張有川

【摘 要】 從音樂聲學(xué)的研究視角出發(fā)，從樂器性能和樂器音響組合結(jié)構(gòu)特征兩個方面，論述民族低音拉弦改良樂器的音 響結(jié)構(gòu)特征。

【關(guān)鍵詞】 改良樂器；文琴；大竹貝；大貝琴；拉忽雷；樂器性能；音響結(jié)構(gòu)特征

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.003

【Abstract】From the perspective of musical acoustics， this paper discusses the acoustics structure characteristics of the improved instrument of the basalstring instrument from two aspects， instrument performance and combination instrument.

【Key Words】improved instrument； wenqin； dazhubei； dabeiqin； lahulei； instrument performance； acoustic structure characteristics

參加文化部科技提升計劃“民族低音拉弦樂器改良”項目測評的改良樂器共有10余種。其中，參與項目委約作品演奏的改良樂器有6種——參與民族室內(nèi)樂作品演奏的有6種，參與民族管弦樂作品演奏的有4種。本文選擇后4種改良樂器作為研究對象，它們分別是：文琴、大竹貝、大貝琴及拉忽雷。

本文從樂器性能和樂器音響組合結(jié)構(gòu)特征兩個方面，論述民族低音拉弦改良樂器的音響結(jié)構(gòu)特征。通過制表、制圖等方式對4種改良樂器進(jìn)行多方面橫向比較。

1 樂器性能

由于這些改良樂器研制的主要目的之一就是代替目前民族管弦樂隊中普遍采用的低音拉弦樂器——大提琴，因此它們在形制、發(fā)音原理、定弦、音響參數(shù)等各個方面都或多或少地與大提琴相近。在樂器性能這個部分，除了對4種改良樂器進(jìn)行橫向比較之外，還將指明它們與大提琴（作為參照）在音響結(jié)構(gòu)上的差異。

1.1 音強(qiáng)特性

（1）平均動態(tài)范圍、平均聲壓級及音響均衡匹配

通過表1比較可以看出，與大提琴相比，絕大多數(shù)改良樂器的動態(tài)范圍更寬，其中文琴的動態(tài)范圍最寬——超出大提琴的平均動態(tài)范圍6.48 dB，因此其音樂表現(xiàn)力最強(qiáng)；所有改良樂器的音量均已明顯超越大提琴，其中大竹貝的音量最大，超出大提琴的平均聲壓級近10 dB，僅需1.85把就可與民族管弦樂隊常規(guī)編制的6把大提琴總音量相當(dāng)。因此，從這些方面來看，這4種改良樂器都能勝任民族管弦樂隊中的低音拉弦樂器。

（2）音強(qiáng)分布（圖1～圖5，表2）

在正常演奏力度下，樂器的音量越均衡，代表樂器的制作工藝越精湛——共鳴協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，表現(xiàn)力也就越穩(wěn)定，同時不需要演奏者花費更多的時間去適應(yīng)、磨合樂器。總體來看，4種改良樂器都具有音強(qiáng)分布合理、表現(xiàn)力較為穩(wěn)定的優(yōu)越性。其中，拉忽雷和大貝琴的動態(tài)范圍比大提琴更小，因此優(yōu)勢更加明顯。

1.2 音色特征

除了大竹貝以外，各改良樂器的音準(zhǔn)穩(wěn)定性均達(dá)到了較高水平；所有改良樂器都具有低音音色渾厚，各個音區(qū)音色較為統(tǒng)一的特點；然而，靈敏度卻參差不齊——大竹貝的靈敏度最低，文琴的靈敏度最高并超越了大提琴（表3）。

2 樂器音響組合結(jié)構(gòu)特征

2.1 《春風(fēng)辭》演奏樂器組合分析

《春風(fēng)辭》（為民族管弦樂隊而作）是 “民族低音拉弦樂器改良”項目委約的民族管弦樂作品，以民族管弦樂隊的常規(guī)編制創(chuàng)作而成，專門用于通過現(xiàn)場演奏，由專家組主觀評價此次參與該研究項目的民族低音拉弦改良樂器。由于代替的是民族管弦樂隊中的大提琴聲部，因此作曲家楊青是按照大提琴的樂器法和配器法來進(jìn)行創(chuàng)作的。

在樂器法和演奏法客觀因素上，大竹貝第一把位相比大提琴大指不舒適（指板設(shè)計較為特殊），大貝琴高音區(qū)把位間隔與大提琴稍有不同，文琴和拉忽雷則與大提琴完全一致。因此總體上看，在約定俗成的樂器法和演奏法方面，以這4種改良樂器代替大提琴充當(dāng)民族管弦樂隊的低音拉弦樂器基本上都是沒有明顯障礙的。

由于在主觀評價音樂會中，只有拉忽雷從頭至尾演奏完了整首作品，其他3種樂器僅演奏了作品的前一半：ABC三個音樂部分（另一半是ABC的變化重復(fù)——變化不大，原樣重復(fù)率達(dá)到了90%以上），因此為了節(jié)省篇幅，本文根據(jù)實際情況只做該曲前半部分的音樂結(jié)構(gòu)分析；而在樂器組合結(jié)構(gòu)方面，也只列出低音拉弦樂器參與的樂器組合（表4）。

