趙鑫悅

【摘 要】在過去的電影作品中，對于女性審美的定位常常會離不開美麗善良、賢妻良母、溫柔又善解人意。伴隨著時代的變遷，女性的社會地位有了全新變化，女性不再過多的受男性權利的限制，而是有了和男性平等的權利，擁有自己的思維方式和獨立的人格，可以按照自己的意愿選擇生活，成為了多重角色的承擔著，召喚著觀眾對女性的重視。電影是生活最好的記錄方式，生活中女性角色的轉變也被鏡頭所撲捉下來，從中國具有代表性和社會影響價值的作品中，可以提煉出女性形象在不同階段、不同視角下的完美蛻變。

【關鍵詞】中國電影；女性角色

一、女性角色的演變歷程

中國電影中的女性角色是在不斷有新變化的，正逐漸由單一走向多層次、多角度發(fā)展，但由于長期以來女性處于受壓迫的狀態(tài)以及女性權益的缺失，導致目前來說較多的女性電影形象處于比較弱勢的狀態(tài)。但相信經過一段時間的發(fā)展與轉變，中國電影中的女性形象一定會更加個性鮮明、豐富多彩。女性角色在不同的視角下會有不同狀態(tài)的展現(xiàn)，不同的創(chuàng)作主體對女性人物的解讀也都具有各自的風格，無論怎樣，導演塑造的人物風格都與當時的社會環(huán)境密不可分，是他們眼中那個時代的女性形象。下面主要以第五代導演張藝謀和女性導演徐靜蕾為例，分析兩位導演分別對女性角色的不同視角的解讀。

二、男性導演視角下的女性角色

作為第五代導演的領軍人物，張藝謀對女性角色有著自己獨到的解讀，他創(chuàng)造的女性形象也成為其作品代表性的符號。下面主要針對他早期的幾部代表性作品進行分析。從《紅高粱》開始，在“我奶奶”的故事中，大膽張揚女性主義，盡情的展現(xiàn)了女性的原始欲望，影像所安排的情節(jié)為長久以來壓抑隱忍的人性打開了新的大門，女性開始逐步釋放自己壓抑已久的人性，對于人性世界的新認識也從情感張揚開始。在《大紅燈籠高高掛》中借用幾位姨太太的角色，實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)文化的反思，時代變化對女性身心產生的不適應，不在沉默中爆發(fā)也會在隱忍中爆發(fā)。而在《秋菊打官司》中，則表現(xiàn)了一個社會開放后個性舒展、為了維護自己尊嚴甚至有些執(zhí)拗的女性形象。就《紅高粱》中九兒這一角色而言，“很中國、很北方”，作為舊中國的一位普通女子，她的命運同落后中國自身命運一樣多舛難料。年輕貌美，卻因為家庭貧困被父親許配給一個年近半百并且身患麻風病的男人，她的內心非常屈辱和憤怒的，但終究還是順從了命運，不過這種順從是暫時的、表面的。

張藝謀在他早期的作品種都賦予了女性角色特有的社會環(huán)境，并在人物設置上都富有獨特的社會價值。一部作品中總會有一個女人在與命運做抗爭?？梢钥闯?，上面提到的幾個角色都有一些不容忽視的共同點。首先，她們在婚姻的問題上都沒有自己的發(fā)言權，都被封建家長按他們的利益左右或安排。其次，她們雖然不滿意自己的婚姻，但都在事實上走進了這一婚姻現(xiàn)實。第三，他們對現(xiàn)實婚姻心有不甘，都程度形式不同的進行了或被動或主動的反擊?？偟膩碚f，任人擺布，逆來順受，而骨子里卻桀驁不馴，敢于和命運抗爭的這些特點，都可以在女性角色身上找到另一種體現(xiàn)。張藝謀在早期所創(chuàng)造的作品，無論在政治上、文化上還是藝術上都可以看到他在特定社會背景環(huán)境下對女性角色塑造的獨到詮釋。

三、女性導演對女性角色的解讀

女性導演在對女性獨特的內心情感的把握上有其得天獨厚的優(yōu)勢。為中國電影事業(yè)的發(fā)展，增添了新的文化視角和價值取向。下面就一徐靜蕾導演為例，分析她對女性角色的解讀。女性作為創(chuàng)作對象必然會受到女性傳統(tǒng)意識的影響，徐靜蕾善于關注女性情感，尤其是女性的心里路程。電影《一個陌生女人的來信》就講述了女性暗戀、自戀的心里路程，整個影片的基調以懷舊的黃褐色貫穿，影片一開始的背景音樂就以古箏彈奏的中國古典音樂，輕柔悠緩，透露這點點的憂傷。電影的獨特之處在于，徐靜蕾站在現(xiàn)代女性的位置剖析當代女性在感情中自我意識，影片中描寫的是一種一廂情愿、純潔的感情和欲望，沒有太多的埋怨和責備，也沒有虛度時光的痛苦，而是勇敢的承擔了自己情感以及為其所付出的精神和肉體的痛楚，承擔現(xiàn)實生活的后果和責任，為觀眾所呈現(xiàn)的是一個現(xiàn)代女性獨立、堅強和自由的情感和生命歷程。在電影《我和爸爸》中則講述的是爸爸（男性）和女兒（女性）的關系，描寫的是生活中的酸甜苦辣和兩代人的情感歷程，父親（男性）被放到被動地位，成了被照顧的對象，女兒（女性）被放到主動地位，成了一家之主，父親從身強體壯到漸漸老去，女兒從不諳世事到成長為人婦，演繹著家庭權利在掌控上的錯位。導演精心設計，從女性視角出發(fā)，以此暗示男性權利的轉移。

四、女性角色體現(xiàn)的人文關懷

新世紀電影中女性形象，發(fā)生了巨大的蛻變，這與女性主權意識的提高是密不可分的，隨著女性主權意識的增強，女性都希望在影壇上有自己的話語權，發(fā)出屬于女性自己的聲音。女性希望影視創(chuàng)作能夠深入女性的內心，去了解女性的內心情感，抒發(fā)女性情懷，而不是作為男性的附庸，通過塑造男性形象烘托出女性形象。電影也直接喚醒了人們的女權意識，女性獨立需要不同方面的努力，需要做到經濟上的獨立，不需要男人養(yǎng)活自己，不用受到男人的支配；還需要做到思想獨立，有思想才會有社會地位，到達一定的高度：還需要生活上的獨立，畢竟在生活中扮演者妻子這一角色，首先要有自己的生活獨立，能夠照顧自己，才能照顧好丈夫和孩子：最后還需要自身素質獨立，要形成自身獨有的風格，內在充盈飽滿，外在知性女人。面對目前電影市場的商業(yè)化，部分女性導演的電影在女性形象、敘事視角、視聽風格等方面發(fā)生了轉化以便更好的將電影的藝術性和商業(yè)性進行融合。電影導演在運用電影技巧和藝術手法傳遞著社會主流審美文化的同時，又表達了當下女性生存現(xiàn)實和困境，在自我風格和大眾審美中尋找平衡點。

五、結語

我們改變社會中的男權思想，加強女性自身意識的覺醒，只要這樣，作為反饋社會現(xiàn)實的電影發(fā)展才會更健康的發(fā)展，我們期待中國電影中女性形象能有一個更廣闊的創(chuàng)作天地。研究電影中的女性角色是為了體現(xiàn)出社會中不同形態(tài)的女人，讓女人在電影中找到歸屬感，從電影中發(fā)現(xiàn)優(yōu)點，完善自己的不足，最后為社會做貢獻。

參考文獻：

[1]陳曉云.中國電影明星研究[M].中國電影出版社，2012.

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