樓夢》

以上選文相信許多讀過《紅樓夢》的學(xué)生都留下了深刻的印象，從這優(yōu)秀而傳神的描寫當(dāng)中，學(xué)生不難看出賈寶玉的風(fēng)流倜儻、英俊多情。這些精神氣質(zhì)和形象特點(diǎn)一定是作者有意而為的，為了塑造此等形象，作者不知費(fèi)了多少心思。作者可謂是以貌奪人，用活生生的、獨(dú)一無二人物形象，把學(xué)生給深深地吸引住了。讀完這些文字后，學(xué)生一定會在自己的心里形成人物的形象特點(diǎn)和精神氣質(zhì)，這正是人物外貌描寫的最常見的作用。

二、烘托或反襯人物的品質(zhì)

人物外貌描寫還有烘托人物形象的作用，請看下文：

他長著四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，獨(dú)眼，駝背，跛子，身體的高度和寬度差不多，下部是方方的，兩腿從前面看，好像是兩把鐮刀，刀柄同刀柄相連起來。在他的種種畸形里，有一種不容懷疑的堅(jiān)定、嚴(yán)肅、勇敢的態(tài)度，這就是民眾將要獻(xiàn)出的愚人之王。（巴黎圣母院的敲鐘人加西莫多）

——雨果《巴黎圣母院》

這段選文，作者本意要寫一位心靈美的人，可給了這位人物卡西莫多丑陋無比的外貌。卡西莫多作為雨果根據(jù)美丑對照原則創(chuàng)造的人物形象，是作者理想中“善”的化身。他有著丑到極點(diǎn)的相貌，但內(nèi)心崇高，是一個富有正義感、富于感情的人。他完全不同于道貌岸然、內(nèi)心陰險毒辣的克洛德那種邪惡的占有欲，也不同于有著與太陽神相同名字的弗比斯的逢場作戲。這一種獨(dú)特的外貌描寫，與人物高尚的靈魂形成巨大的反差，從而反襯出人物心靈的美好，也讓那些外表光鮮內(nèi)心骯臟者無處藏身，也讓讀者真正懂得了他的美好之處。

三、有意地暗示作品的主題

郭橐駝，不知始何名。病僂，隆然伏行，有類橐駝?wù)?，故鄉(xiāng)人號之“駝”。駝聞之，曰：“甚善。名我固當(dāng)。”因舍其名，亦自謂云。

——柳宗元《種樹郭橐駝傳》

選文敘寫了郭橐駝名字的來歷，里面有一個特殊之處：那就是別人因他得過佝僂病，走路時“隆然伏行”，所以叫他“駝”，這個外號多少有取笑人的意味，是主人公應(yīng)該忌諱的，可意外的是這位種樹人不但沒有生氣卻欣然接受。作者這樣寫有什么意味呢？細(xì)細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)，本文通過寫郭橐駝“能順木之天以致其性焉爾”的種樹方法，表現(xiàn)了順應(yīng)老百姓自然的生活規(guī)律才是好的治民方法這個主題。此地寫這位種樹人快樂接受因病而形成的身體狀態(tài)，進(jìn)而快樂接受鄉(xiāng)里人對他的這種稱呼，不也正好體現(xiàn)了郭橐駝?wù)巧钤谝环N屬于自己的自然規(guī)律之中嗎？承認(rèn)并遵從自然規(guī)律的人，當(dāng)然會生活得無拘無束，他能種好樹就成為了一種必然。說到這里，大多數(shù)學(xué)生就會明白，原來這一次外貌的描寫，也為后文問者“得養(yǎng)人術(shù)”作了暗示和鋪墊。因此，這里的外貌描寫，并不是作者隨意去描寫一位人物，而是深含了對作品主題的暗示。

四、形象地突顯作品的主題

頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。

她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。

——魯迅《祝?！?/p>

語言大師魯迅為什么要在中篇小說《祝?！分腥蚊鑼懴榱稚┑耐饷材?？其一，通過對祥林嫂外貌的描寫，表現(xiàn)了祥林嫂一次又一次悲慘的遭遇和不幸。其二，魯迅正是借祥林嫂三次不同的外貌描寫，揭露封建禮教對婦女的迫害，突顯了作品的主題。作者沒有用議論，而是通過讓人觸目驚心的外貌描寫，形象生動地表現(xiàn)了作品的主旨。這種含有對比的描寫，形成了階梯式的層次，在遞進(jìn)的層次中突顯了作品的主題，讓作品意蘊(yùn)倍增，讓讀者感慨萬千。