2.2 音響結(jié)構(gòu)特征

為了揭示4種改良樂器在與民族管弦樂隊合奏時的音響特征，本文選取了《春風(fēng)辭》第96小節(jié)1～2拍的音樂片段作為研究對象進(jìn)行測量。使用的軟件及硬件情況如下。

宿主：Logic Pro X 10.2.4；頻譜分析插件：Fabfilter Pro Q2；監(jiān)聽耳機(jī)：Audio Technica ATH-M50X；計算機(jī)：Macbook Pro 15；計算機(jī)系統(tǒng)版本：MacOS 10.12.2。

綜合來看，4種改良樂器的頻率曲線頗為相似。其中，300 Hz處都有一個明顯的凹陷，從100 Hz開始頻率曲線向左都有較為明顯的下滑（聲音樣本中的最低音基頻為E2）。同時，低頻曲線下降得比較平緩，顯示出低頻部分的音響較為圓潤、飽滿。部分高頻區(qū)域受不同諧音結(jié)構(gòu)以及演奏員當(dāng)時演奏力度不同的影響產(chǎn)生了些許差異，但也體現(xiàn)出了較高程度的一致性。由此可以看出，4種改良樂器的性能是很接近的。

比較來看，在低頻部分（300 Hz以下）的表現(xiàn)上，大貝琴與拉忽雷較為相似，文琴與大竹貝較為相似。在300 Hz的位置上，由于大貝琴的頻率缺失較為明顯，因此反映出其在樂器之間的頻段互補(bǔ)方面不如其他3種改良樂器。在200 Hz～300 Hz之間，拉忽雷的頻率曲線下降得更加平緩，反映出其在頻段互補(bǔ)方面更具優(yōu)勢。

綜上所述，4種改良樂器在參與民族管弦樂隊樂器音響組合時的表現(xiàn)都較為理想，音色飽滿渾厚——向低頻方向的衰減是逐漸的，并未發(fā)生100 Hz以下頻率曲線陡降的情況。

3 結(jié)論

通過以上分析可以看出，無論是在樂器性能方面，還是在樂器音響組合方面，作為本文研究對象的4種民族低音拉弦改良樂器的音響結(jié)構(gòu)均已達(dá)到了較高標(biāo)準(zhǔn)的要求，它們在某些方面甚至已經(jīng)超越了西方之經(jīng)典——大提琴。

然而，在進(jìn)行肯定的同時，也不能忽視在這批改良樂器中存在的個別問題和不足之處。例如，個別改良樂器的音強(qiáng)分布達(dá)不到近乎苛刻的均衡水平、音準(zhǔn)穩(wěn)定性不夠理想、由于指板設(shè)計缺陷等問題不便于演奏，等等。

此外，還面臨一個普遍存在的現(xiàn)實問題：民族低音拉弦樂器的音量真的是越大越好嗎？管弦樂隊中的拉弦樂器組之所以音色音響充滿魅力，是因為它們是成群的。依據(jù)前文的分析結(jié)果，僅1.88把（≈2把）拉忽雷就與樂隊常規(guī)編制6把大提琴的總音量相當(dāng)，這就意味著不應(yīng)該再往樂隊中編入6把拉忽雷來頂替原來的大提琴聲部，而是應(yīng)該編入2把。然而，這樣一來，其原有的成群性的音色音響優(yōu)勢也就會因為群成員的驟減而大受損失。因而，無限度地追求大音量并不見得是民族低音拉弦樂器改良的硬道理。筆者認(rèn)為，在提升整體音量的同時，在確保音強(qiáng)分布能夠達(dá)到理想均衡水平的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步向弱的音量方向拓寬動態(tài)范圍才更加實際。⑤

長久以來，中國民族低音拉弦樂器的改良道路充滿艱辛與坎坷，很多花了大力氣研制出來的樂器也只是曇花一現(xiàn)，之后便無人問津，令人嘆息。然而，這一次“民族低音拉弦樂器改良”項目的研究成果無疑是顯著的，在中國民族樂器改良?xì)v史上實現(xiàn)了里程碑式的跨越，相信參與該項目研究的優(yōu)秀民族低音拉弦樂器一定會走進(jìn)大眾的視野，迎接屬于它們的時代。

注釋：

① 引自《民族低音拉弦樂器改良》項目各改良樂器的分析報告（李子晉執(zhí)筆）。

② 文琴的測量音域之所以與其他樂器不同，是因為其只能在表中所顯示的音域范圍內(nèi)才能獲得良好的按弦音色。

③④ 同①。

⑤ 例如拉忽雷，其絕大多數(shù)的音在弱奏下的聲壓級比大提琴的平均聲壓級還高。

參考文獻(xiàn)：

[1] 韓寶強(qiáng). 音的歷程——現(xiàn)代聲學(xué)導(dǎo)論[M]. 北京：人民音樂出版社，2016.