簡析舞臺燈光的五大任務

劉陽

舞臺戲劇創(chuàng)作是一門綜合藝術，在眾多創(chuàng)作專業(yè)門類和展現(xiàn)手段中，燈光藝術可算是最晚起步，發(fā)展最快的了。19世紀中葉以前的藝術演出活動大多在白天開展，如果是晚上，則必須燃起篝火、舉著火把才能進行。因為，所有的表演、面具、服飾、道具必須在觀眾“看得見”的基礎上才能體現(xiàn)。這樣的演出模式延續(xù)了幾千年，直到人造光被成功運用到舞臺戲劇演出當中，戲劇才開始了其真正意義上的“現(xiàn)代化”進程。

由此可見，舞臺燈光的最基本任務就是——照明。這一基本任務主要由面光、外側光、內(nèi)側光、頂光、天幕光等光位燈具來完成。上世紀80年代以前我國的傳統(tǒng)戲曲舞臺演出由于其化妝、服裝的色彩都比較艷麗，布景又相對簡單（往往是非常寫意化的“一桌二椅”等），加之觀眾欣賞和審美的主要取向是演員（角兒）本身的唱、念、做、打，所以對舞臺燈光的要求僅僅是照明。直到1987年由成都市川劇院推出的大型川劇《紅樓驚夢》（徐棻編劇、胡偉民導演、舞美設計指導周本義、舞美設計韓生、燈光設計指導金長烈、燈光設計肖麗河）這一在川劇史上留下濃墨重彩一筆的偉大作品的出現(xiàn)，才開創(chuàng)性地在戲曲藝術創(chuàng)作中引入了現(xiàn)代舞美燈光的表現(xiàn)手段，使荒誕、夢幻、象征等多種多樣的西方現(xiàn)代派手法與中國戲曲傳統(tǒng)美學表現(xiàn)形式完美融合。

舞臺燈光的第二級任務是——時空交代。戲劇演出是在一個假定形空間里面展開的，在寫實表現(xiàn)手法中，一個重要元素就是故事發(fā)生的時間（年代、季節(jié)、白晝等）和空間（室內(nèi)外、形狀和大小等）。而這些都可以用燈光的色彩、明暗、漸變的手段來完成。2002年成都話劇院創(chuàng)作的大型話劇《兒子》中有一場戲，描述的是鄧小平同志在文革期間被下放到江西新建縣拖拉機廠勞動改造，他的大兒子鄧樸方因受牽連導致雙腿摔傷殘廢，父子倆在家中相見后，小平同志推著輪椅上的鄧樸方從室內(nèi)走到了外面的院子，整場戲中，父與子敞開心扉、徹夜長談，一直延續(xù)到天光再次大亮。以下是當時設計的CUE：

從上述燈光程序表可以看出，燈光的變化完成了劇情發(fā)展時間的交代（從傍晚到夜晚再到天明）、空間的交代（從室內(nèi)走向了室外，又從室外回到了室內(nèi)）、表演區(qū)域的劃分（一頂樹葉圖案成像燈定點光的突出照明）。

舞臺燈光的第三級任務是——環(huán)境渲染。2008年成都市話劇團與國家話劇院聯(lián)合出品的大型抗震救災話劇《堅守》，描述的是在“5.12汶川特大地震”發(fā)生后，極重災區(qū)的一個鎮(zhèn)與外界失去了聯(lián)系，面對滿目瘡痍的廢墟、妻離子散的災民，一名普通的共產(chǎn)黨員率領幸存的災民奮力自救的事跡。為了在舞臺上真實再現(xiàn)那一場驚天動地的慘烈情景，舞美設計嚴文龍在大型轉臺上設計了四個半立體的場景：斷裂的預制板、倒塌的房屋、被掩埋的學校、凸顯的斷頭路……當?shù)卣鸢l(fā)生的那一剎那，伴隨著音效發(fā)出山體撕裂和垮塌的巨大轟鳴聲，舞臺燈光用大功率的側光和逆光，分別從高中低三個角度九個光位，由白光和色光交替打出高亮度光束，配合分布在各個角度的煙機，在整個舞臺空間渲染出極其強烈的視覺沖擊感，引起了在場的觀眾強烈的共鳴。

舞臺燈光的第四級任務——人物造型。在舞臺燈光光位中，側光、逆光、側逆光、頂光、腳光都是具有明顯和強烈的造型作用的。當劇情需要時，這些光位的光可以給舞臺上的單人、雙人甚至多人進行造型。其中單人造型多用在展現(xiàn)主要人物的形象，雙人造型多用在跨時空、跨時代對話等情景，而多人造型在舞劇中被大量采用。人物造型光的合理使用可以非常有效地完成突出人物形象，推動劇情發(fā)展，引領觀眾視線等方面的任務。

舞臺燈光的第五級任務——人物的內(nèi)心外化。第五級任務，也是舞臺燈光的最高級任務，同時也是舞臺燈光協(xié)助演員進行表演的重要體現(xiàn)。如果說上面四項任務對于一般的燈光設計師都能理解并完成的話，這項任務就只能是資深燈光設計師通過不斷完善自身的藝術修養(yǎng)才能達到的最高境界。正因為如此，幾乎每一個專業(yè)的燈光設計師都有自己對此的獨到見解和展現(xiàn)手段。讓我們來回顧一下成都話劇院創(chuàng)作的大型方言話劇《死水微瀾》中劇情高潮燈光處理：風云突變之際，羅歪嘴等眾多參與燒教堂、殺洋鬼子的袍哥兄弟遭到官府捕殺，受其連累，鄧幺姑之夫蔡掌柜慘遭殺害，鄧幺姑本人也被兵勇頭領扯下“裹腳布”并鞭刑示眾。要知道，在封建社會里，扯下“裹腳布”無異于剝光女人的衣服，是對受刑婦女的極大侮辱。當時的燈光設計如下：

這樣的燈光處理，將受刑后遍體鱗傷、一邊喃喃自語“羅哥他是好人、他沒有去燒三道堰（教堂所在地）”，一邊默默收拾自己的“裹腳布”的鄧幺姑，在最后那一剎那的悲憤與絕望之情表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了鄧幺姑這一封建社會下的悲劇人物內(nèi)心的憤懣與無奈的吶喊，在很好地協(xié)助演員表演的同時，給予了觀眾強烈的視覺沖擊，也將戲劇情節(jié)推向了高潮！

綜上所述，舞臺燈光從基本照明到人物內(nèi)心外化一共要完成五個層級的任務，只有將這五個方面的任務融會貫通、交叉運用和綜合考慮，才能專業(yè)系統(tǒng)地完成一臺舞臺戲劇的燈光設計工作。隨著科學技術，特別是燈光、視頻技術向智能化方向發(fā)展，燈光設計師將獲得更多更好的展現(xiàn)手段來完成自己心中的藝術。

參考文獻：

[1]金長烈等.舞臺燈光[M].北京：機械工業(yè)出版社，2004.

[2]徐明.舞臺燈光設計[M].上海：上海人民美術出版社，2016.6.

附：話劇《死水微瀾》導演查麗芳、舞美設計葉健、燈光設計肖琪，該劇榮獲文化部第二屆“文華大獎”、中宣部“五個一工程”獎；話劇《兒子》導演查麗芳、舞美設計羅平、燈光設計肖琪，該劇榮獲中宣部“五個一工程”獎；話劇《堅守》導演王曉鷹、舞美設計嚴文龍、燈光設計盧衛(wèi)東。